【原】減字木蘭花 曲項(xiàng)雙鳧入畫長(zhǎng)

減字木蘭花 曲項(xiàng)雙鳧入畫長(zhǎng)

靈鴻盈羽。

幻夢(mèng)翠湖煙柳雨。

影伴身追。

日落征途暮色微。

清波悄語(yǔ)。

岸芷多情風(fēng)卷絮。

霜野茫茫。

曲項(xiàng)雙鳧入畫長(zhǎng)。

評(píng)《靈鴻盈羽》組句

此詩(shī)由四小闕片段構(gòu)成，各有其韻，組合在一起又似一幅徐徐展開(kāi)的夢(mèng)幻畫卷，營(yíng)造出獨(dú)特而幽美的意境，以下分而評(píng)之。

一、靈鴻盈羽，幻夢(mèng)翠湖煙柳雨

開(kāi)篇以“靈鴻盈羽”起筆，“靈鴻”一詞，給人一種靈動(dòng)、超凡之感，“盈羽”則增添了輕盈、飄逸的氛圍，仿佛讓人看到一群靈幻的鴻雁，帶著盈盈的羽毛在天際翱翔?！盎脡?mèng)翠湖煙柳雨”，將讀者引入一個(gè)如幻如夢(mèng)的世界。翠湖、煙柳、細(xì)雨，這三者組合在一起，勾勒出一幅朦朧、詩(shī)意的畫面。翠湖的碧波在細(xì)雨中泛起漣漪，如煙的柳絲在雨中搖曳，恰似一場(chǎng)縹緲的幻夢(mèng)。此句用詞優(yōu)美，意境營(yíng)造十分成功，讓讀者瞬間沉浸在這如夢(mèng)如幻的美景之中。

二、影伴身追，日落征途暮色微

這一句轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景，從翠湖的夢(mèng)幻之景來(lái)到了征途之上?！坝鞍樯碜贰?，生動(dòng)地描繪出在征途上，影子伴隨著自己前行的孤獨(dú)畫面?！叭章湔魍灸荷ⅰ眲t點(diǎn)明了時(shí)間和環(huán)境，夕陽(yáng)西下，暮色漸起，征途上籠罩著一層淡淡的余暉。此句營(yíng)造出一種孤寂、落寞的氛圍，讓人感受到旅人的艱辛與疲憊。同時(shí)，也蘊(yùn)含著一種對(duì)時(shí)光流逝、前路漫漫的感慨。與上一句的夢(mèng)幻之景形成了鮮明的對(duì)比，增加了詩(shī)歌的層次感。

三、清波悄語(yǔ)，岸芷多情風(fēng)卷絮

回到了水邊之景，“清波悄語(yǔ)”，賦予了清波以人的情感和行為，仿佛清波在輕輕地訴說(shuō)著什么，給人一種靜謐、柔和的感覺(jué)?！鞍盾贫嗲轱L(fēng)卷絮”，岸邊的香草似乎有著無(wú)盡的情思，微風(fēng)卷起了柳絮，營(yíng)造出一種浪漫、多情的氛圍。此句與第一句的翠湖之景相呼應(yīng)，進(jìn)一步豐富了詩(shī)歌的畫面感。同時(shí)，“岸芷”一詞也讓人聯(lián)想到屈原筆下的香草美人，增添了詩(shī)歌的文化內(nèi)涵。

四、霜野茫茫，曲項(xiàng)雙鳧入畫長(zhǎng)

最后一句將場(chǎng)景拉到了霜野之上，“霜野茫?！?，描繪出一片廣袤、荒涼的景象，給人一種空曠、寂寥的感覺(jué)?！扒?xiàng)雙鳧入畫長(zhǎng)”，兩只野鴨彎曲著頸項(xiàng)，悠然地進(jìn)入了這幅畫面之中，為這荒涼的霜野增添了一抹生機(jī)和靈動(dòng)。此句以動(dòng)襯靜，使整個(gè)畫面更加生動(dòng)、鮮活。同時(shí)，“雙鳧”也讓人聯(lián)想到成雙成對(duì)的美好，與前面幾句所營(yíng)造的孤獨(dú)、落寞之感形成了一種反差，給讀者留下了深刻的印象。

總體評(píng)價(jià)

整首詩(shī)意境優(yōu)美，用詞精準(zhǔn)，通過(guò)對(duì)不同場(chǎng)景的描繪，營(yíng)造出了豐富多樣的氛圍。詩(shī)歌的畫面感極強(qiáng)，仿佛讓人置身于一個(gè)由夢(mèng)幻之湖、孤獨(dú)征途、多情水岸和荒涼霜野組成的世界之中。各句之間既有對(duì)比，又有呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)較為嚴(yán)謹(jǐn)。然而，此詩(shī)也存在一些不足之處，各小闕之間的聯(lián)系略顯松散，缺乏一個(gè)明確的主線將它們緊密地串聯(lián)起來(lái)。如果能在創(chuàng)作時(shí)，進(jìn)一步構(gòu)思一個(gè)核心主題或情感線索，將這些片段有機(jī)地融合在一起，詩(shī)歌的整體質(zhì)量將會(huì)更上一層樓。