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書法史上有很多經典作品水平極高，但作者卻沒能留下姓名，究其原因，有以下幾種：其一是地位低、官職小，比如宮廷抄經生；其二是日常草稿，沒有必要署名；其三則是因為擔心書藝太高，引來不必要的麻煩，如求字、索取等，故而“不敢”留名。  臺北故宮博物院有一件“壓箱底”的書法至寶，便屬于第三種情況，作者不愿留名，它便是唐佚名《十二月與友朋相聞書》，也即《唐佚名月儀帖》。迄今為止，此作僅公開展出過一回。經過鑒定，他是初唐時期的文物，學者們多方討論，認為它的作者要么是智永，要么就是這一脈的書家。  不論是筆法的純正與豐富、氣韻的高古與雅雋，都不輸給孫過庭，是宋代以后之人寫不出來的?！断嗦剷肥枪湃藛柡蚝糜训臅藕霞譃槭€月，每個月有不同的問候方式。此作寫于麻黃紙上，歷來為皇家御藏之物，鈐有“御府寶繪”“內殿珍玩”“群玉中秘”“明昌御覽”“石渠寶笈”“嘉慶御覽之寶”等印，帖后還有明解縉、清王文治等人跋。  這件作品被啟功稱為“學草之圭臬”，現存草書53行、541字，每個草書字旁還有小楷釋文，共54行、544個字，清晰易懂，便于學習，正文缺正月、二月和五月三首。解縉盛贊此帖：“是冊辭古筆精，洞達神妙，中間釋字，亦且灑落”。  《相聞書》繼承自魏晉隋唐草法，收索靖、皇象、二王、智永、虞世南諸家筆意，論水平之高、字跡之美，堪與王羲之一較高下了。此作起收筆藏露結合，橫藏鋒逆入，收筆回鋒，豎露鋒切入，順勢而下，撇捺舒展，撇輕捺重，捺畫多作“頓收”，保留隸書遺意卻無波磔。  行筆注重節奏控制，長橫畫中段常微提，轉折處方圓并用、以圓筆為主。此帖極少一筆數字的連綿，多為單字內的局部連筆，以細牽絲銜接，既加快書寫速度，又保證辨識度。結字簡省規范與動態平衡統一，單字內的欹側取勢，這種斜而不倒的處理，比漢魏草書更具動態美感。  章法行氣貫通，通過筆畫輕重調節節奏，通過首字的筆勢呼應，形成隱性的氣脈連接。墨色自然天成，起筆多蘸濃墨，漸淡出現飛白，自然過渡，非刻意為之，更顯平和，整體呈現“清潤通透”的視覺效果。  啟功在《論唐代草書》中指出：“不見此佚名墨跡，不知唐代草法之度—— 狂草乃特例，實用小草才是主流?！贝颂霉P自然、法度嚴謹，書寫流暢爽利，隨心所欲而不逾矩，是我們學習草書的“標準范本”。  而今，我們將此作進行了博物館級的超高清1:1復制，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞。如果您感興趣，請點擊下方鏈接一觀！ |
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