|
當董其昌在72歲那年見到《帝師膽巴碑》拓本時，這位明清書法界的'狂人'突然收斂起所有傲氣。他在跋文中老老實實寫下：'余年十七學趙書，今觀此碑，乃知從前妄作。'——要知道，董其昌一輩子懟遍書法史，連王羲之的《蘭亭序》都敢質疑'有習氣'，卻唯獨對趙孟頫的這塊碑低了頭。 這塊讓書法巨匠折腰的神碑，正是元代書法巔峰之作：趙孟頫楷書《帝師膽巴碑》。  打開今日頭條查看圖片詳情 一、不是'館閣體'，是藏著'叛逆'的楷書提起楷書，多數人想到的是唐代'顏筋柳骨'的森嚴——橫平豎直如軍令，一筆不敢差。但趙孟頫寫《帝師膽巴碑》時，偏要在'規矩'里藏點'野氣'。  打開今日頭條查看圖片詳情 你細看碑中'膽'字的長撇，起筆如刀削般剛硬，行至中段卻突然軟下來，像舞者驟然松弛的腰肢，最后收筆時又猛地頓住，藏著股說不出的勁兒。這種'楷中帶行'的筆法，是趙孟頫的獨門絕技：他把行書的靈動偷偷塞進楷書的骨架里，讓本該板正的字活了過來。  打開今日頭條查看圖片詳情 清代書法?包世臣??曾吐槽：'趙書太熟，失卻骨力。'可《帝師膽巴碑》偏要打臉這種偏見。碑中'師'字的豎鉤，起筆藏鋒如蓄力的弓，鉤出時如箭脫弦，筆鋒里的銳氣動人心魄；'碑'字的右點，看似圓潤如珠，實則筆鋒在紙下暗轉三圈，藏著'綿里裹鐵'的功夫。這種'熟而不滑，潤而不膩'的境界，后世學趙者千萬，能摸到皮毛的不過十之一二。  打開今日頭條查看圖片詳情 二、寫的是佛碑，藏的是一個文人的掙扎1316年，63歲的趙孟頫寫下《帝師膽巴碑》時，心里裝著太多事。 膽巴是元世祖忽必烈的帝師，藏傳佛教高僧，這塊碑是為紀念他而作。而趙孟頫自己，是宋朝宗室后裔，卻在元朝做了官。時人罵他'貳臣'，他寫碑時用的卻是最虔誠的筆意——碑中'佛'字的右豎，他寫得格外長，幾乎貫穿整個字，像在叩首時低下的脊梁；'法'字的三點水，筆筆斷開卻氣脈相連，像他剪不斷的家國情懷。  打開今日頭條查看圖片詳情 書法界總說'字如其人'，《帝師膽巴碑》里的每個字，都是趙孟頫的自白。他寫楷書時的嚴謹，是對現實規則的妥協；行筆時的靈動，是文人骨子里的不甘。這種矛盾在'皇'字里最明顯：上半部分規規矩矩如朝堂禮儀，下半部分的'王'字卻筆鋒微顫，像藏著一聲無人聽見的嘆息。  打開今日頭條查看圖片詳情 三、300年了，為何它仍是'學楷繞不開的坎'董其昌晚年臨摹《帝師膽巴碑》時，在拓本上密密麻麻寫了17處批注。他最癡迷的是碑中的章法：整碑22行，每行字數不等，卻像列隊的士兵，間距疏朗卻氣脈貫通。第15行'梵'字突然寫大了半分，第18行'教'字又悄悄收小，這種'不齊之齊'的布局，比刻意追求工整更顯功力。  打開今日頭條查看圖片詳情 當代書法家啟功先生曾說：'學楷書，先學《膽巴碑》，能悟透'松緊'二字，再學顏柳歐，便如履平地。'碑中'松'處如'空'字，筆畫間留白如透氣的窗；'緊'處如'密'字，筆畫擠在一起卻互不打架，像老北京胡同里錯落的屋檐，亂中有序。  打開今日頭條查看圖片詳情 如今?故宮博物院??，《帝師膽巴碑》真跡被鎖在恒溫恒濕的展柜里。隔著玻璃看那些字，仍能感受到63歲的趙孟頫握筆時的狀態：手腕懸在空中，筆尖在紙上沙沙游走，墨色濃淡隨情緒起伏。那些字里藏著的，不僅是書法的巔峰技藝，更是一個文人在時代洪流中，用筆墨筑起的精神家園。  打開今日頭條查看圖片詳情 難怪有人說，讀懂了《帝師膽巴碑》，才算讀懂了中國書法里的'圓融'——既有規則內的堅守，又有框架外的自由，正如趙孟頫自己，在妥協與堅守中，活成了書法史上獨一無二的風景。  打開今日頭條查看圖片詳情 |
|
|
