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2025年8月初，我獨自踏上了前往北海道的觀鳥之旅。這次的目的地根室是一座位于北海道東部的城市，因其豐富的濕地資源和多樣的生態環境，成為鳥類的天堂，吸引眾多觀鳥愛好者前來探尋。選擇這里另外一個原因是8月酷熱的天氣，連北海道中心的札幌白天也能飆到三十幾度，而根室面對鄂霍次克海吹來的冷空氣，是一個相對涼爽的舒適之地，更有利于鳥類的活躍。 這次伴我出行的是富士中畫幅相機GFX 100 Ⅱ。高像素為野外拍攝遠距離鳥類提供了足夠的二次創作空間，所以富士這塊1.02億像素中畫幅傳感器讓我對這次拍攝滿心期待。我為這架相機搭配了GF 500mmF5.6 R LM OIS WR超望遠定焦鏡頭和GF 1.4X增距鏡，最大焦距可達700mm。這套組合無疑是為野外打鳥量身定制的利器。
抵達根室已近黃昏，我便選了市區內的明治公園當作熱身。雖然這個公園看似只是城市里的尋常綠地，但也是眾多野生鳥類的棲息地。東亞石?應該是在北海道最為常見的繁殖鳥類之一，一進公園便見到了好幾只在蘆葦叢中活動，它們扇動著翅膀，在枝頭不知疲倦地鳴唱，生怕別人不知道這是它們的領地。
野外的鳥類都比較機警，始終和我保持安全距離，只要我稍一靠近，它們便飛向更遠地枝頭。在鳥類攝影里，最讓人無奈的往往不是沒遇見目標鳥種，而是明明看到了，卻因距離太遠，拍出的畫面總帶著差一口氣的遺憾，要么鳥兒在畫面里占比太小，要么多余背景搶了焦點。富士GFX 100 Ⅱ的1.02億像素中畫幅傳感器，恰好給了我們彌補遺憾的底氣：它就像給照片預留了一大片像素緩沖區，哪怕后期大幅裁剪調整構圖也不用擔心畫質打折，既能把無用元素修掉，還能把鳥兒的細節完整留住，讓二次構圖變成一場重新創作而非畫質妥協。
這只東亞石?無論頭部的黑色還是胸部的橙色，每根羽毛的紋路都沒因裁切變模糊；甚至它爪子緊緊扣住葉子的力度、都完整留在畫面里，就像是湊到近前拍的一樣。 同樣表現出色的還有GFX 100 Ⅱ的對焦和防抖性能。石?停在半人高的蘆葦枝頭上，風一吹，蘆葦稈就開始細碎地搖晃，石?又總愛時不時轉動腦袋、抖抖翅膀，連帶著枝頭的晃動更顯雜亂。這種動態場景+手持拍攝的組合，本是觀鳥攝影里的難點，可GFX 100 Ⅱ的優異對焦和防抖性能，卻讓這場追拍變得格外從容。先是對焦能力，東亞石?體型不大，羽毛又帶著與蘆葦相近的褐、白色調，很容易和背景融在一起。我開啟相機的“鳥類眼部對焦識別”模式后，取景器里的對焦框很快就鎖定了石?的眼睛；哪怕它突然轉頭看向另一側，對焦框也能瞬間跟過去，沒有絲毫遲疑，沒有出現因在蘆葦桿中快速移動而導致的脫焦糊片。 正在加載視頻源... 東亞石?站在晃動的蘆葦桿上：對焦錄屏 再說防抖。我全程沒有攜帶三腳架，還搭配GF 500mm這樣的超長焦鏡頭，但GFX 100 Ⅱ的機身防抖系統格外給力，我透過取景器看石?時，畫面始終保持穩定的觀感，沒有劇烈的晃動。按下快門后回看照片，無論是石?收緊的羽梢，還是蘆葦稈上的細小絨毛，都清晰得沒有一絲虛糊，連它爪子緊扣蘆葦稈的細微紋路都完整保留。這架相機的機身防抖能覆蓋多檔快門補償，在這種微風+枝頭晃動的環境里，恰好中和了手持拍攝的抖動，讓穩拍不再依賴三腳架。
第二天起了個大早，坐公交巴士去了第一個鳥點：春國岱。春國岱是一座離根室市區不遠的砂之島，夾在太平洋與風蓮湖的中央，沿途擁有闊葉樹林、針葉樹林、草原、濕地、沼澤、河川、潟湖和鹽濕地等七種林相風貌，為鳥類提供了豐富多樣的棲息環境。這里是眾多候鳥的中轉站和棲息地，據說能觀察到約370種野鳥，是名副其實的觀鳥圣地。我沿著步道漫步，一邊欣賞周圍獨特的自然景觀，一邊留意天空和枝頭的動靜。路上，各種鳥類的身影不斷映入眼簾，其中就有作為中國國家一級保護動物，每個國人都熟知的仙鶴：丹頂鶴。
濕地還有許多在這里的繁衍生息的小鳥，比如蘆鹀，日本灰頭鹀，還有下面這只紅喉歌鴝幼鳥。在拍攝它時，富士GFX 100 Ⅱ的1.02億像素傳感器優勢盡顯。幼鳥尚未豐滿的羽毛，根根分明，絨羽的纖細質感以及羽毛上細微的色澤變化，都被細膩呈現。幼鳥眼睛中那清澈又透著懵懂的光澤，還有嘴角淡淡的稚嫩皮膚，在高像素的加持下，也清晰可辨，為畫面增添了生動而真實的細節，回看這張照片依然能感受到幼鳥的鮮活生命力，如同回到現場一般。
天空中，白尾海雕展開近兩米的翼展，乘著氣流盤旋滑翔時，我知道必須靠連拍才能抓住它的動態。把GFX 100 Ⅱ切換至高速連拍模式后，8張/秒的連拍節奏穩定流暢，持續按快門也無卡頓，完整抓下海雕盤旋、轉向、振翅爬升的全動態，從雙翼平伸懸停，到尾羽調整角度，再到飛羽透天光的細節，每幀都沒錯過。 正在加載視頻源... 更驚喜的是，高連拍沒犧牲畫質與對焦：每張照片里海雕眼部都銳利清晰，翼下覆羽紋理、被風吹起的細羽都完整留存，連快速振翅時也沒虛糊。對拍猛禽來說，這種快節奏+高解析的平衡，剛好能鎖住最具張力的飛行瞬間。
讓人記憶深刻的還有草地上隨處可見的蝦夷鹿，就是梅花鹿的北海道亞種，這里的鹿因為是野生的，所以天生就知道和人類保持著社交距離，也正是因此讓人更能體會自然的魅力。
富士GFX 100 Ⅱ的16 bit色彩深度能精準捕捉鹿皮毛上各種從深棕到淺褐的微妙色彩過渡，海量的色彩層級呈現出細膩的色彩層次，讓皮毛顏色自然逼真。在質感展現上，它能清晰呈現毛發的光澤度以及毛發疏密、走向等細微紋理，讓皮毛毛茸茸、順滑柔軟的質感盡顯。同時，它還增強了畫面立體感，讓鹿與周圍色彩的交互關系細膩呈現，讓鹿更立體生動，仿佛觸手可及。
能在如此美麗的自然環境中與眾多鳥獸相伴，感受它們的活力與生機，也是一種極大的享受。然后天公不作美，就在這時下起了大雨，也讓觀鳥變得困難，不過林子里的地面上跳過一只北海道林蛙成功引起了我的注意。因為當時林子里的光線已經非常昏暗，我不得不把ISO適當調高到12800，相機輸出的照片雖然有點暗，但因為GFX 100 Ⅱ的寬容度很高，原圖經過后期調整，暗部細節可以很好地保留，依然能得到純凈度頗高的畫面。
林蛙背部的紋理、脊背上細微的色澤差異，以及濕潤皮膚表面反射的微光，都被清晰記錄下來，沒有因高感光度產生過多噪點而模糊細節。周圍林間地面上的苔蘚和枯枝等環境元素，也在高感模式下保留了豐富的質感，暗處不過分昏暗，亮處不過曝，很好地平衡了畫面的明暗對比，讓這只林蛙在略顯昏暗的林間環境中，依然能成為畫面的焦點，生動展現其在自然棲息地中的狀態。 大雨中，GFX 100 Ⅱ的環境耐候性和畫質穩定性很讓人安心。機身和鏡頭都有防塵防滴濺設計，雨水順著機身流淌也沒影響操作，按鍵、撥盤依舊靈敏，不用擔心進水導致故障。也正是因此，突如其來的大雨并沒有打亂我觀鳥拍攝的節奏，還讓我拍到了一些難得的畫面，比如這只在枝頭試圖把淋濕的翅膀晾干的白尾海雕，是那種想象中老鷹該有的帥氣模樣。
大雨過后，下午坐巴士來到另一處鳥點：納沙布岬。這里是日本最東端的地方。大雨后天氣對于觀鳥還是不夠理想，冷暖氣流的交織讓這里水汽彌漫，但如此潮濕的大霧環境也并沒有讓GFX 100 Ⅱ受到任何影響。海邊的灌叢里，北蝗鶯很活躍。拍過蝗鶯的鳥友應該都知道，由于這些鳥非常善于在灌叢中躲貓貓，聽到它非常容易，但拍到就很難了，讓人驚喜的是GFX 100 Ⅱ在復雜的灌叢環境中也能比較好的識別到鳥，并且鎖定對焦。
當然，海邊最多的要數鷗類。它們羽色多變，給野外辨識造成了不小的難度，有些遠看羽毛完全不一樣的鳥，其實都是同一種鷗。海邊的石塊上，就是這樣一個黑尾鷗家族，羽色非常齊全，覆蓋了從幼鳥，到過渡夏羽，到成鳥夏羽的各種形態，是一個學習鷗類發育的好地方。
富士GFX 100 Ⅱ的高像素就像放大鏡一樣，將黑尾鷗不同年齡的羽色細節纖毫畢現。幼鳥和過渡羽色階段，羽毛上斑駁色塊間細微的邊界，被精準定格，毫無遺漏。對于成鳥，高像素把它們灰白兩種羽色在陽光照射下產生的微妙明暗變化，從高光處的明亮耀斑到陰影里的柔和過渡，全都細膩記錄，羽毛紋理根根分明，仿佛能觸摸到羽毛的質感。
16bit色彩深度更是功不可沒。黑尾鷗從幼年到成年，羽色跨度極大，16bit色彩深度能夠精準捕捉細膩的色彩變化，可還原出幼鳥斑駁質感中蘊含的豐富色彩層次，讓其看起來柔軟且真實；對成鳥夏羽鮮亮純凈的灰色和白色，能細膩呈現出從冷色到暖色的自然過渡，毫無色彩斷層感，將黑尾鷗羽色的鮮活與生動完美呈現，賦予畫面強烈的視覺感染力。在納沙布岬，我不僅欣賞到了美麗的海岬風景，還與眾多鳥類來了一場親密接觸，無疑是此次觀鳥之旅的一大亮點。
第三天是我在根室的最后一天，也是此次行程的重頭戲，我參加了落石港的Nature Cruise。這是一次獨特的海上觀鳥體驗，坐著船只緩緩駛出港口，向著大海深處進發。海面上首先出現的是白眶海鴿，在GFX 100 Ⅱ高寬容度的記錄下，白眶海鴿眼睛周圍標志性的純白色眼圈，與接近純黑色的羽毛形成鮮明對比，哪怕是在海面上如此大光比的環境中，色彩也非常純凈且過渡自然，層次豐富又不失真實。
角嘴海雀是另一種北海道海島上的繁殖鳥，所以也比較容易遇見，雖然之前來北海道已經看見過這種鳥，但還是第一次遇見這種絨毛還沒有褪干凈就已經在海上漂浮的幼鳥，真的是一種只有在繁殖季才能遇見的難得畫面，當然GFX 100 Ⅱ也把它身上絨羽的細節都鮮活地記錄下來，甚至可以通過照片想象到這樣地羽毛有著什么樣的防水效果。還有就是當天出海海浪非常大，船顛簸得非常厲害，不過開啟防抖的相機，還是讓我輕松地手持拍到了鳥在波濤中沉浮的瞬間。
得益于富士采用的輕量化設計， GFX 100 Ⅱ搭配GF 500mm鏡頭與1.4x增距鏡這套組合，在中畫幅裝備里算得上輕便。機身僅900克，鏡頭1,375克，整體重量控制得好，其實和我在用的其他全畫幅拍攝裝備的重量并沒有什么太大差別。全程手持徒步觀鳥，長時間舉著相機拍攝也沒有覺得累，哪怕是在這劇烈晃動的觀鳥船上，也不會有沉重負擔，依然可以拿穩相機跟著鳥類移動的方向，不用因器材笨重拿不住而錯過抓拍時機。
本次船旅的一大目標鳥種是簇羽海鸚，也被稱為花魁鳥，一種長相既怪異又美麗的鳥類，在根室地區甚至整個亞洲都較為罕見。一路上都沒有它的身影，本以為要空軍，但在最后時刻還是非常幸運地在海面上發現兩只。簇羽海鸚是世界上潛水本領最強的鳥類之一，它能輕松自如地潛入幾十米，并且可以在水下潛待20-30秒。拍它的時候經常是還沒把相機對準它，鳥就潛下去了，然后下次也不知道從哪里浮出水面，既是一種野拍的樂趣，也是一種對快速對焦能力的挑戰。
拍攝簇羽海鸚時，GFX 100 Ⅱ的高像素再一次展現了對大自然鬼斧神工的完美復刻。繁殖季的簇羽海鸚，頭部那兩束標志性金黃色羽冠，從根部暖黃到末梢淺黃的漸變自然流暢，沒有絲毫色彩斷層，仿若真實觸碰到柔軟羽絲。其面部白色羽毛的純凈質感，與黑色身體羽毛的深邃光澤，對比鮮明又和諧統一，每一處細微的色澤差異都被精準記錄。碩大的鳥喙，紅、黃、褐等色彩交織，豐富色彩層次將喙的立體感與材質感完美塑造，連喙上細小的紋理都因精準色彩過渡而清晰可辨。橙色的腳，哪怕在水面以下也清晰可見。簇羽海鸚在畫面中生動鮮活，如同躍出屏幕一般。在海上，我們一船人和向導一起觀察到了許多在陸地上難以見到的鳥類，它們適應了海洋環境，在波濤洶涌的大海上展現出頑強的生命力，讓我從一個全新的角度認識了我們所在的這顆藍色星球。 回顧整趟行程，富士GFX 100 Ⅱ搭配GF 500mmF5.6 R LM OIS WR鏡頭與GF1.4X增距鏡的組合，無疑成了我最可靠的伙伴。它的1.02億像素中畫幅傳感器不僅能應對遠距離拍攝的裁切需求，后期放大后依然能看清羽毛的紋理與細節；識別+追蹤性能更是遠超我對中畫幅相機的預期，無論是白尾海雕在空中的滑翔、蝗鶯在灌叢中的躍動，還是顛簸船上的海鳥穿梭，它都能快速鎖定并穩定跟焦。高感表現同樣讓人驚喜，即便在弱光環境下不得已把ISO推到極高，噪點控制得也恰到好處，再加上整套器材兼具輕便性與耐候性，無論是春國岱的大雨、納沙布岬的濃霧，還是落石港的海浪，它都能穩定工作，從未掉鏈子。可以說，正是這套器材讓我得以將根室的每一個觀鳥瞬間都轉化為清晰而鮮活的記憶，也讓這場一個人的道東之旅，更加圓滿。 |
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來自： 遇8866 > 《富士GFX 100 Ⅱ》
