圖說：顧景舟大師的美壺與鑒壺秘笈…

顧景舟(1915-1996)原名景洲，早年別稱瘦萍、武陵逸人、壺叟，宜興川埠上袁村人。顧景舟出生于紫砂世家，18歲隨祖母邵氏制壺。20世紀30年代到上海仿制歷代名作，臨摹時大彬、陳鳴遠、邵大亨之作。

顧景舟做壺60余年，心摹手追明代、清代、民國諸名家，有過之而無不及，每器必精心構(gòu)撰，出手皆成華章，形成了雄健而嚴謹、流暢而規(guī)矩、古樸而典雅、工精而秀麗的藝術風格，被譽為壺藝泰斗、一代宗師。他視紫砂為生命，承前啟后，融古鑄今，一改清初以來紫砂壺纖細繁瑣、堆砌繁華之氣，追求壺體線條的流暢舒展，權(quán)衡比例的協(xié)調(diào)秀美，注重造型的簡樸大方，在20世紀40年代就有“寸壺竟有斗米貴”的聲譽。

顧景舟為名副其實的壺藝泰斗，身價最高的紫砂藝術大師。

顧景舟作品鑒賞：

扁腹壺

扁腹壺形，于轉(zhuǎn)折銜接處皆以大弧型處理圓潤豐腴。厚而短的流，渾厚的把手與乳釘形蓋的，周身圓團團，上刻有范曾書畫，更增怡然自得之感。

藏六抽角

壺身略成扁圓狀，由鈕、蓋、口、身以至圈足皆貫以六棱，線條明析工整，轉(zhuǎn)折合度，筋囊飽滿圓潤，圓中見方、方中寓圓。此壺成型難度高，造型挺拔有力，做工嚴謹。

此樂壺

壺身扁圓如鼓，下大上小，蓋的亦采扁圓形與夸張的瘦高提梁相互襯映，使整體造型看來既協(xié)調(diào)又雋永有味。提梁順壺身較窄的肩部向上漸開，頂部與壺底寬度略同，成倒梯形，和壺身上下對稱。

仿古如意壺

壺身似一端正周整的圓扁葫蘆，長流的轉(zhuǎn)折呼應重心略向上的環(huán)形把，使扁腹向左右延伸，而蓋鈕巧妙地凸起令壺的重心上移，腹似虛實有通壺顯得精實有神，不致扁塌。流、的、把這三點搭配最是高明。

高虛扁壺

壺身似一端正周整的圓扁葫蘆，長流的轉(zhuǎn)折呼應重心略向上的環(huán)形把，使扁腹向左右延伸，而蓋鈕巧妙地凸起令壺的重心上移，腹似虛實有通壺顯得精實有神，不致扁塌。流、的、把這三點搭配最是高明。

高腰線提梁壺

壺身似鼎，以圓弧線條構(gòu)成，力求渾圓飽滿，唯圓柱提梁框出一片正方，虛實相應，更添此壺神韻。壺肩飾以三道圓環(huán)，有效地平衡視覺重心。豐厚的流弧度變化極大，顯得興味盎然。

供春壺

取老樹癭為形，樹皮斑駁滿身，紋理繚繞，以瓜蒂形為蓋。泥色黃褐，樸質(zhì)古拙，壺身輕巧端握舒適，出水流暢。化老丑樹癭為壺，大有返璞歸真之意境。

井欄壺

井欄壺周身皆由弧線構(gòu)成，線條圓融有力，簡潔明快。壺身雖圓似方，沉穩(wěn)而不凝滯。斜斜向上的管狀流和重心略為下沉的環(huán)形把，前后呼應。壺的造型簡單卻無以增減，再三觀之韻味無窮。

菱花壺

采六瓣菱花式造型，橋形蓋鈕與口、身、圈足協(xié)調(diào)統(tǒng)一成一只六方菱花，筋囊向口收縮與蓋上菱花紋路緊密吻合，毫厘不差。底微內(nèi)凹。整體制作精細規(guī)整，線條簡潔流暢，色呈赭紅溫潤雅致，可稱佳品。

墨泥石瓢壺

石瓢壺做者雖眾，卻各有風格。此壺不僅工精藝謹，細膩獨道，流、把、的、足搭配恰當、比例合度，造型挺拔精神墨泥色閃耀著青銅光澤，更散發(fā)著內(nèi)斂自省的雋智意味。

牛蓋蓮子壺

通體散發(fā)一股扎實有勁的精神。圓筒身，肩略呈弧形與前伸的流及卷曲的把手無間地銜接，一氣貫通。把手卷起活似隨時欲揚起的牛尾般生動。壺口與蓋各成一環(huán)上下密合無縫。

秦權(quán)壺

壺形似鐘穩(wěn)重沉著。蓋與壺身渾成一體，蓋的順著鐘形蓋面弧度拱起做橋形鈕，流向上微屈力感十足，把則呈大橢圓形，壺底內(nèi)凹。赭紅色澤溫和中正，形制樸素敦厚，古雅大方。

上新橋壺

圓扁腹身。肩上帶一環(huán)，蓋口一環(huán)，蓋中間再一環(huán)，如水波蕩漾，上有橋形鈕立于其中。此壺線條處理得圓潤通融。環(huán)形把手上塑一平背與蓋鈕呼應，又似一葉過橋小舟，亦利于提握。

雨露天星提梁壺

直線與弧線交錯運用，轉(zhuǎn)折處明快流利。提梁及蓋的造型設計突出，形成方中有方、方中帶圓、圓中含方的構(gòu)圖，充分掌握雕塑與空間關系的美學概念。壺身豐厚扁圓穩(wěn)住了上半部飛揚的勁勢，流則渾厚有力。遠觀此壺有如飛鳥于天。

鷓鴣提梁壺

變化提梁的型式及空心蓋鈕以虛襯實，塑造耐人尋味的效果。壺身成短圓筒狀，線條洗練明確，與蓋和提梁渾成一體。配以較長的流，更有畫龍點睛之妙。

子冶石瓢壺

此壺采上小下大的圓臺造型，把則為上大 下小的倒三角形，與壺身對應成趣。短直流，橋形蓋鈕高高拱起，底有三扁圓足。壺身與蓋密合無縫，滿水后亦不外溢。

紫砂壺公冶父壺

下大上小呈三角形的石瓢形，周身皆以圓弧線條構(gòu)成，嘴、把、的處處銜接自然流暢，線條利落明確，起承轉(zhuǎn)合交待清楚。下以三圓足支起全身，使壺顯得挺括有神，沉靜而深伊永。

座有蘭言壺

壺體呈扁腹狀，直口，短頸，管狀流，配環(huán)形把。弧狀蓋，乳釘形蓋的中有小孔，底內(nèi)凹，朱泥色華而不膩。渾圓雅致，有大家風范。一側(cè)刻有「座有蘭言］。

瓜梨壺

瓜梨成壺，以蒂為的生動巧妙，壺身為瓜結(jié)實豐美，而不流于肥碩，有型有款。渾不似多數(shù)以瓜果肖型的作品務求飽滿欲破為美，此壺做來令人神清氣爽。

均玉壺

壺身做圓角方柱體。圓口，短坡頸，小圈足，橋形蓋鈕塑來大有古意。無論整體或局部造型皆可見方中寓圓之意，有如天地方圓，和協(xié)統(tǒng)一。

雙線竹鼓壺

以竹為題材，夸張變化成形，壺身塑成主干，竹節(jié)簡潔有致，中正沉穩(wěn)。流、把化為新抽嫩枝，動勢內(nèi)醞，生動有力。蓋上堆塑屈曲的竹枝為橋形鈕，鈕下貼塑竹葉紋飾。

小石瓢壺

壺身及蓋鈕呈三角形，壺式飽飽厚厚，蓋鈕則輕巧巧拱起如橋狀。直流延壺腹弧度斜向上伸，把則順壺肩平伸向下弓起，形狀非圓非方，前后相應妙趣橫生。造型雖簡，卻更能在質(zhì)樸中見深厚。

云肩如意壺

造型簡煉有致，以細部雕琢刻劃加以變化。扁鼓身，直頸，管狀流微曲做蓄勁吞吐狀，環(huán)形把，下有三只鼎狀足。肩上堆塑云形圖案，壺口與蓋圈刻以仿古圖形，蓋鈕成蓮花微放狀。

顧景舟的鑒壺秘籍

1. 鑒別紫砂器：第一要了解藝人的手法，一個人有一個手法。經(jīng)常真品與假品對照；第二看泥色；第三看圖案，仿古的東西一般一件東西一個圖章款。

2. 明代紫砂壺上無圖章款，都是刻自己的名字。

3. 清代早期壺流里的眼都是一個大眼。幾個細密的眼在時代上就晚了。就與民間使用泡茶有關系。

4. 乾隆紫砂壺器表紋飾微微凸起，是將調(diào)好的泥漿用筆慢慢堆畫出來的。泥漿必需研得與墨一樣細膩，然后用毛筆畫，不足的地方再加加工。

5. 陳鳴遠生于康熙死于乾隆，在技術上是個了不起的人

6. 紫砂包金漆的東西是在乾隆以后出現(xiàn)的

7. 加彩凸雕瓜果紫砂壺為乾隆時期的風格

8. 紫砂胎描金漆竹節(jié)式壺，為太平天國時期的

9. 紫砂泥料比例的多少決定胎色

10. 20—30年代時顧先生等人在上海做過一批仿紫砂，都不落款

11. 南京、揚州、上海各有一件大彬壺真品，是出土的，它們的風格和泥色都相同，可看出明代紫砂壺的氣魄大，胎泥粗

12.清道光“行有恒堂”款紫砂梅花詩句壺，為假品。此壺底款“蔣貞祥造”，蔣貞祥是晚清光緒人，與道光“行有恒堂”款年代不符

13. 看了許多陳曼生刻詩的壺，底款多數(shù)篆“阿曼陀室”，沒有寫過“陳曼生制”，這點應注意

14. 古代人作壺的款時，字頭對頭流，字尾對著柄

15.“宣統(tǒng)元年正月元日”款的紫砂壺，壺柄尾部分別有“大生”“裕林”“迪恩”“東溪”“壽珍”等名款。這些人都是光緒時人。大生和迪恩是兄弟關系，姓范，一家人都作壺

16.嘉慶四年款紅砂小壺為真品

17. “松鶴軒”款紫砂壺，為民國時期作品。“松鶴軒”是上海一個鋪子的名稱。此壺刻字人叫“若水”，號叫姚壽銓

18. “黃玉麟”款紫砂樹根式壺是真品，為晚清同治光緒時的

19.“陽羨邵友蘭制”款帶屜詩句紫砂壺，是真品，清道光年的

20. “邵元祥”款紫砂大扁壺。邵元祥是明末清初人。此壺是造型碩大，胎泥粗，具有明代風格。但壺身文字為后刻。“適園主人”是誰不清楚

21. “楊彭年”款描金山水紫砂壺。楊彭年是嘉慶、道光時人。此壺為真品，泥色較標準，胎泥及做的工藝，都具有楊彭年制壺的風格

22. “志遠”款陰陽文紫砂扁方壺。清道光真品。壺底有“茶熟香溫”款。

23. “國良”紫砂提梁式過。晚清時作品。國良原名為俞國良，1938年歿，死時60多歲。

24. “邵亮生”款紫砂小扁壺，邵亮生是晚清人

25. “笨巖”款紫砂扁壺，是清同治作品

26. “味泉”款黑砂竹節(jié)式壺，清嘉慶作品

27. “赦記”款紫砂雷紋螭紐壺，作者是邵權(quán)衡，清同治時人。他曾孫現(xiàn)在還在宜興紫砂廠里工作

28. “冰心道人”款紫砂刻詩壺。“冰心道人”可能是程壽珍，為清同治時生民國二十幾年歿

29. “康熙年造”款黑砂銅提梁壺，清光緒作品。這類壺宜興燒好后，到煙臺去燒黑

30. “康熙辛卯年制”款紫砂扁壺，壺蓋里有“宜興紫砂包用”章，“包用”章的出現(xiàn)到清晚期了

31. “宣統(tǒng)元年”款米色砂小壺，壺柄有“寶鱗”二字，是宣統(tǒng)時工匠姓宗

32. 王南林是清乾隆時藝人，給宮廷里做過御器

33. “項圣思”款紫砂佛手式杯，“圣思”款紫砂梅花式杯，均為假品。圣思何時人不詳。南京博物院有件圣思款桃杯，很精致

34. “史寶豐造”紫砂堆花小方花盆。是嘉慶、道光時作品

35. 紫砂掛釉器皿從乾隆時開始的。共燒二次，先燒胎，要1000多度。器里掛白釉的東西，掛釉后再燒700多度

36. 清乾隆紫砂畫彩山水大筆筒，為典型乾隆作品。底部為避免磨傷，刷一層黑漆。乾隆紫砂筆筒有的器表開小紋片，其原因是原來的胎色不理想，在紫砂胎干后又刷上一層稀的細泥的緣故。