秋之韻小令二首（附詞家評析）
王守安
《長相思?小城之秋》
（白居易體.四句三平+疊韻）
葉隕霜。鬢積霜。
風傳幽馨越短墻。茶煙裊案長。
月搖光。影篩光。
焰透街燈連碧塘。蛩鳴穿牖揚。
詞家評析
王守安先生這首《長相思·小城之秋》格律謹嚴，意象渾成，在秋夜閑寂中藏著細膩的時序感與生活味，評析如下：
一、格律與韻律之工。
1. 平仄合規：“越（仄）、繞（仄）、搖（平）、篩（平）、透（平）、連（平）、穿（平）”等字均合詞牌聲調要求，節奏抑揚有度，吟誦時頓挫自然。
2. 韻腳和諧：以“霜、墻、長、光、塘、揚”統押詞林正韻二部平聲，疊字“霜”“光”前后呼應，既強化韻律循環感，又避免重字呆滯——“葉隕霜”寫秋葉覆霜，“鬢積霜”狀鬢角凝霜，同字異境；“月搖光”繪月色流動，“影篩光”描疏影漏光，疊而不贅，顯小令精巧之趣。
二、意象與意境之妙。
1. 由晝及夜的時序鋪展：
起筆“葉隕霜”“鬢積霜”以“霜”串聯物態與人事，秋葉帶霜暗寫秋深，鬢角凝霜暗寓人隨歲晚，起句便含“物與我皆秋”的況味；繼而“風傳幽馨”承桂香（“幽馨”暗指），“茶煙裊案”繪閑居，是白日閑景；轉至“月搖光”“影篩光”，月色與疏影相織，再到“焰透街燈”“碧塘”，由近及遠拓開夜景，終以“蛩鳴穿牖”收束，秋夜蟲聲穿透窗牖，將靜景激活，余韻悠長。
2. 動靜相濟的畫面感：“隕”“積”“隕”“積”“傳”“裊”“搖”“篩”“透”“穿”等動詞細碎靈動，霜葉墜、鬢霜凝是靜中藏動，風送香、煙縈繞是動中含靜，月光搖、疏影篩是光影流動，燈焰透、蛩聲穿是暗夜生姿，畫面在靜與動的交織中，盡顯小城秋夜的清寂與生機。
三、煉字與情味之細。
“幽馨”代桂香，避俗且含清寂意，與“越短墻”的動態結合，似香有了腳，暗合秋夜的通透；“茶煙裊案長”中“裊”字狀煙之輕緩，“長”字既寫煙縷綿延，又暗寓閑坐時長，以物態顯心境；“影篩光”的“篩”字極妙，寫月光透過枝葉如篩子漏下，光影斑駁之態躍然紙上，比“搖”更添層次；結句“蛩鳴穿牖揚”，“穿”字見蟲聲之銳，“揚”字見聲之遠，秋夜的靜因這一聲蟲鳴更顯深邃，暗透出人在其中的靜聽與感懷，不直寫情而情自現。
整體而言，此詞以“霜”“光”為脈絡，串起秋景、人事與閑情，格律精嚴卻不見雕琢，意象尋常卻別有情致，是一首得小令“語短意長”之妙的秋夜閑吟。（張虹）
2.《憶王孫.秋韻》
（李重元體.五句五平韻）
風搖街樹落黃英。
車過塵隨晚照明。
雁字橫空掠北城。
暮云平。一縷炊煙接月生。
詞家評析
王守安先生這首《憶王孫.秋韻》依李重元體，五句押平韻，筆墨簡淡卻意境渾成，盡顯秋日暮景的疏朗與閑遠，可從三方面細品：
一、格律與韻律之穩。
全詞嚴守李重元體格式，“英、明、城、平、生”五字統押平聲韻，韻腳清亮，讀來流轉自然。句間節奏張弛有度：前兩句“風搖街樹落黃英”“車過塵隨晚照明”以七言鋪展動態，第三句“雁字橫空掠北城”仍為七言，收束遠景；后兩句“暮云平”“一縷炊煙接月生”以五言、七言作結，短句“暮云平”頓住，長句“炊煙接月”舒展，形成“放—收—展”的韻律起伏，暗合暮景由動轉靜、由遠及近的節奏。
二、意象與時空之妙。
詞以“暮”為時間軸，串聯起街樹、車塵、晚照、雁群、暮云、炊煙、月七大意象，構建出一幅由近及遠、由下及上的秋日黃昏圖：
起句“風搖街樹落黃英”，以“搖”“落”二字寫近景，秋風拂樹、黃花（似為菊或秋葉）紛揚，點出秋意與動態。
承句“車過塵隨晚照明”，視角稍移，車過塵起，卻被夕陽（晚照）映亮，俗景因光影而添暖意，暗合“暮”之光線特點。
轉句“雁字橫空掠北城”，抬眼寫高空，雁陣南飛、掠過北城，既拓開空間，又以“雁字”點出秋令，“掠”字見雁飛之迅，與前兩句的緩動形成對比。
合句“暮云平”三字極簡，寫云層鋪展如鏡，將天空拉平，為后續“炊煙接月”鋪墊靜謐底色。
結句“一縷炊煙接月生”，視角回落近景，炊煙裊裊與初升月色相接，“接”字極妙——將人間煙火與天上清輝相連，俗與雅、動與靜交融，余韻悠長。
三、情味與留白之深。
全詞不著一“情”字，卻于景中藏閑逸：風搖葉落、車塵晚照是市井之景，雁掠北城、暮云平鋪是天地之闊，炊煙接月是人間煙火與自然清輝的相契。看似客觀摹景，實則暗含觀景者的靜觀視角——能捕捉到“塵隨晚照”的光影、“雁掠北城”的靈動、“炊煙接月”的交融，可見其心境的平和與敏銳。結句“接月生”既寫月出，又似暗喻暮色向夜色過渡，景有盡而意無窮，留給讀者對秋夜漸深的想象空間。
綜上，此詞以簡馭繁，于尋常秋暮景致中見巧思，格律工穩，意象連貫，情味藏而不露，堪稱小令中“以景勝情”的佳作。（陳逸飛）
