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字字奔放，顛覆認知，書法界99%的人沒見過 從古至今，在藝術層面，“剛柔”2種風格，似無法相容，被人們置于對立面，就拿王羲之的書法舉例，眾所周知，其字俊逸灑脫、柔麗虛靈，乃是“妍美”一脈的代表。 正因如此，后世普遍認為，王羲之如此溫潤的筆勢，不能用于剛健、威猛的大字和草書，否則就是“林黛玉倒拔垂楊柳”，極其違和，給人一種怪異感。 實際上，但凡琢磨一下書法史，即可知曉，顏真卿、李邕等人，均是“二王”筆法繼承人，根基源于此處，若他的筆法柔弱，后人根本無法展現雄偉之風。 況且王羲之生于魏晉，碑作、篆隸尚在風靡，他自幼學書，師法前輩，自然學過它們，正因如此，“王字”具有多面性，風格和筆法極其豐富，不但秀美，還有縱逸、雄健的一面。 譬如傳至日本的《喪亂帖》、《孔侍中帖》、《憂懸帖》等，融合隸意，不恪守精美感，用筆蒼勁，呈現出野逸、雄渾的一面，更令人驚喜的是，近期日本展出一幅王羲之狂作，字字奔放，顛覆認知，書法界99%的人沒見過。 它就是《草書般若波羅蜜多心》，此帖不僅僅是狂草，還是唯一的大字狂草，全卷共計260余字，單字約為3~8厘米，字體濃淡粗細、欹正大小的對比，頗為鮮明，章法也錯落起伏。 線條之間也相互纏連，似一氣呵成，毫無刻意感，這種造勢方法，一方面凸出視覺沖擊力，更具藝術效果，另一方面深化動勢，使其流動起來，隨勢而變的筆鋒，以及頓折、衄挫的技巧，提高靈動性和質感，令人回味無窮。 劉熙載《藝概》曾說：“右軍草法，為百代祖，其精意入微處，后世狂草皆從中出”，王羲之的筆法，才是狂草起源，后世張旭、懷素等，均是由其發跡，也是因此，部分學者看后，認為此帖出自張旭。 這幅經書的內容，唐朝翻譯完成，王羲之應當沒見過，并且線條的姿態和技法，與張旭相仿，應該是張旭臨摹的王羲之作品，其實無論作者是誰，此帖均是采用王羲之的筆法，展現其精髓。 字字精到，筆筆瀟灑自如，非常值得我們學習，臨摹這幅精善、清晰的“唐拓本”，掌握核心筆法，當然每個筆畫的細節，也是詳盡可察，能學到最準確、最完備的筆法，提升水平，養成正確的藝術審美。 而今，我們對《王羲之款草書心》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品為手工經折裝，使用翻折設計，便于臨摹和查找。 全卷加入現代字注釋，幫助初學者識讀，此帖極為高清，市面罕見，獨此一家，比普通印刷品更加還原、細膩，所有字體的細節處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。 作品為我店獨家版權，侵權抄襲者必究！  打開今日頭條查看圖片詳情  打開今日頭條查看圖片詳情  打開今日頭條查看圖片詳情  打開今日頭條查看圖片詳情  打開今日頭條查看圖片詳情  打開今日頭條查看圖片詳情  打開今日頭條查看圖片詳情  打開今日頭條查看圖片詳情  |
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