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一花鳥(niǎo)
齊白石，這位20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇的奇跡，是一位連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代的藝術(shù)巨匠。他從杏子塢走向世界，完成了從雕花木匠到一代畫(huà)家的華麗轉(zhuǎn)身。不惑之年始出湖南，卻五出五歸，遍覽山川，將花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)悉數(shù)入畫(huà)。衰年之際仍醉心變法，創(chuàng)“紅花墨葉”派，筆墨交融，完成畫(huà)法革新。
齊白石（1884—1963）
齊白石從民族文化土壤中成長(zhǎng)起來(lái)，將樸素的平民趣味與銳意的創(chuàng)造精神發(fā)揮到與世紀(jì)特性完美契合的境地。他關(guān)注歷代文人不常畫(huà)之物，以大膽筆觸配合墨色變化，以農(nóng)民情趣摻融金石筆法，在工寫(xiě)兼有、形神必備中賦予四季朝氣。無(wú)論是春桃夏荷，還是秋葵冬梅，一任自然、生動(dòng)傳神。
桃、杏、梨、山茶……各種春花出現(xiàn)在齊白石筆下。其中，牡丹是他最喜歡的花卉之一。齊白石所畫(huà)牡丹筆墨酣暢，拙樸有力，典雅之余富有情趣。作品風(fēng)姿動(dòng)人，生動(dòng)刻畫(huà)出了牡丹搖曳的韻律，寓意吉祥富貴。
齊白石畫(huà)筆下的夏季，既有熱情奔放又有陰涼濕潤(rùn)的一面。從最愛(ài)的荷花到于花木下躲暑的禽鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，無(wú)一不濃墨勾勒、艷麗設(shè)色，為我們展示了生活化的童趣畫(huà)面。而西洋紅等色調(diào)的使用，又體現(xiàn)著齊白石不落窠臼、大膽創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格。在融會(huì)中西的用色中，運(yùn)筆凝重，于“夏之韻”中，傳遞中國(guó)繪畫(huà)深遠(yuǎn)意蘊(yùn)。
畫(huà)荷花無(wú)疑最能釋放和表達(dá)。齊白石筆下的夏日荷花多為“紅花墨葉”，用飽滿、鮮艷的洋紅直接寫(xiě)荷花，荷葉酣暢奔放、純墨渲染，用焦墨寫(xiě)就荷梗，在對(duì)比變化中形成鮮明奔放的視覺(jué)效果，表現(xiàn)出濃郁的民間審美趣味，傳達(dá)出強(qiáng)烈的生命勃發(fā)之感。
齊白石的秋天，既有著“秋氣堪悲未必然”的闊達(dá)，也蘊(yùn)含著“登高時(shí)近倍思鄉(xiāng)”的感傷。與夏季那熱烈的紅色象征不同，他在表現(xiàn)“秋之歌”時(shí)，雖然用色冷靜，卻巧妙地以多種繪色形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。同時(shí)，他融入寫(xiě)意畫(huà)法，寄情于筆，用濃而不濁的墨，輔以細(xì)筆勾勒，賦予畫(huà)面獨(dú)特的韻味。
菊花是齊白石最常畫(huà)的題材之一。關(guān)于菊花，他有自己獨(dú)特的觀察角度和表現(xiàn)方法。他的菊花不是華麗絢爛的，也不是風(fēng)情萬(wàn)種的，而是用簡(jiǎn)單的造型和疏松的布局營(yíng)造出生活化的氛圍。在平凡的花枝之間，流露出一種淳樸直率的天真情懷。
冬天，原本是一片蕭索之象，但在齊白石的畫(huà)中，無(wú)論是以梅花為代表的花木，還是以蒼鷹為代表的禽鳥(niǎo)，都透露著頑強(qiáng)生長(zhǎng)的倔強(qiáng)。他以獨(dú)到的筆觸，使畫(huà)面兼具冬季蕭瑟肅殺的蒼勁之力和通透輕盈的疏朗之美。在“冬之舞”中，彰顯冰雪不荒，寒梅不孤的達(dá)觀自信精神。
冬天的白菜，看似平淡無(wú)奇，在他的筆下卻特別的鮮活，透露出旺盛的生命活力和濃郁的生活氣息。
二草蟲(chóng)
除了四季花鳥(niǎo)，齊白石也喜畫(huà)草蟲(chóng)，萬(wàn)物生機(jī)，皆有可愛(ài)。
草蟲(chóng)畫(huà)，是專指對(duì)昆蟲(chóng)加以描繪的畫(huà)作，在中國(guó)畫(huà)史上并沒(méi)有專門(mén)的分科，只是依附在“花鳥(niǎo)蔬果”一類里。在唐宋的畫(huà)史里，已開(kāi)始出現(xiàn)某某畫(huà)家“擅草蟲(chóng)”的記載。宋代小品畫(huà)中不乏草蟲(chóng)之作，有些工筆草蟲(chóng)精細(xì)程度令人嘆為觀止。如林椿《葡萄草蟲(chóng)團(tuán)扇》，李安忠《晴春蝶戲圖》等，但所畫(huà)草蟲(chóng)品類較少。晚清的居廉是畫(huà)工筆草蟲(chóng)的高手，他畫(huà)的《梧桐雙蟬》非常精妙。而到了齊白石筆下，不僅草蟲(chóng)種類繁多，刻畫(huà)入微，更是獨(dú)創(chuàng)“兼工帶寫(xiě)”的畫(huà)法，超越了前人，使草蟲(chóng)畫(huà)達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。
齊白石的藝術(shù)生涯，從早期“師法宋元”的階段開(kāi)始，畫(huà)風(fēng)古拙冷逸，散發(fā)著菜根的味道。這一時(shí)期的作品，透露出他對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)深刻的理解和尊重。隨后，他進(jìn)入中期，兼工帶寫(xiě)，追求傳統(tǒng)文人畫(huà)的筆墨內(nèi)涵。
到了晚期，齊白石返璞歸真，行筆簡(jiǎn)練，將精細(xì)復(fù)雜與粗獷簡(jiǎn)約兩種截然不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式巧妙結(jié)合。在這一階段，他的作品達(dá)到了形神兼?zhèn)?、情景交融的境界，深刻地述說(shuō)著“致廣大而盡精微”的人生追求。
在“衰年變法”之后，齊白石提出了“妙在似與不似間”的藝術(shù)理論。這一理論既不主張過(guò)于具象，也不贊成完全抽象，而是聚焦于將繪畫(huà)對(duì)象的主要特征以夸張的手法表現(xiàn)。通過(guò)放縱的筆墨和對(duì)比強(qiáng)烈的構(gòu)圖，他將寫(xiě)意畫(huà)推向了極致，營(yíng)造出一方形神畢現(xiàn)、意趣盎然的畫(huà)中天地。
齊白石自37歲起，便開(kāi)始致力于精細(xì)草蟲(chóng)的描繪，這一持續(xù)的努力直至他80多歲高齡，長(zhǎng)達(dá)五十余年。他曾言：“為萬(wàn)蟲(chóng)寫(xiě)照，為百鳥(niǎo)張神，要自己畫(huà)出自己的面目。”
齊白石家中常養(yǎng)紡織娘、蜜蜂、蝴蝶等草蟲(chóng)，他時(shí)常觀察它們的特點(diǎn)并直接進(jìn)行寫(xiě)生。在他的畫(huà)作中，這些小生靈或精致入微、或?qū)懸鈧魃?，無(wú)論工筆還是寫(xiě)意，皆形神兼?zhèn)?、栩栩如生。尤其是他?chuàng)造的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言——工蟲(chóng)花卉，使那些過(guò)去僅作為花卉畫(huà)點(diǎn)綴的草蟲(chóng)，成為作品真正的主角和視覺(jué)中心，飽含著畫(huà)家對(duì)這些小生靈真摯的情感。
白石老人內(nèi)心充滿天真爛漫的童趣，對(duì)周圍的小生命充滿好奇和憐愛(ài)。他有一雙照相機(jī)般的眼睛，觀察細(xì)致入微。他非常注重草蟲(chóng)的體態(tài)結(jié)構(gòu)，擅長(zhǎng)把這些草蟲(chóng)一一刻畫(huà)，栩栩如生，連最細(xì)微的細(xì)節(jié)也不放過(guò)，從而與配景的寫(xiě)意花草形成鮮明對(duì)比。
草蟲(chóng)在畫(huà)幅中雖占據(jù)較小，但他以獨(dú)特的繪畫(huà)技法將它們描畫(huà)得活靈活現(xiàn)。翻者折翅能見(jiàn)動(dòng)作，飛者振羽如臨風(fēng)聲，鳴者切股能聞音響，躍者挺身可視耀狀。這種千姿百態(tài)的變化，使小小的草蟲(chóng)即使局部放大了欣賞也毫不遜色，展現(xiàn)出他對(duì)自然界微觀之美的敏感和敬畏。
齊白石曾言，畫(huà)蟲(chóng)“既要工，又要寫(xiě)，最難把握”，強(qiáng)調(diào)的是在精細(xì)描繪與意境表達(dá)之間尋找平衡的難度。他進(jìn)一步指出：“凡畫(huà)蟲(chóng)，工而不似乃荒謬匠家之作，不工而似，名手作也。”這句話揭示了他對(duì)繪畫(huà)技藝與自然真實(shí)之間關(guān)系的深刻理解。
在草蟲(chóng)畫(huà)的創(chuàng)作中，齊白石并不追求單純的精細(xì)入微，而是尋求與寫(xiě)意花草的和諧搭配，體現(xiàn)出工寫(xiě)結(jié)合、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)功力。他的繪畫(huà)在繼承了中國(guó)文人畫(huà)的傳統(tǒng)筆墨形式的同時(shí)，又大膽創(chuàng)新。他倡導(dǎo)“寫(xiě)意不寫(xiě)形”的藝術(shù)理念，擅長(zhǎng)用墨線勾勒輪廓，用淡墨和彩墨交錯(cuò)填充，將工細(xì)的刻畫(huà)與酣暢淋漓的大寫(xiě)意相結(jié)合，形成了“兼工帶寫(xiě)”的獨(dú)特風(fēng)格。
“草間偷活”，這一表述反映了齊白石對(duì)自己身處亂世的一種深切感悟。在他生活的近百年漫長(zhǎng)歲月中，中國(guó)社會(huì)經(jīng)歷了最動(dòng)蕩、最苦痛的時(shí)期。他在那些卑微且在草間偷活的草蟲(chóng)中，找到了共鳴，并常以之自喻。
畫(huà)中的草蟲(chóng)，常常棲息于隱蔽的角落，宛如一位隱士，躲避于繁華喧囂之外，與中國(guó)傳統(tǒng)文人的隱逸情懷形成了和諧的共鳴。齊白石的構(gòu)圖極簡(jiǎn)，墨色深沉，引導(dǎo)觀者在靜心欣賞之際，仿佛步入了一片隱逸的山水之間，與畫(huà)中的草蟲(chóng)一同沉醉于那份超脫塵囂的意境之中。
齊白石一生所畫(huà)的草蟲(chóng)品種極為豐富，多達(dá)數(shù)十種。不僅有蜻蜓、蝴蝶、蟬、蜜蜂、蟈蟈、螞蚱、螳螂、蟋蟀、天牛、蛾、螻蛄、蝗蟲(chóng)、灶馬、蜘蛛、水蝽，甚至還包括蟑螂和蒼蠅。這些通常被視為不潔之蟲(chóng)，在傳統(tǒng)繪畫(huà)中很難見(jiàn)到，但齊白石將它們描繪入畫(huà)，卻并未讓觀者感到污穢，反而因其生動(dòng)自然的表現(xiàn)而感到贊嘆。
三一只蒼蠅十九萬(wàn)，還是97年
在近年的拍賣市場(chǎng)上，齊白石作品屢創(chuàng)佳績(jī)。早在1997年嘉德秋拍上，一幅僅名片大小的《蒼蠅》以19.8萬(wàn)元成交，令人瞠目。2009年北京保利秋拍上，齊白石的《可惜無(wú)聲》花卉草蟲(chóng)冊(cè)更是以9520萬(wàn)元的天價(jià)成交。到了2015年12月，在北京保利秋拍上，齊白石的《葉隱聞聲·花卉工筆草蟲(chóng)冊(cè)十八開(kāi)》以1.15億元的價(jià)格，突破了億元大關(guān)。
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