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（續上）
仇英的青綠山水畫境界宏大繁復，主體突出，物象精細入微，整體脈絡清晰，色彩濃重艷麗，又不失凌雅韻味。今藏天津藝術博物館的《桃源仙境圖》，便是代表之作。此畫描寫一個遠離塵世的隱居環境，三個白衣人列坐山洞，一人操琴，一人聆聽，一個陶醉其中。畫家通過栩栩如生的人物神態，用浮動的白云、潺潺的流溪、林間的飛鳥來映襯，使琴聲與泉聲、風聲、鳥鳴聲交融一起，成功地把聽覺的音樂語言變成了可視的藝術形象。
在人物畫方面，仇英也取得了很高成就。他不僅能畫各種題材的人物，在藝術上力求正確、生動與形象，畫意超逸，結構嚴謹，神態生動。他的人物畫影響幾乎制約明、清兩代。正如陳師曾在《中國繪畫史》中所說：“屬仇流派者程環、仇完、周行山、朱立、沈完、尤求、段御及仇英之女杜陵內史等，后崇禎之間北平有崔子忠，諸暨有陳洪綬，當時稱南陳北崔，蓋仇之后，人物畫之大家也。”陳道復也在仇英《彈箜篌美人圖》上評點云：“吳門仇實父筆精妙持甚。可謂前無古人矣。”
今藏于上海博物館的《秋原獵騎圖》，是仇英生平最杰出、最特殊的人物畫作品。在這幅畫中，仇英以純單線勾成物形，薄施淡彩而成，保持強烈鮮明的色彩對比，把整個形體首先統一于一個主要色調之中，然后加上有冷暖明暗對比感的色彩，又以色調相同而色度不同的襯托加以分別。這些巧妙的手法，表現了造型藝術上的創造力和豐富想象。就是到了近現代，許多大畫家仍以仇英作為楷模而悉心學習。徐悲鴻先生所畫之馬，就是在反復研究仇英畫馬技巧基礎之上加以發展，形成自己獨特風格的。
據考仇英生有二女一子，有一女姓名失記，嫁于尤求，尤氏善畫。另一女仇氏號杜陵內史，精繪畫。父子畫家世不少見，父女兼畫者卻百不一見。孫仇聾子亦善畫。
天才寫輝煌平庸至多只能被歷史復制，創造才能書寫歷史。仇英是不朽的創造者，他在青綠山水畫方面的藝術成就遠遠超過趙、文兩家。連門戶偏見極深的董其昌在《畫眼》里也說：“李昭道一派（指青綠山水）為趙伯駒、伯嘯，極精工之極又有士氣。后人仿之者，得其工不能得其雅，若元之丁野夫、錢舜舉是已。蓋五百年而仇實父，在若文太史極相推服，太史于此一家畫，不能不遜仇氏。”仇英善于綜合和融會前代各家之長，既保持青綠山水工整精絕的古典傳統，又能自覺融入時代性極強的文雅清新的趣味，即文人畫的神韻，從而形成工而不板，嬌而不甜的新風范。
為生活所迫，仇英除繪仕女圖外，也畫春宮圖。明中期社會風氣為春畫盛行推波助瀾，仇英時常受藝術訂件人委托，繪制春畫也是很自然的事。由于歷代收藏家的隱晦，著錄寥寥無幾，僅見高士其《江村書畫錄》，記有“仇十洲春宮秘戲一卷”，另佚名者《十百齋書畫錄》卯集《十美圖卷》稱“略帶春意”。上有文伯仁題識畫面：“繡帷之中有才子焉，方將據幾席坐匡床，展尺幅拂縹緗，舒錦心而欲寫就雄文，而相將正索居而嫌其枯寂，倏眾美俱列其兩旁，于是玉臂交，香肌貼，粉腮偎，櫻唇接，身入眾香叢中，一霎游蜂蝶，彼將欲雨調云，此則心招手捻，試問旁觀孰是其妻，我亦不知誰為其妾。”高羅佩在《秘戲圖考》里也介紹了仇英的春畫。說他繪有已不傳世的“十榮”（性行為的姿態圖）。在北京的故宮藏品中，保存有一套出自仇英之手的24幅絹畫，雖然它們本身并沒有描繪性行為，但有很濃的暗示性。這套絹畫，題為《燕寢怡情》，這套人物圖冊是清宮內府收藏的珍品。原本完整的《燕寢怡情圖》為十二開，共二十四幅圖，分為上、下兩冊，上冊扉頁有“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”兩印。后來因為種種原因，此圖冊被一分為二，一半流落到了美國，最終成了波士頓美術博物館的收藏，而另外一半則到了無錫望族秦家。這套描繪閨房之樂的畫冊《燕寢怡情》，在同類題材中堪稱難得的精品，正如@中國藝術品收藏的微博中所介紹：“圖冊頁繪制極其精美，人物開相飽滿、圓潤，神情生動，含蓄優雅，將男女情意刻畫入微，假山、花卉、盆景、衣紋都精細至極，揭示類似題材無出其右者。”
《燕寢怡情》圖冊以其獨特的藝術魅力，展現了三個顯著特點：
首先，圖冊在構思上獨具匠心，細節描繪細膩入微。每一幅畫作中的男女形象，無論是攜手游春、相互依偎賞花、專注畫眉，還是宴會結束后一同歸家，都展現出溫柔的神態和愉悅的心情。這些畫作不僅細膩地刻畫了人物的外在形象，更是捕捉到了他們內心的情感，為觀者提供了豐富的想象空間。畫家對于人物內心世界的深刻理解和表現，體現了其卓越的藝術功力。
其次，圖冊在用筆和色彩上展現了精湛的技藝。畫冊中的筆觸準確而銳利，色彩既艷麗又清雅。畫家巧妙地在簡約中蘊含豐富，在繁復中追求簡潔，使得畫作既有意境深遠，又不失和諧美觀。色彩的運用恰到好處，既奪目又不至于過于艷俗。特別是在描繪人物衣飾時，畫家展現了其精湛的技藝和對質感的精準把握，使得衣紋簡潔而有力，充滿了立體感。這些特點不僅展現了宮廷繪畫的典型風格，也彰顯了畫家獨特的藝術才華。
最后，圖冊中的屋宇配景展現了精巧的工藝和富麗的風格。畫冊中的建筑采用了傳統的工筆界畫技法，嚴謹而工整，符合繪畫的法度。同時，畫家還巧妙地融入了西洋繪畫的技法，增強了畫作的立體感和明暗變化。畫中的明清時期家具陳設和人物衣飾式樣，不僅為畫作增添了歷史感，也為相關領域的研究提供了重要的參考資料。
此外，畫家不僅在人物、仕女及山水樓閣方面有著精湛的技藝，其在花卉繪畫上也同樣出色。圖冊中的梅花、蘭花、竹子和菊花等四時花卉，不僅描繪得精細入微，色彩搭配也高雅協調，展現了畫家深厚的寫生功底。這些花卉作品在濃淡和疏密的處理上恰到好處，充滿了生機和活力。
總的來說，《燕寢怡情》圖冊以其獨特的藝術風格和精湛的技藝，不僅為觀者帶來了視覺上的享受，也為藝術研究提供了寶貴的資料。
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