能入十三屆全國書法展的人都是高手，不能小視！這位書法家的講話引起熱議！

十三屆全國書法展落幕后，一位享有盛譽的書法家展會說了心里話。

他著重指出，每一位能在這場全國性的書法展覽中脫穎而出的參賽者，都堪稱書法界的高手，他們的實力絕對不容忽視。

他以自己的經歷為例，坦言自己也曾在這場激烈的競爭中贏得一席之地。他深知這背后所需的付出與努力，因為他也曾走過那段艱辛的歷程。

他回顧自己的藝術之路，十余年來堅持不懈地向各類書法展覽投稿，初始的時候，也曾遭遇過失敗，作品名落孫山。

然而，他并未因此氣餒，而是選擇繼續錘煉自己的技藝。

經過三年的不懈努力，他終于開始嶄露頭角，幾乎每年都能有四五次作品入展。

這背后的辛勤付出是巨大的，他每天都要投入五個小時以上的時間去臨摹學習，個中辛酸與艱苦，只有他自己能夠深切體會。

他笑稱，到如今，他所獲得的證書堆疊起來已經有三米之高，這無疑是他努力和成就的見證。

這位書法家繼續分享了他對十三屆全國書法篆刻展的觀感。

他瀏覽了許多展出的作品，由衷地感嘆每一件作品都堪稱精品，無一不佳。

這些作品不僅功力深厚，而且質量上乘，可以說是當前書法藝術的巔峰體現。

他贊賞這些作品在技法水平、整體感和藝術性方面都達到了前所未有的高度。

然而，他也注意到社會上存在一些對部分展覽作品的質疑聲音，認為可能是觀眾對書法的認知水平還有待提升。

這位書法家的觀點在書法愛好者中引發了廣泛的熱議。

一些人表示贊同，認為國展的作品確實代表了高手的水平；然而，也有人持不同看法，他們認為國展的作品并未能很好地體現出中國傳統藝術的美感，甚至有些作品以丑為美。

這些人對書協的導向表示質疑，認為書協應該為書法的病態和丑態負責。

不過，還有另一些人則認為，國展的書法含金量很高，我們不能僅僅以字寫得是否好看作為評判書法的標準，更重要的是要看作品的藝術性和技法水平。

全國書法篆刻展被譽為書法界的奧林匹亞，是書法界的一場高水平競技賽。

據悉，十三屆全國書法篆刻展收到了近十萬件的投稿作品，這個數字足以說明這場展覽在書法愛好者心中的地位。

經過多輪評審和面試，最終僅有900件作品脫穎而出，這個比例可謂是百里挑一。

從這個投稿數量來看，如今越來越多的書法愛好者已經認同了中書協主辦的書法大賽。

他們的終極目標往往是想通過這樣的大賽加入書協，成為其會員，這也從側面反映了書法的含金量和吸引力。

書法家通過自己的經歷向我們揭示了一個道理：想要在全國書法大賽中脫穎而出，不付出巨大的努力和追求正確的方法是很難成功的。

他強調，在如今的書法大賽中，公開透明是唯一的準則，想要取得成功，就必須在書法學習上下足功夫。

正如他所說，他是經過多年苦練和不斷投稿才贏得了入展的機會，除此之外別無他法。

然而，對于十三屆全國書法篆刻展，許多書法愛好者卻發出了不同的聲音。

有人認為這屆書法展的作品在評審過程中存在漏洞，雖然進行了一次評審改革，但在初評時卻把權力交給了省級書協，這可能導致了一些熟人利用關系鉆了空子，而那些真正有實力的書法家卻因為沒有關系而失去了復評的機會。

還有人對展出的作品表示不滿，認為這些作品離傳統書法太遠，評委的眼光有問題等等。

其中一位書法愛好者就明確指出，就十三屆全國書法篆刻展而言，一些草書作品為了追求藝術性而制造出了大開大合的塊面感，失去了傳統書法的自然韻味。

然而，在一些書法家眼中，這樣的作品卻被視為極品，被譽為天花板級的作品。

此外，還有一些隸書和楷書作品也在追求丑中求美，離傳統之美越來越遠。

這位書法愛好者對此表示擔憂，認為這樣的導向可能會導致書法界走向一個偏離傳統的方向。

他還進一步指出，古人的書法都是有法度的，是后世學習書法的法帖。

然而當代書法尤其是展覽上的入展作品卻有些讓人難以接受，有的像亂麻一堆有的似丑婦一般。

他質疑這樣的作品如何能讓那些喜愛書法的愛好者接受？又如何讓我們的下一代去欣賞和傳承？難道這就是我們書法界奧林匹克的結果嗎？

面對上述各種言論和質疑，我們應該如何看待呢？

首先，我們需要明確書法、寫字和書法藝術性的區別。

作為書法愛好者來說，我們應該以古代的經典碑帖為學習對象和研究基礎，在傳統功夫上學到最基本的技法水平；其次，我們也要理解當代書法講究的藝術性，并非簡單地追求字形的美麗與工整，而是在書法創作中反映出書寫的功力水平，并創作出具有書法藝術性的作品來，這也許是兩條看似沒有并軌但實際上相輔相成的書法道路，需要我們共同去探索和領悟。