 孫岳（1933—2004） 孫岳，上海人。青年時期由產保福啟蒙，學唱譚派戲，心有靈犀，取法于上。到北京入中國戲曲學校，受益貫大元老師教誨。畢業分配中國京劇院，拜譚富英為師。譚先生親授《奇冤報》，演出時譚先生和貫老師分別在上、下場門把場。孫岳在唱工方面有天賦，肯鉆研，在譚派基礎上私淑余叔巖，唱法規范，日臻精妙。限于院團體制弊端，二十位一級演員擠在一塊兒，大家都伸不開腰。中間又逢“浩劫”大限，毀掉了黃金年華。幸而孫岳成熟較早，傳統戲一開放就能恢復登臺。在他五十大壽的時候，實現了第一次回上海唱戲的心愿。  孫岳《失·空·斬》《洪羊洞》《搜孤救孤》《二進宮》《連營寨》《珠簾寨》等戲，堪稱佳構，頗有可觀。 孫岳曾對我說：“不能唱靠把戲是不及格的老生，更不敢妄稱譚派、余派”。他提過幾次《定軍山》，但終覺力不從心而未敢問津。后來大約是1982年，他下決心要唱《珠簾寨》。他年輕時學過，吊嗓子也常用這出。他問我能否執排。正巧我剛跟劉曾復先生學過，以此又勾起我1958年在“吉祥戲院”看過一次楊寶森《珠簾寨》的一些記憶。當時我猛然想到這出戲絕跡多年，會不會是禁戲。我們請示了張東川院長，他說“這出戲鎮壓農民起義，研究研究再說吧”。我們又請教了阿甲，阿老說：“這出戲的主題是怕老婆，黃巢造反是情節的因由，這個人物根本沒出場”。我們向張院長轉述了阿老的意見，他還是說：“研究研究”。我說：“我們把黃巢改成楊韜了”。他問：“楊韜是怎么回事？”我說是“節度使造反”他不加可否。孫岳問我：“你怎么冒出一個楊韜來？”我說：“急中生智。”孫岳說：“將計就計，趕快動手”。 《珠簾寨》展演了，有不少內行人到場，老樹新花，如見故人。梅葆玥到后臺來祝賀，她說：“這套對刀不錯，接箭的身段也好看”。我說：“這是劉曾復先生說的，相傳是老譚把《對刀步戰》的刀架子用在這里的；接箭是汪派《戰長沙》關羽的身段”。
孫岳的《珠簾寨》展示唱、念、做、打，平均分數較高。唱念最好，嗓音醇厚、甜潤，行腔舒朗、酣暢。“解寶”、“數太保”等唱段膾炙人口。其挺拔、遒勁，富于感染力。但風格趨向“現代化”，發音位置靠前，追求流利、華美，經“樣板戲”的洗禮，汰除了古拙、渾樸的古典因素。 （摘自 李舒 編著 《涉藝所得》 2011年9月）  |
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