宋代詞人吳文英筆下的經(jīng)典詩句，夢入藍(lán)橋，幾點(diǎn)疏星映朱戶。吳文英，字君特，號(hào)夢窗，晚年又號(hào)覺翁，四明鄞縣（今浙江寧波）人。吳文英以詞著名，知音律，能自度曲。——吳文英《踏莎行》——吳文英《浣溪沙》——吳文英《唐多令·惜別》——吳文英《望江南·三月暮》——吳文英《極相思·題陳藏一水月梅扇》——吳文英《西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花》
陶淵明后代的一首經(jīng)典秋日律詩，秋雨秋風(fēng)愁煞人，寒宵獨(dú)坐心如搗。秋草能為春草新，蒼顏難換朱顏好。秋雨淅淅瀝瀝，秋風(fēng)呼呼作響，這愁緒簡直要把我折磨死，寒冷的夜晚我獨(dú)自坐著，心就像被搗碎了一樣痛苦。“秋草”兩句通過對比秋草與春草、蒼顏與朱顏，表達(dá)了詩人對時(shí)光流逝、青春不再的無奈和惋惜。“秋雨秋風(fēng)”兩句進(jìn)一步描繪了詩人在秋雨秋風(fēng)中的愁緒和寒宵獨(dú)坐的痛苦心情。
一眼驚艷的秋風(fēng)詩詞，秋風(fēng)掃盡閑花草，黃花不逐秋光老。秋風(fēng)生渭水，落葉滿長安。大意：秋風(fēng)把閑散的花草都吹落掃盡了，黃菊卻不隨著秋天的逝去而衰老。大意：秋風(fēng)夾著一陣陣的秋雨襲來，一切都是那么地令人發(fā)愁，在寒冷的夜晚，一個(gè)人獨(dú)自坐著，心里就像是被人用棍子搗著一樣煩亂。大意：菊花寧可在枝頭老去，也不隨著落葉在秋風(fēng)中飛舞飄落。大意：秋風(fēng)吹起了枯黃的落葉，落葉紛紛而起，一陣緊似一陣地隨風(fēng)飄零飛舞。
宋代詩人的一首秋日小詩，寫出了與眾不同的意境，后兩句尤其經(jīng)典。恰如下面宋代詩人邢居實(shí)的一首秋詩。邢居實(shí)，字惇夫，宋代詩人。此詩借秋日之景，抒發(fā)了詩人對舊居的深切懷念與對田園生活的向往之情。“帶經(jīng)鋤”則形象地描繪了詩人歸隱后的生活狀態(tài)，既耕田又讀書，體現(xiàn)了詩人對知識(shí)的追求與對田園生活的熱愛。整首詩語言質(zhì)樸自然，意境深遠(yuǎn)悠長?，詩人借秋日自然景象抒發(fā)內(nèi)心歸隱之情，表達(dá)了對田園生活的向往與對舊居的懷念。
宋詞中最美的一首秋聲詞，全詞句句都是秋聲，聲聲纏綿，一片凄涼。而下面蔣捷的這首《聲聲慢?秋聲》則句句押同一韻字，將秋聲的蕭瑟、愁緒的濃烈展現(xiàn)得淋漓盡致。《聲聲慢·秋聲》黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。這里將蟋蟀聲和雁聲聯(lián)系起來，賦予了秋聲以人的情感，使秋聲成為了詞人愁緒的載體，達(dá)到了物我合一的境界，將詞人的離愁別緒推向了高潮。此詞詠秋聲絕妙，字字句句無一不是秋聲。
十首治愈的安心詩詞，無論海角與天涯，大抵心安即是家。熬過艱難歲月，當(dāng)蘇軾問及嶺南之苦，柔奴一句 “此心安處是吾鄉(xiāng)”，道出了面對苦難最澄澈的心境。但古人早已將安身立命的智慧，藏進(jìn)了一首首詩詞里。當(dāng)心煩意亂時(shí)，不妨走進(jìn)這十首安心詩詞的世界，讓古人的豁達(dá)與通透，撫平內(nèi)心的褶皺，在平仄韻律間，尋得靈魂的棲居之所，重獲內(nèi)心的平靜與安寧。試問嶺南應(yīng)不好，卻道：此心安處是吾鄉(xiāng)。柏庭鳴曉吹，樓角麗朝霞。
唐代詩人杜牧筆下的秋天古詩，風(fēng)吹一片葉，萬物已驚秋。當(dāng)霜風(fēng)掠過長安的酒旗，當(dāng)殘陽為寒山鍍上金邊，杜牧的筆便成了秋日最溫柔的捕手。每一處秋景都藏著他的心事，每一縷秋風(fēng)都帶著他的悵惘，卻又在清冷中透著幾分熱烈，讓千年后的我們，仍能在秋光里讀懂那份獨(dú)屬于杜牧的秋日深情。明月下，詩人獨(dú)自掩上柴門，倚著欄桿淚流滿襟的畫面。這首詩描繪出一幅雨后初晴、獨(dú)自登樓賞景的寧靜畫面，表達(dá)了詩人對遠(yuǎn)方人的深切思念。
此詩詩人一改往昔文人悲秋之傳統(tǒng)，贊頌了秋天的美好，并借黃鶴直沖云霄的描寫，表現(xiàn)了作者奮發(fā)進(jìn)取的豪情和豁達(dá)樂觀的情懷。這里的“自古”二字，極言悲秋的傳統(tǒng)看法的時(shí)代久遠(yuǎn)和思路模式的頑固，為下文詩人抒發(fā)與眾不同的觀點(diǎn)埋下了伏筆。次句詩人直抒胸臆，斷然否定了前人悲秋的觀念，表現(xiàn)出一種激越向上的詩情。那凌云的鶴，也載著詩人的詩情，一同遨游到了云霄。也許，詩人是以“鶴”自喻，也許是詩人視“鶴”為不屈的化身。
清代詩人筆下的唯美秋夜，風(fēng)連萬戶竹，月澹一池星。暮色如墨，悄然浸染天地，清代詩人筆下的秋夜，宛如一幅徐徐展開的水墨畫卷，氤氳著朦朧而繾綣的詩意。清代文人總愛于這樣的秋夜，執(zhí)一盞清茶，獨(dú)坐廊下，任思緒隨流云飄遠(yuǎn)，將萬千感慨化作筆下的清詞麗句。我是無愁者，閑階愛月明。月移花影動(dòng)，風(fēng)送繡簾斜。最愛一輪月，長懸萬古明。落筆有聲風(fēng)入韻，推窗得句月微窺。南飛有征雁，寥落不堪聽。半窗涼月花能淡，滿院清風(fēng)竹自幽。
柳宗元登山望景時(shí)，寫下一首思鄉(xiāng)小詩，深摯感人，令人不忍卒讀！此詩通過描繪海邊尖銳的山峰和秋天的凄涼景象，抒發(fā)了詩人身處異鄉(xiāng)、思念故鄉(xiāng)的深切情感。次句詩人進(jìn)一步將秋天的凄涼與內(nèi)心的愁苦相結(jié)合，用“割愁腸”的強(qiáng)烈比喻，表達(dá)了秋天到來時(shí)，他內(nèi)心所承受的深重愁苦。詩人通過尖銳的山峰、凄涼的秋天等意象，營造出一種孤寂、凄涼的氛圍，進(jìn)而抒發(fā)了自己身處異鄉(xiāng)、思念故鄉(xiāng)的深切情感。
劉長卿的一首送別律詩，感情真摯，字字皆透露著一股悠悠的愁思！飛鳥不知飛向何方，象征著友人的離去讓詩人感到迷茫和失落；而青山雖然依舊，卻只能空空地對著詩人，無法緩解他的離愁別緒。這一聯(lián)既表現(xiàn)了友人的離去，也寄托了詩人對友人未來生活的美好祝愿。尾聯(lián)以景結(jié)情，將詩人的離愁別緒寄托在汀洲上的白蘋之上。這首詩將敘事、寫景、抒情融為一體，自然婉轉(zhuǎn)，感情真摯而又強(qiáng)烈，字字透露著一股悠悠的愁思。
農(nóng)歷七月到了，十首七月詩詞，愿所有的美好都會(huì)如“七”而至！轉(zhuǎn)眼，農(nóng)歷七月便踏著輕盈的腳步來了。七月，有很多美麗的名字：巧月、瓜月、蘭月、蘭秋、肇秋、新秋、首秋、相月、孟秋、初秋……農(nóng)歷七月，是初秋的季節(jié)，瓜果褪去了盛夏的瘋長，深綠里透著幾分明澈的靜。乞巧樓，月如鉤，聚散幾回銀漢秋。2、《七月十三日對月小集》酒如君子厚，月似故人明。多情誰似南山月，特地暮云開。月下片云應(yīng)夜雨，山根炬火忽人家。
六首經(jīng)典的七夕小詩，今宵自有經(jīng)年約，何暇閑情送巧來。六首經(jīng)典七夕小詩，如同六顆綴在時(shí)光絲線上的珍珠，串起中國人骨子里的情致。整首詩通過細(xì)膩的筆觸，將七夕時(shí)節(jié)的湖光山色、船上的歡歌以及詩人內(nèi)心的寧靜與溫和展現(xiàn)得淋漓盡致，給人以美的享受?。這首詩寫七夕。古時(shí)習(xí)俗于七夕時(shí)結(jié)彩樓穿七孔針，陳酒脯瓜果于庭中以乞巧，作者雖然寫了這一習(xí)俗，但卻結(jié)合著牛郎織女的傳說而另辟新意，說織女忙于約會(huì)，無暇送“巧”。
李商隱的一首七夕小詩，在七夕的夜色中，訴說著無盡的哀傷與眷戀。這份跨越生死的深情，最終化作筆尖的墨痕，凝練成一首追悼亡妻的千古絕唱，在七夕的夜色中，訴說著無盡的哀傷與眷戀。《七夕》詩人在東川幕府，每年七夕，都要仰望天空，羨慕牛郎織女一年一度的歡喜相會(huì)，慰藉自己內(nèi)心的孤獨(dú)痛苦。首句以細(xì)膩的筆觸描繪了七夕之夜，織女打開繡有鳳凰圖案的帷帳，手持繪有鸞鳥的扇子，準(zhǔn)備迎接與牛郎的相會(huì)。
一些適合發(fā)朋友圈的七夕詩詞，愿天上人間，占得歡娛，年年今夜！當(dāng)七月的晚風(fēng)裹挾著草木的芬芳掠過屋檐，銀河兩岸的星辰愈發(fā)璀璨，一年一度的七夕佳節(jié)悄然降臨。值此浪漫佳節(jié)，讓我們循著古人的詩意足跡，一同品味那些藏在文字里的繾綣深情，在星河璀璨的七夕之夜，愿每個(gè)人都能邂逅屬于自己的美好愛情，與心愛之人攜手，共赴歲月的溫柔長卷。天上佳期稱七夕，人間好景是秋光。大意：天上的美好時(shí)刻，要數(shù)七夕佳節(jié)；
宋伯仁的一首早秋小詩，以秋景為底色，暈染出人生的歡愉與蒼涼！這份突如其來的涼意，總讓人想起歲月流轉(zhuǎn)的倉促，也想起下面宋代詩人宋伯仁的這首《早秋》。《早秋》這首詩的大意是：早秋時(shí)節(jié)，一陣傍晚的涼風(fēng)輕輕吹過，帶來絲絲愜意；樓上有人醉酒，簾子半卷著，而我這漂泊在外的旅人，卻因這秋景添了愁緒，兩鬢的頭發(fā)也變得更加花白了?。此詩以?早秋?為背景，通過?樂景與哀情?的交織，抒發(fā)了客居他鄉(xiāng)的羈旅之愁。
盧照鄰最悲壯的一首詩，短短四句寫盡人生際遇，讀后令人唏噓不已。曲折的堤岸彌漫著荷花清幽的香氣，圓圓的荷葉重重疊疊的覆蓋在池塘上。這是一首歌詠曲池中荷花的小詩。在詩中，詩人借描繪池塘美麗的荷花，抒發(fā)了他內(nèi)心的感傷之情。次句寫荷花的葉子。“覆華池”說明荷葉之多，幾乎覆蓋了整個(gè)華美的池塘，描繪出一幅荷花盛開、荷葉田田的生機(jī)勃勃之景。全詩雖僅20字，卻通過荷花從盛到衰的過程，隱喻了人生榮枯的無常。
明代詩人筆下的唯美秋夜，月明露下微風(fēng)動(dòng)，添得虛堂一味涼。你或許能想象這樣的夜晚：涼露沾濕階前叢菊，蟋蟀在墻根淺吟，詩人披衣起身，看月華如練漫過黛瓦飛檐，將庭院里的芭蕉葉染成半透明的銀綠色。今夜，不妨循著明代詩人的筆觸，重新拾起這片被月光浸潤的秋夜，在喧囂當(dāng)下，尋一份久違的靜謐與雅致。窗外芭蕉雨，檐前蟋蟀聲。泠泠碧窗風(fēng)，皎皎疏簾月。一夜思?xì)w夢，隨風(fēng)到草堂。涼月叫殘?bào)埃黠L(fēng)落盡梧桐。8、《秋夜雨晴》
唐宋八大家之一曾鞏的經(jīng)典詩句，風(fēng)吹已送煩心醒，雨洗還供遠(yuǎn)眼清。曾鞏，字子固，世稱南豐先生。曾鞏現(xiàn)存散文上千篇。曾鞏也長于詩，其詩風(fēng)與文風(fēng)相近，古樸典雅，清新自然，而較多使用賦的表現(xiàn)手法，比興的手法略少，顯示出宋詩擅長議論的特點(diǎn)，有《元豐類稿》。——宋·曾鞏《南軒竹》大意：風(fēng)吹過時(shí)，竹子颯颯作響，心中的煩心事也隨之消散，一場雨將竹子濯洗得干凈，放眼望去，心情清朗。——曾鞏《題關(guān)都官宅》
王維很美的一首小詩，句句都宛如一幅山水畫，不愧為山水詩畫大師。這首詩不僅是王維山水詩創(chuàng)作的杰出代表，更彰顯了他 “詩中有畫，畫中有詩” 的深厚功底，無愧于山水詩畫大師的美譽(yù)。這首詩的大意是：尾聯(lián)由景及人，以農(nóng)忙時(shí)節(jié)全家勞作的場景收束全詩。此詩描繪了在初夏雨后詩人眺望原野所見到的田園風(fēng)光，寫出農(nóng)民抓緊雨過天晴的有利時(shí)機(jī)而突擊耕種的情形，顯示出詩人熱愛自然、眷戀田園的情懷。