四乳鳥紋銅鏡（圖六），西漢，直徑9.3厘米，厚0.64厘米，圓形鈕、圓形鈕座，鈕座外有一圈斜線紋?！伴L宜子孫”銅鏡（圖十），東漢，直徑17.7厘米，厚0.64厘米，圓形鈕、柿蒂紋鈕座，鈕座間有銘文“長宜子孫”四字，鈕座外為八內連弧紋，外區為弦紋和斜線紋，弦紋之上有八個重圈紋?！熬斯傥弧便~鏡（圖十一），東漢，直徑8.7厘米，厚0.2厘米，小圓鈕、圓形鈕座，橋形鈕上下兩則為“君宜”“官位”四字銘文。
銅鏡的變遷。唐代是中國古代金銀加工工藝最發達的時期，也是銅鏡發展的巔峰，一些金銀加工工藝被銅鏡制作工匠借鑒，用于銅鏡的裝飾，金（銀）背鏡就是這類裝飾的杰作。神仙人物故事鏡裝飾題材主要是神話傳說和社會生活內容，不同時代，流行的傳說和社會活動不盡相同，但都可以以銅鏡裝飾的形式表現出來，所以，神仙人物故事鏡便成為中國古代銅鏡史上流行時間最長的一種銅鏡。銅鏡（58）· 銅鏡的尾聲——元明清銅鏡。
十二生肖鏡主紋飾區也分內外兩區，圓形圓鈕，常見連珠紋鈕座，內區裝飾互相纏繞的忍冬紋，外區用豎線分為十二格，每格內裝飾一個十二生肖圖案。瑞獸葡萄鏡又稱海獸葡萄鏡，以瑞獸紋和葡萄蔓枝紋為主要裝飾紋飾。根據主題紋飾的差別，瑞獸葡萄鏡可分為葡萄蔓枝鏡、瑞獸葡萄鏡和瑞獸鸞鳥葡萄鏡三種。葡萄蔓枝鏡圓形、圓鈕、圓鈕座，鏡背分為內外兩區，通常內區裝飾葡萄蔓枝紋，沒有瑞獸，外區為一圈銘文帶或裝飾連云紋、忍冬紋等。
唐代 銅鏡精品賞析。海獸葡萄鏡。唐代銅鏡是中國古代銅鏡史上的第三個高峰，而海獸葡萄鏡的出現正是體現了這一高峰時期，是銅鏡鑄造技藝發展的鼎盛時期。海獸葡萄鏡是最早將高浮雕藝術使用在銅鏡上，具有開創性和觀賞性。古代銅鏡上有的紋飾的寓意與配置，至今仍有許多解不開的謎，如戰國山字紋鏡，漢代的規矩紋鏡，唐代的海獸葡萄鏡等。唐代的繁榮發展，在銅鏡上飾葡萄紋飾也就不足為奇。這種四神十二生肖紋是隋代銅鏡典型紋飾。
蒙紗的基督，1753年Giuseppe Sanmartino創作的大理石雕塑，因為細節太過真實，甚至當地還流傳著這樣一個傳說：最早是真的紗覆蓋著雕塑，長年累月，經過化學作用，紗布變成了大理石。秘魯庫斯科，14世紀。1513-15年，米開朗基羅創作的大理石雕塑摩西像，其中一個最令人驚歎的細節是前臂的小肌肉細節。Abuna Yemata Guh是位於衣索比亞提格雷地區的一座巨石教堂。位於埃及尼羅河西岸都市埃德富的一座古埃及神廟，西元前57年。
通體以青花釉里紅繪制紋飾,外側瓶口釉里紅仿蓮葉包裹繪飾,折沿處以釉里紅繪制圓點仿蓮房,頸部上方綴如意紋一周,其下繪焦葉紋,肩部搭如意云肩,腹部以纏枝蓮蝠紋為主體紋飾,于青花藤蔓間點綴釉里紅蓮花及蝙蝠,寓意福壽吉慶。瓶呈八方形，腹部微鼓，圈足，頸部對稱貼塑管狀雙耳，瓶內外壁通施仿官釉，釉色天青，釉面肥厚，端莊素雅，超凡脫俗。內外壁皆施烏金釉，垂釉自然，釉水光潤，烏黑亮澤，釉光保存完好，古穆可人。
規格：高 2.8cm，口徑 14.8cm.規格：高 1cm，口徑 8.8cm.規格：高 5.6cm，口徑 12.2cm.規格：高 6.6cm，口徑 16.8cm.規格：高 3.8cm，口徑 17.5cm.規格：高 6.8cm，口徑 11.8cm.規格：高 19.8cm，口徑 13.7cm.規格：高 1.7cm，口徑 13.1cm.規格：高 12cm，口徑 14.5cm.規格：高 2.5cm，口徑 21.3cm.規格：高 5.4cm，口徑 29.2cm.規格：高 8.9cm，口徑 12.5cm.規格：口徑 14.5cm，高 6.6cm.規格：長 25cm，寬 16cm，高 12cm.
從商周到明，細看銅鏡的興衰史（九）第三期從唐德宗到唐代末年(公元8世紀晚期至10世紀初期),銅鏡的制作因社會動亂而急劇衰退。無論是造型紋飾、技法都與前期不可同日而語，主題紋飾除了簡單粗放的植物紋樣外，以紋飾的表現手法看大多粗劣，已完全失去了盛唐銅鏡富麗堂皇、姿態萬千的風格。從此以后,中國銅鏡藝術日趨衰落,再難重振昔日的風采。
中國古代銅鏡藝術（三）以銅為鑒——中國古代銅鏡藝術（三）(2012-11-07 12:37:42)轉載▼。銅鏡四周刻有有“伏龜飛鶴，齒往珍失，將囗明囗，宮光洽開，合物以影，取鑒俱回，既捐寶匜，何湏王鬲。”篆書銘文。
戰,漢,唐,宋,元,明,清,銅鏡合集 (上)
唐.瑞獸葵花銅鏡唐·瑞獸葵花銅鏡 直徑16厘米，港幣94400元。
唐代螺鈿鏡鑒賞。螺鈿工藝在唐代達到高峰，銅鏡的漆背螺鈿更是這一時期工藝的瑰寶。有的為了使螺鈿鏡更加美觀，在螺鈿物象之間的漆地上填以青、綠、黃、赤、白的螺貝殼屑和細碎玉石，愈加顯得五彩斑斕，如霞似錦。螺鈿云龍紋鏡。在螺片中嵌琥珀、玳?；蚓G松石而形成的多色螺鈿鏡，在唐代螺鈿鏡中別具一格。螺鈿花鳥紋八出葵花鏡。在流失海外的11面唐螺鈿鏡中，英國倫敦不列顛博物館藏1面八出葵花形螺鈿花鳥鏡，其余10面均在日本。
根據寶相花紋飾的布局和具體表現形態，瑞花鏡可分為寶相花銘帶鏡、寶相花鏡和花枝鏡三種。寶相花鏡基本上都為菱花鏡或葵花鏡，鏡背不分區，裝飾數量不一的寶相花紋飾，所有寶相花紋飾都圍繞鏡鈕環形排布。有些瑞花鏡上，紋飾圖案不僅僅只是花朵，還表現了與花朵共存的枝葉圖案，這類瑞花鏡稱為花枝鏡。唐代銅鏡——瑞花鏡" title="銅鏡（45）· 唐代銅鏡——瑞花鏡"> 三種瑞花鏡的流行年代相差較大。
銅鏡（46）唐代銅鏡。與動物、植物、幾何紋飾不同，一些唐代銅鏡以民間傳說、歷史故事、社會生活等題材為裝飾紋飾，這類銅鏡稱為神仙人物故事鏡。從藝術角度看，這類銅鏡的許多裝飾紋飾就像一幅幅繪畫，大大突破了傳統銅鏡裝飾紋飾重復、對稱的限制。另一種是鏡鈕兩側各飾一仙人，衣紋細膩，飄帶舒卷，腳踏祥云而上，鈕下仙山樹木，鈕上仙山祥云。唐人也將這項風靡的運動搬到了銅鏡上，裝飾擊鞠圖案的銅鏡稱為擊鞠紋鏡。
古銅鏡最常用的裝飾工藝大全！中國銅鏡起源較早，被確認最早的三件銅鏡屬距今4000年的齊家文化。本文就銅鏡的裝飾工藝和大家探討一下。銅鏡的雕制是一項專門的技藝，透雕是銅鏡雕刻中普遍使用的方法。中國一般器物的螺鈿工藝約始于商代，但唯銅鏡的螺鈿工藝盛于唐。了解銅鏡裝飾工藝以及每種工藝的產生及流行年代，將有利于銅鏡的收藏和斷代！
銅鏡（50）· 唐代銅鏡。螺鈿是指蚌殼內表面閃亮的珠光層。用螺鈿裝飾銅鏡時，首先將蚌殼珠光層磨薄磨光，加工成為薄片，然后將珠光薄片刻制成人物、花草、鳥獸等形象，粘貼在平整的鏡背表面。最后，在鏡背上涂漆，使漆層與螺鈿紋飾平齊。有時也可以不涂漆，直接將螺鈿粘貼在鏡背上形成凸出的紋飾。金銀平脫工藝與螺鈿工藝類似，將金片或銀片裁剪成各種紋樣，粘貼于鏡背表面。
銅鏡（47）唐代銅鏡。唐代盤龍鏡有圓形、葵花形和菱花形三種鏡形，以葵花鏡最為常見。盤龍鏡鏡背不分區，一條身軀盤旋的大龍占據了整個鏡背，張牙舞爪，鱗甲俱存，特征非常清晰。有時盤龍之外，還飾有幾朵祥云紋。據文獻記載，盤龍鏡多為唐代揚州地區生產，流行于8世紀中唐時期。
古銅鏡驚艷了時光。收集銅鏡要從標本開始，要根據銅質、花紋、形制、銅色、銅銹、紋飾、銘文等做綜合分析，熟悉各個朝代的不同特點，比如唐以前的銅鏡含錫量比較高，唐以后則比較低。而同時，春秋銅鏡又有了許多重要的發展。它打破了銅鏡僅有圓形的格式，出現了方形鏡;并一改早期銅鏡紋飾僅用陽線勾勒，構圖簡樸的手法，鑄出了透雕繁縟的圖紋;從紋飾的表現形式上看，春秋銅鏡已趕上了青銅器的發展步伐，紋飾內容更具時代特色。
宋代銅鏡收藏與鑒賞。中國古代銅鏡中，歷朝歷代都有精品出現，宋代銅鏡雖然只是銅鏡史中的一員，但是也有其鮮明的時代特色。宋代銅鏡的鏡形種類非常豐富，不僅有常見的圓形銅鏡，還出現了方形銅鏡、弧形銅鏡、菱形銅鏡、長方形銅鏡、長柄銅鏡和爐形銅鏡等特殊的鏡形。宋代銅鏡大致從北宋的政和年間開始出現了銅鏡的銘文，銅鏡的銘文大多數是商標銘記，一般置于銅鏡鏡鈕一側的方格內。
「中國古代銅鏡」兩宋時期——銅鏡開始走向沒落的時代。五代時期的銅鏡，延續的基本上都是唐代的風格，只不過，由于五代常年戰亂，并沒有出現更多、更精致的銅鏡，甚至開始逐漸地走向沒落。銅鏡發展到宋代后除繼承過去的圓形、方形、葵花形、菱花形外，葵花形、菱花形鏡以六葵花為最普遍。并出現了很多花草、鳥獸、山水、小橋、樓臺和人物故事裝飾題材的銅鏡。