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書法作品欣賞 22008-07-14 15:00 6．干濕問題 干筆即是飛白。干筆顯遒勁、飛動；濕筆顯沉著、厚重。篆、隸、楷、魏碑較少出現干濕變化，行書、草書干濕變化豐富，干濕相間。古碑刻中很難體現濃淡、干濕的變化，而古帖中則充分體現濃淡、干濕的變化。 7．縈帶問題 縈帶是指一個字的筆畫之間的連接。縈帶在書寫過程中不可過多，如筆筆縈帶，多則生亂，顯得滑軟無力。篆、隸、楷、魏碑較少用縈帶，行書、草書多用縈帶。劉炳森隸書巧用縈帶顯得很活潑，“如”、“波”、“照”三字。宋徽宗瘦金體多有縈帶，如“鳳、霜、鳴”。趙孟頫之行楷有縈帶，如“汝等無”。
 8．連綿問題 連綿是指字與字之間筆畫的連接，因為中國方塊漢字自古是豎寫，與現行橫排書寫方式不同。篆、隸、楷、魏碑很少用連綿方法。行書、草書中連綿用筆層出不窮，但整幅作品不能是字字相連，而應該是有斷有連，時斷時連，一行中或三、四個字連綿，或二、三個字連綿。有的漢字字型決定無法連綿，不能強求一致。連綿用筆的方向粗細、干濕都要有變化，千篇一律則顯呆版，連綿過多。  9．變化問題 有的字在書法作品中，多次出現，如果是千字一面，固然不錯，但是能在不改變風格的基礎上，變化字形則更為生動。如鄭板橋的行書、草書中往往運用隸書、章草的筆畫，字形、字體格外生動、別致，他自稱為“六分半書”，便是一例。 三、書法作品欣賞舉例 王羲之《蘭亭序》把行書、隸書、草書熔于一體，字形變化。雙鉤《蘭亭序》、《蘭亭序》“之”字的不同寫法（臨摹）。  王羲之《蘭亭序》  雙鉤《蘭亭序》  《蘭亭序》“之”字 中國方塊字的演變是不斷創新、變化的，出現了甲骨文、鐘鼎文、榴文、大篆、小篆、隸書、章草、楷書、行書、今草、狂草、魏碑等不同的文字。 每一種文字在書寫過程中不斷創新、變化，出現了眾多的流派。如楷書分鍾王、二王、顏柳歐趙，如果細分初唐還有唐初四家（歐陽詢、楮遂良、虞世南、薛稷）。大小歐，歐陽詢、歐陽通。 行書有二王及王珣，唐李邕，宋的蘇黃米蔡、清鄭板橋諸家。 草書有懷素、張旭、孫過庭、徐渭諸家。 下面選出幾幅字請大家欣賞，包括宋徽宗 瘦金體千字文（楷書）、宋蘇軾書太白仙詩（行書）、宋黃庭堅行書、宋米芾行書四條屏、宋米芾行書“第一山”、明徐渭草書、清乾隆楷書、清成親王行書、清鄭板橋行書；以及近現代若干名家的書法作品。  宋徽宗 瘦金體千字文  宋蘇軾書太白仙詩  宋黃庭堅行書  宋米芾行書四條屏  宋米芾行書“第一山”  明徐渭草書 清乾隆楷書 清成親王行書 清鄭板橋行書 寫字人人都會，為易事，寫好字則有點難，米芾說：“三四次寫，間有一倆字好，信書亦一難事”，更何況要不蹈前人覆轍，另辟新徑，確是難事。 《老子》：人法地，地法天，天法道，道法自然。故后人書畫有取法自然之說，凡學書者多有師，或學某體字，然書法大師云：“學我者生，象我者死”，如果徒弟所寫的字體和老師所寫的字不僅形似而且神似，可以以假亂真，無非是復制，不是創新；如果弟子學老師的學書之法，繼承而又發展才有生命力——此專指大師而言。
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