詩詞格律

慵庵360 2009-05-30

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第一章　　詩詞的四大要素

　一、押韻

　　韻是詩詞的基本要素之一。詩詞中所謂的韻，大致等于現代漢語中的韻母。
　　所謂押韻，是指把同韻部的兩個或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韻腳！
　　押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重復，這就構成了聲音的回環的美。
　　古人押韻是按韻書的。古人所謂的“官韻”，就是朝廷頒布的韻書。這種韻書，在唐代，和口語是基本上一致的，按韻書壓韻也是很和諧的。宋代以后，由于語音的變化較大，詩人仍然按舊韻書壓韻，就不那么和諧了！今天如果我們寫舊體詩，并不一定要按古人的韻書，但是如果要學習舊體詩詞，還是要了解古代的韻書的，這樣，我們才不致誤認為古人寫詩不押韻！

　二、四聲

　　四聲，指漢語的四種聲調。現代漢語（普通話）有陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）四個聲調，古代漢語的四聲則是平聲、上聲、去聲、入聲。二者關系如下：
　　１、平聲，后代演變成陰平和陽平。
　　２、上聲，后代有一部分演化成去聲。
　　３、去聲，后代絕大部分仍然是去聲。
　　４、入聲，在普通話里完全消失，分別并入陰平、陽平、上聲、去聲。
　　辨別四聲是辨別平仄的基礎，下面我們；來討論平仄的問題。

　三、平仄

　　平仄是詩詞格律的一個術語：詩人們把四聲分成平仄兩大類，平就是平聲（陰平、陽平），仄就是上去入三聲。

　四、對仗

　　詩詞中的對偶，叫做對仗。就是把同類的或對立的概念并列起來。一般講對偶，指兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。一般規則是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，等等。下文將詳細討論。
……

第二章　　詩韻和詞韻

　一、平水韻（舊韻）

　　古人寫律詩，是嚴格按韻書押韻的。韻書有詩韻和詞韻之分，詞韻比詩韻寬松。
　　詩韻共106個韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。詞韻則將詩韻合并成19部。

　　律詩一般只用平聲韻，古體詩則可用仄聲韻。詩韻如下：

　　上平聲15韻：
　　一東，二冬，三江，四支，五微，六魚，七虞，八齊，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五刪。
　　下平聲15韻：
　　一先，二蕭，三肴，四豪，五歌，六麻，七陽，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四鹽，十五咸。
　　上聲29韻：
　　一董，二腫，三講，四紙，五尾，六語，七麌（音語），八薺，九蟹，十賄，十一軫，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音閃），十六銑，十七篠（音小），十八巧，十九皓，二十哿，二十一馬，二十二養，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寢，二十七感，二十八儉，二十九豏（音現）。
　　去聲30韻：
　　一送，二宋，三絳，四寘（音制），五未，六御，七遇，八霽，九泰，十卦，十一隊，十二震，十三問，十四願（音愿），十五翰，十六諫，十七霰，十八嘯，十九效，二十號，二十一箇（音個），二十二祃（音罵），二十三漾，二十四敬，二十五徑，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艷，三十陷。
入聲17韻：
　　一屋，二沃，三覺，四質，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十藥，十一陌，十二錫，十三職，十四輯，十五合，十六枼（音葉），十七洽

　　東冬等字都只是韻的代表字，他們只表示韻母的種類。至于東冬這兩個韻（以及其它相似的韻）讀音上有什么分別，現在我們不需要追究它。我們只需要知道：最初時候可能是有區別的，后來混而為一了，但是古代詩人們依照韻書，寫律詩時還不能把它們混用。但是在古體詩和詞里，可以把近似的韻（稱為鄰韻）合并使用。

　　例如詞韻：

第一部　平聲：一東二冬通用，仄聲：上聲一董二腫、去聲一送二宋通用
第二部　平聲：三江七陽通用，仄聲：上聲三講二十二養、去聲三絳二十三漾通用
第三部　平聲：四支五微八齊十灰[半]通用，仄聲：上聲四紙五尾八薺十賄[半]、去聲四寘五未八霽九泰[半]十一隊[半]通用
第四部　平聲：六魚七虞通用，仄聲：上聲六語七麌、去聲六御七遇通用
第五部　平聲：九佳(半)十灰(半)通用，仄聲：上聲九蟹十賄(半)、去聲九泰(半)十卦(半)十一隊(半)通用
第六部　平聲：十一真十二文十三元(半)通用，仄聲：上聲十一軫十二吻十三阮(半)、去聲十二震十三問十四愿(半)通用
第七部　平聲：十三元(半)十四寒十五刪一先通用，仄聲：上聲十三阮(半)十四旱十五潸十六銑、去聲十四願(半)十五翰十六諫十七霰通用
第八部　平聲：二蕭三肴四豪通用，仄聲：上聲十七篠十八巧十九皓、去聲十八嘯十九效二十號通用
第九部　平聲：五歌[獨用]仄聲：上聲二十哿、去聲二十一箇通用
第十部　平聲：九佳(半)六麻通用，仄聲：上聲二十一馬、去聲十卦(半)二十二祃通用
第十一部　平聲：八庚九青十蒸通用，仄聲：上聲二十三梗二十四迥、去聲二十四敬二十五徑通用
第十二部　平聲：十一尤[獨用]，仄聲：上聲二十五有去聲二十六宥通用
第十三部　平聲：十二侵[獨用]，仄聲：上聲二十六寢、去聲二十七沁通用
第十四部　平聲：十三覃十四鹽十五咸通用，仄聲：上聲二十七感二十八儉二十九豏去聲二十八勘二十九艷三十陷通用
第十五部　入聲：一屋二沃通用
第十六部　入聲：三覺十藥通用
第十七部　入聲：四質十一陌十二錫十三職十四緝通用
第十八部　入聲：五物六月七曷八黠九屑十六枼通用
第十九部　入聲：十五合十七洽通用

　二、普通話韻表（新韻）

　　現在寫詩詞，不必按照古音寫，用普通話即可！關于普通話押韻表，各家大同小異，這是比較合理的一種！
　新韻部　　　韻母及韻母組合　　　　　　對應的古詞韻
————————————————————————————————————————
　一、佳麻　　　a ia ua　　　　　　　第十部　麻、佳半，部分入聲
　二、開來　　　ai uai　　　　　　　第五部　佳半、灰半
　三、先寒　　　an ian uan üan　　　第七部　寒、刪、先、元半，十四部　覃、鹽、咸
　四、江陽　　　ang iang uang　　　　第二部　江陽
　五、逍遙　　　ao iao　　　　　　　第八部　蕭肴豪
　六、國歌　　　e o uo　　　　　　　第九部　歌，部分入聲
　七、灰微　　　ei ui　　　　　　　　第三部　支微齊，部分入聲
　八、森林　　　en in un ün　　　　　第六部　真、文、元半，十三部　侵
　九、冬青　　　eng ing ong iong　　第一部　東冬，十一部　庚青蒸
十、希奇（兒）　i（er并入）　　　　　第三部　支微齊，部分入聲
十一、詩詞　　　i（整體認讀）　　　　第三部　支微齊，部分入聲
十二、別疊　　　ie (y)e 　　　　　　部分入聲，佳麻二韻部分字
十三、憂愁　　　ou iu　　　　　　　　十二部　尤
十四、讀書　　　u　　　　　　　　　　第四部　魚虞，部分入聲
十五、須臾　　　ü　　　　　　　　　　第四部　魚虞，部分入聲
十六、絕學　　　üe　　　　　　　　　部分入聲

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第三章　　詩律（律詩和絕句）

　一、古體和近體

　　從格律上看，詩可以分成古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩，包括律詩和絕句。從字數上看，可以分成四言詩，五言詩，七言詩（六言詩很少見的）。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集只分成五言和七言兩類。
　　古體詩是依照古代的詩體寫的，在唐朝人看來，從詩經到南北朝的詩，都算是古，因此所謂依照古代的詩體，也就沒有一定的標準。但是詩人們所寫的古體詩，有一點是一致的，那就是不受近體詩格律的束縛。我們可以說，凡不受近體詩格律束縛的，都是古體詩！它包括隋唐以前的詩，還有后人寫的古風。例如：李白的《蜀道難》、白居易的《賣炭翁》、《琵琶行》，杜甫的《石壕吏》等。
　　近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對仗，都有許多講究，由于格律很嚴，所以稱為律詩。它有以下特點：
　　１、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。
　　２、押平聲韻。
　　３、每句平仄都有規定。
　　４、每篇必須有對仗，對仗的位置也有規定。
　　有一種超過八句的律詩，稱為“長律”。長律自然也是近體詩。長律一般是五言，也有七言的，往往在題目上標明韻數，如杜甫的《風疾舟中伏枕書懷三十六韻》，就是三百六十字。這種長律除了尾聯（或除了首尾兩聯）以外，一律用對仗，所以又叫排律。
　　絕句比律詩字數少一半。五絕只有二十字，七絕只有二十八字。絕句實際可以分成律絕和古絕兩類。古絕可以用仄韻，即使用平韻，也不受近體詩格律的束縛。這可以歸入古體詩這一類。律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規則。在形式上相當于半首律詩，所以可以歸入近體詩。
　　總括起來，一般所謂古風屬于古體詩，而律詩（包括長律）則屬于近體詩。絕句里律絕屬于近體，古絕屬于古體。

　二、五言和七言

　　五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。五言古詩稱為五古，七言古詩稱為七古；五言律詩稱為五律，七言律詩稱為七律；五言絕句成為五絕，七言絕句稱為七絕。
　　古體詩除了五古和七古外，還有所謂雜言。雜言指長短句雜混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。雜言詩一般不另列一類，而是歸入七古（即使沒有七字句）。

　三、律詩

　　舉例的詩里有一些入聲字，在必須用仄聲的位置上的已經注明，其它的入聲字不再標注。

格式說明：
　　注“＊”的字可平可仄，注“·”的必須入韻！

　（一）五言律詩：分平起和仄起四種

　　１、仄起首句不入韻
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
　　例句：[唐]杜甫《春望》
　　國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心，
　　峰火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
　　注：別，入聲。

　　２、仄起首句入韻，首句換“仄仄仄平平”，其余不變。
　　仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　＊　　　·　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
　　例句：[唐]李白《訪戴天山道士不遇》
　　犬吠水聲中，桃花帶露濃。樹深時見鹿，溪午不聞鐘。
　　野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無人知所去，愁倚兩三松。
　　注：竹，入聲。

　　　　　[唐]王維《觀　獵》
　　風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
　　忽過新豐市，還歸細柳營。回看射雕處，千里暮云平。
　　注：疾，入聲。看，平仄兩讀。第七句是拗句（詳見下文）。

　　３、平起首句不入韻，
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
　　例句：[唐]王維《山居秋螟》
　　空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，青泉石上流。
　　竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
　　注：石、歇，入聲。

　　　　　［唐］杜甫《登岳陽樓》
　　昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
　　親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。

　　４、平起首句入韻，首句換“平平仄仄平”，其余不變。
　　平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　＊　·　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
　　例句：[唐]王維《送趙都督赴代州》
　　天官動將星，漢地柳條青。萬里鳴刁斗，三軍出井陘。
　　忘身辭鳳闕，報國取龍庭。豈學書生輩，窗間老一經！
　　注：出、國、學、一，入聲。

　（二）七言律詩：分平起和仄起四種

　　１、平起首句入韻
　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
　　例句：[唐]白居易《錢塘湖春行》
　　孤山寺北古亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹？誰家新燕啄春泥？
　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
　　注：啄、足、白，入聲。

　　　　　毛澤東《長征》
　　紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
　　金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。
　　注：礴、拍，入聲。

　　２、平起首句不入韻
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
　　例句：：[唐]劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》
　　巴山蜀水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。
　　沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
　　注：十、笛，入聲。

　　３、仄起首句入韻
　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　　＊　＊　　　　＊　　　＊　·
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
　　例句：[宋]陸游《書憤》
　　早歲那知世事艱？中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。
　　塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？
　　注：那，平聲。

　　４、仄起首句不入韻
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
　　例句：[唐]杜甫《聞官軍收河南河北》
　　劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂！
　　白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
　　注：峽，入聲。

　四、絕句（律絕和古絕）

　　上文說過，絕句實際可以分成律絕和古絕兩類。我們分開討論。

（一）律絕
　五言絕句：分平起和仄起入韻與否四種

　　１、平起首句不入韻
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
　　例句：［唐］柳宗元《零陵早春》
　　問春從此去，幾日到秦原？憑寄還鄉夢，殷勤入故園。

　　　　　［無名氏］《畫》
　　遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。
　　注：看、聽都是平仄兩讀！

　　２、平起首句入韻，首句換“平平仄仄平”，其余不變。
　　平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　＊　·　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
　　例句：［唐］李益《鷓鴣詞》
　　湘江斑竹枝，錦翅鷓鴣飛。處處湘云合，郎從何處歸？
　　注：竹、合，入聲。

　　３、仄起首句不入韻
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
　　例句：[唐]王之煥《登鸛鵲樓》
　　白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

　　４、仄起首句入韻，首句換成“仄仄仄平平”，其余不變。
　　仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　＊　　　·　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
　　例句：盧倫《塞下曲》
　　夜黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
　　注：黑，入聲。騎，名詞，仄聲。

　七言絕句：分平起和仄起入韻與否四種

　　１、平起首句入韻
　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　·
　　例句：[唐]李白《早發白帝城》
　　朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

　　２、平起首句不入韻，首句換成“平平仄仄平平仄”，其余不變。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
　　例句：[唐]白居易《大林寺桃花》
　　人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來！

　　３、仄起首句入韻
　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
　　例句：[唐]張繼《楓橋夜泊》
　　月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

　　４、仄起首句不入韻，首句換成“仄仄平平平仄仄”，其余不變。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
　　例句：[唐]杜甫《絕句》
　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
　　注：泊，入聲。

（二）古絕

　　古絕是和律絕對立的，它是不受格律束縛的。凡符合下面情況之一的（或都具備的），應該認為屬于古絕：
　　（１）用仄韻；
　　（２）不用律句的平仄，有時還不粘，不對。即使用平聲韻，也屬于古絕。
例如：
　　［唐］李白《靜夜思》
　　床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。

　　［唐］孟浩然《春曉》
　　春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。

　　［唐］賈島《尋隱者不遇》
　　松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。

　　［唐］柳宗元《江雪》
　　千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

第三章　　詩律（律詩和絕句）

　五、“粘”和“對”

　　律詩和絕句講究“粘”和“對”。
　　“粘”指出句（單數句）和前一個對句（雙數句）的第二字平仄一致！“對”指對句（雙數句）和出句（單數句）的第二字平仄相反！
　　知道了這個規律，記律詩和絕句的格式就很容易了！不論長律有多長，都要符合粘對規則！
　　違反了粘的規則，叫“失粘”。違反了對的規則叫“失對”。唐朝前期，由于律詩尚未定型，有些詩人的一些作品就有失粘、失對的情況。
　　例如：
　　　　［唐］李白《登金陵鳳凰臺》２、３句失粘。４、５句失粘。
　　鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
　　三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。

　　到了后代，失粘的情況非常罕見。至于失對，更是詩人們所留心避免的了！

　六、拗句和拗救

　　凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般來說，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（或經常）在適當位置補償一個平聲。常見的有：
　１、特定的一種平仄格式：
　　在五言“（平）平平仄仄”這個句型中，可以換成“平平仄平仄”。七言則變成“（仄）仄平平仄平仄”。但是要注意，一旦用了這種格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！
　　這種格式在唐宋的律詩里是很常見的，幾乎和常規的律句一樣常見：
　　[唐]王維《觀　獵》
　　風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
　　忽過新豐市，還歸細柳營。回看射雕處，千里暮云平。
　　[唐]杜甫《恨別》
　　洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
　　思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。聞到河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。

　　這兩首的第七句就是這種格式！

　２、該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應該補償一個平聲，變成“仄平平仄平”。七言則是由“（仄）仄平平仄仄平”換成“（仄）仄仄平平仄平”。這是本句自救。
　　例如：［唐］李白《夜宿山寺》
　　危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐（拗）驚天（救）上人。

　３、該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三、四兩字都用了仄聲），就在對句第三字改平聲來補償。這樣就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言則成為“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。
　　例如：［唐］白居易《賦得古原草送別》
　　離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不（拗）盡，春風吹（救）又生。
　　遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。

　４、第２、３種拗救情況可以聯合使用！

　５、在該用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄聲，七言是第五字用了仄聲，這是半拗，可救可不救。
　
６、還有一種罕見的拗句“平平仄仄仄”，七言則是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。
　　例如：［唐］杜甫《八陣圖》
　　功蓋三分國，名成八陣圖。江流石（入聲）不（入聲）轉，遣恨失吞吳。
第三句就是“平平仄仄仄”。

　七、所謂“一三五不論”

　　關于律詩的平仄，有這樣一個口訣：“一三五不論，二四六分明。”這是指七律和七絕說的。意思是說：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必須分明。至于第七字，自然也要分明的。如果就五律和五絕來說，就是“一三不論，二四分明。”
　　這個口訣對于初學者是有用的，因為它簡單明了。但是，它也是不全面的，很容易引起誤導，且影響很大，所以不能不批評！
　　先說“一三五不論”這句話是不全面的。五言“平平仄仄平”這個格式中，第一字不能不論，同樣在七言“仄仄平平仄仄平”這個格式里，第三字也是不能不論的，否則要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個特定格式中，第一字也不能不論，同理，七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不論。以上講的是五言第一字，七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了！
　　總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子可以有兩個字不論。同理，五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子只能有一個字不論。“一三五不論”的話是不對的！
　　再看“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字分明是對的，七言二四兩字分明是對的。但是五言第四字，七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”來看，第四字并不一定分明；又依“仄仄平平仄平仄”來看，第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”這個格式可以換成“仄仄（平）仄仄”，只需要在對句第三字補償一個平聲就是了。七言由此類推。“二四六分明”的話也是不對的！

　八、古風式的律詩

　　在律詩還未定型化的時候，有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄格式，而且對仗也不完全工整。例如：
　　［唐］崔顥《黃鶴樓》
　　昔人已乘黃鶴去，此地空馀黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
　　　　　＊　＊　　　　　　　　　　　　　＊　　　　　　　　＊　　
　　晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
這首詩前半首是古風的格調，后半首才是律詩。按照上文律詩的格式用＊標注的四個字都“出律”了。當然這種“出律”是按后人的眼光看的，在律詩未定型化的時代，根本沒有“出律”的問題。
　　后來也有一些詩人有意識地寫一些古風式的律詩，古人稱之為“拗體”。當然拗體不是律詩的正軌，后代模仿這種詩體的人是很少的。

　九、近體詩的避忌

　　１、孤平，是格律詩的大忌！
　該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，叫孤平，因為除了韻腳之外，只有一個平聲了。七言則是“（仄）仄平平仄仄平”第三字用了仄聲。在詞、曲之中也一樣。
　２、三平調
　在平腳的句子里，末尾三子都是平聲，即：“（仄）仄平平平”、“（平）平平平平”、“（平）平（仄）仄平平平”或“（仄）仄（平）平平平平”，叫“三平調”，也是大忌！絕對不允許的！在古風和古絕里則可以使用。
　３、重字
　　重字損傷詩的意境，所以要回避！但如果不損傷意境，可以重字！例如：
“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。”
　　　　　　　　　＊＊＃＃＊＊　　　　　　　　　　　·　　　·

　十、近體詩的對仗

　　律詩第一二句叫首聯，第三四句叫頷聯，第五六句叫頸聯，第七八句叫尾聯。頷聯和頸聯一般是必須對仗的，而首聯和尾聯是可對可不對的。絕句形式上等于律詩的一半，對仗與否是自由的。
　　對仗要求同類的詞相對，詞大約可分為下列九類：
　　１、名詞　２、形容詞　３、數詞（數目字）　４、顏色詞　５、方位詞　６、動詞　７、副詞　８、虛詞　９、代詞
　注：a、數目自成一類，“孤”“半”等字也算數目。b、顏色自成一類。c、方位自成一類。d、不及物動詞常常和形容詞對。e、代詞“之”“其”歸入虛詞。
　　連綿字只能和聯綿字對，而且詞性同類。如：鸚鵡對鴛鴦（名詞），逶迤對磅礴（形容詞），躊躇對踴躍（動詞）。
　　專名只能對專名，最好人名對人名，地名對地名。
　　名詞還可以細分：
　　１、天文　２、時令　３、地理　４、宮室　５、服飾　６、器用　７、植物　８、動物　９、人倫　１０、人事　１１、形體……

　十一、如何記住近體詩的格式？

　　其實詩的基本句式就四種，七言只是五言的擴展（可平可仄字有規律）。記住這些后，再掌握粘對規律和拗句拗救，詩律就掌握了！
（仄仄）平平仄仄平，
（仄仄）平平平仄仄，
（平平）仄仄仄平平，
（平平）仄仄平平仄。
……
親愛的朋友：
　　你掌握詩律了嗎？如果已經熟練掌握了律詩和絕句，那么我們現在就進入詞律的學習！如果你還沒有掌握，就不要急著學詞律，否則你很難理解詞律的！

第四章　　詞律（破譯宋詞的遺傳密碼）

　六、入聲、上聲可以代替平聲的問題

　　有人認為古人寫詞時常用入聲、上聲代替平聲使用，許多詞牌的一些字必須用平聲！例如：
各家詞譜，基本都把《如夢令》的四個四字句標注成“特種律”的格式（第五字必平！）當我們讀李清照另一首《如夢令》時卻難以理解：
　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
　　第一句第五字“日”是入聲，難道李清照出律嗎？——有人說這是因為入聲可以代替平聲。其它一些詞人在四個四字句第五字用仄聲時也多是入聲或上聲。
　　再看看其它詞牌，也有許多類似的例子。《菩薩蠻》上下闋末句第三字有人認為必須用平，理由就是入聲、上聲可以代替平聲！（多數詞人用仄時用的都是入聲或上聲）。此外，《好事近》《更漏子》等詞牌中的“仄平平仄”、“仄仄仄平平仄”等句式，明明倒數第二字有人用仄聲（多數是入聲和上聲），詞譜卻非要規定必須平！——看起來很有道理呀！？可實際上是不對的！
　　古人確實有用入聲、上聲代替平聲的情況，但是不是常規。如韋莊的“白頭誓不歸”（《菩薩蠻》）、辛棄疾的“可憐白發生”（《破陣子》）、楊萬里的“看十五十六”（《好事近》）等，如果不用這個理論解釋，肯定是出律的！但是，這種情況很少見！
　　綜合以上情況，入聲和上聲代替平聲確實存在，但是是在不得已情況下的補救辦法，并非常規。絕大多數情況下，入聲和上聲仍然是作仄聲的！至于為什么有人認為入聲和上聲代替平聲很常見，實際上這些所謂的“格律專家”（首推龍榆生）根本沒有仔細校對過詞譜！卻把古人的話曲解并當成不可違反的理論！

　七、詞的押韻和對仗

　（一）、詞的押韻和對仗

　　和律詩一樣，詞也講究押韻，平聲、入聲單用，上聲去聲通用。
　　由于有許多詞牌，所以詞的押韻和律詩有些不同，有的詞牌必須用平聲韻，有的必須用仄聲韻，還有的是平仄韻交替押韻。某詞牌規定用平聲韻，就不能用仄聲韻；規定用仄聲韻，就不能用平聲韻。除非有另一體。
　　同時用平聲韻和仄聲韻的詞牌有兩種情況，一種是平仄韻同部，另一種是平仄韻不同部。同部的如《西江月》：
‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖
‖＊　＊　＊　　＊　＊　　·　＊　＊　＊　·　＊　＊　＊·　‖
　例：《西江月》　宋·辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
韻腳“蟬、年、片、前、邊、見”都是同部的。

不同部的如《菩薩蠻》：
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。（換平）
＊　＊　　　·　＊　＊　　　·
仄仄仄平平，仄平平仄平。（換仄）
＊　　　·　＊　＊　·
平平平仄仄，仄仄平平仄。（換平）
＊　　　·　＊　　　·
仄仄仄平平，仄平平仄平。
＊　　　·　＊　＊　·
　例：《菩薩蠻》唐·李白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭連短亭。

　　入聲韻獨立性很強，有些詞牌習慣上是用入聲韻的，例如：《憶秦娥》、《念奴嬌》、《滿江紅》等。但是并非不能用上聲和去聲韻。

　（二）詞的對仗

　　詞的對仗，有固定的，有一般用對仗的，也有自由的。
　　固定的對仗，例如《西江月》上下闋的前兩句。此類固定的對仗是很少見的。（實際上，西江月這兩句也有少數的詞人沒有用對仗）
　　一般用對仗的（也可不用），例如《沁園春》上闋第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下闋第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下闋頭兩句。再如《滿江紅》上闋第五六句，下闋第六七句。
　　凡是前后句字數相同的，都有用對仗的可能。但是用不用對仗是完全自由的！
　　詞的對仗，有兩點與律詩不同。第一，詞的對仗不一定要以平對仄，以仄對平。第二，詞的對仗允許同字相對。如：“我住長江頭，君住長江尾。”（李之儀《卜算子》）

　八、詞譜的制定（例作的選擇；古人制定詞譜的方法和局限；正體和變體的區分）

　（一）例作的選擇

　　制定詞譜，先要選例作。例作的選擇直接影響到詞譜的準確性。一般應選唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝統治者重武輕文，詞的格律規則部分失傳，詞人對格律的理解已經和前人不同，有的詞人僅僅滿足于字數和句數的相同，平仄全然不顧，所以不能使用他們的作品。至于現代的作品，更不能作為例作來校對詞譜了（少數合律的還是可以用來舉例的，）！

　（二）古人制定詞譜的方法和局限

　　古人制定詞譜，將古人同詞牌的作品放在一起，比較其句讀、押韻、平仄以及變通與否，制成詞譜，規定字數、句數、平仄、押韻、對仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一體，選最早或最常見的名家所作一體作正體。
　　但是這種方法有缺陷：第一，有的詞牌例作太少，或者編者見到的作品太少，詞譜中就會有許多可平可仄字校對不出來！嚴重影響詞譜的準確性。第二，正體和變體區分不合理，區分過于嚴格，反而使正體的例作更加缺乏！如《滿江紅》，戴復古有首作品比正常格式多押一個韻，其它格式根本沒有明顯區別，就被另立一體。又如《水調歌頭》，賀鑄又一首作品用了平仄韻同部通押（他喜歡這樣做，其它詞牌也好如此），也被另立一體！還有什么樣的體是正體，有人認為最早的是正體，名家作品是正體。實際上有的作品出現雖早，但是格律沒有定型，后人模仿者極少，根本不能做正體！如李煜的《破陣子》（四十年來家國）、韓幄的《生查子》（侍女動妝奩）等。還有的詞牌，格律根本沒有定型，各家，甚至同一詞人的各首作品格式都不一致，根本沒有正體可選！
　　那么正體和變體如何區分呢？

　（三）正體和變體的區分

　１、正體的特點：（１）符合格律規則，以律句為主或基本用律句。（２）使用頻率最高和（或）出現最早。

　２、變體特點：在正體基礎上，出現字數、句讀、平仄、押韻等變化，但是大部分格式仍然與正體一致的變調稱為變體，變化過多，就不再是變體，而是同名異調！

　３、成為正體的條件：正體的使用頻率最好能占該詞牌的５０％以上或更高。而且使用頻率最好明顯高于使用頻率最高的變體。出現最早并不是正體的決定條件。

　４、正體和變體如何劃分？
　　總則：按格律嚴格程度，小令＞中調＞長調，正體變體劃分的嚴格程度亦相同。
（１）字數變化：某句字數的增減都能成為變體，如《卜算子》。不過有人認為是襯字。
（２）平仄句式的變化：如果某一句的平仄格式變化，如“平平仄仄”變成“仄仄平平”，就可能是變體。變化可以是一種律句變成另一種律句，也可以是律句和拗句的轉換。在小令里很嚴格，在長調里如果不涉及關鍵句子，且多個句子變化交織，可以不算變體。如《水調歌頭》、《念奴嬌》、《沁園春》等。
（３）押韻變化：平仄韻全篇變動，同時拌有句式平仄變化，肯定是變體！如《滿江紅》、《憶秦娥》等詞牌有平韻、仄韻兩體。如果只是１、２句押韻的增減，往往可以不算變體。例如《沁園春》首句可以入韻，但是這是完全自由的，所以不算變體。
（４）句讀變化：明顯的句讀變化肯定是變體。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六變成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不認為是變體。

　九、《朱天王＊詞律新編》（一百○八個常見詞牌，含部分變體）

目前網上最權威的詞譜！ 
　　鑒于目前的詩詞格律書籍疏漏太多（無論市面上的還是網上的），各家作者和網站又互相抄襲，對初學者常常產生誤導，在下自己經過大量唐宋詞校對，制定了《朱天王*詞律新編》，供大家查詢使用！如有疏漏，敬請指出！謝謝！

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第五章　　詩詞創作的八大誤區

　一、不要格律的誤區——這是最大的誤區！

　　格律是舊體詩詞創作要過的第一關，沒有了格律，律詩就不成律詩，絕句就不成絕句，詞也就不成詞了。當然，古風和古絕是不拘格律的。
　　現在寫詩詞的人很多，數以百萬（甚至千萬），但是不懂格律或不肯學格律的卻占很大部分。有許多人認為格律束縛太嚴，不肯學，還以“突破格律”自詡。事實上，這些“突破”的背后，往往隱含著對音韻的無知和在詞匯組織方面的無能！漢語里同意詞，近意詞相當多，這給了作者很大的選擇余地，同一意思完全可以用平仄相反的詞來表達。如果詞匯嚴重匱乏，自然無法適應格律的要求！
　　有人認為格律可有可無，實際上他根本沒有領會格律在詩詞發展史上的作用。格律是古人總結了上千年經驗才制定的，它使得詩詞不但歌唱時優美動聽，還使得詩詞在朗讀時一樣擁有抑揚頓挫的音韻美，所以，即使樂譜失傳，歌詞仍然可以流傳至今。現代的歌曲，雖然歌唱時很動聽，但是一旦用來朗讀，頓時覺得拗口——正是因為沒有了格律的緣故。如果沒有了曲譜，幾百年后誰還會記得現在的這些歌詞？

　二、格律極端化

　　與第一種誤區相反，有的創作者走向了相反的極端。
　　格律雖然嚴格，卻仍然有許多可以變通的地方供作者自由發揮。無論律詩、絕句、詞、曲都有許多字是可平可仄的。但是仍然有少數（實際上也不少）為了追求絕對的完美，填詞時竟然要求一個字的平仄都不許變通，甚至連四聲都要限制。例如宋朝的方千里，把周邦彥的一百多首詞全部和了一遍，不但韻腳，連每個字的四聲都一樣。還有許多人制作的詞譜（作者自詡是格律專家，還有許多人對這樣的詞譜奉若神明），沒有用多首作品校驗，僅把例作的平仄、韻腳、句讀標注了一遍，要求大家一個字平仄都不能錯地照填（龍榆生《唐宋詞格律》最甚），也屬于這種情況。
　　這種做法嚴重束縛了作者的手腳，使得詩詞創作完全失去了意義，成了文字游戲。大家可以看看名家（方千里之流除外）的作品，同一名家同一詞牌（尤其是中長調）的幾首作品，有沒有平仄完全一樣的？答案肯定是“沒有”！

　三、多填詞牌

　　據《欽定詞譜》，詞牌有800多個，加變體共2000多個體。但是常見的僅100個左右。有的作者，為了炫耀自己學識淵博，誓將全部詞牌都填一遍。今天填一個，明天填一個，后天再填一個，到頭來如同狗熊掰玉米，掰一個丟一個，最后一個詞牌也沒有熟練掌握！這也是一大誤區！古代名家詞人，作品雖多，詞牌并非很多，除了少數幾個創調大戶（柳永、周邦彥等），所用詞牌很少能超過100個，有誰能把詞牌填完了？
　　另一方面，填少見詞牌，更容易逃避格律（詞譜難找，還有的格律根本就沒有定型，變體很多），使得許多對格律了解不深的人無法看出他有沒有出律，因此反對格律或不懂格律的人更喜歡填少見詞牌。于是，填少見詞牌就成了逃避格律的絕好辦法！（不過，想逃過我的眼睛是很難的！）
　　因此我建議：禁止使用少見詞牌！尤其是罕見詞牌！非要使用，必須附帶古人例作和詞譜！

　四、和韻、回文等文字游戲

　　和韻，又叫“步韻”，就是寫詩詞時所用的韻腳完全和某篇前人的作品一樣。在韻腳全部被限定的情況下，作者組織詞匯將受到比格律嚴十倍的限制，因此自古以來，幾乎沒有絕世名篇出現！眾多名家的傳世名篇，全是靠自由發揮創作的，即使是蘇軾、秦觀等步韻高手，也都是靠自由創作的作品，而非靠步韻作品聞名于世。宋朝的方千里可謂步韻專家，可是作品多數都是垃圾！因此古代名家對步韻多數持否定態度。但是此風越演越烈，竟把文字游戲當作衡量詩詞水平的標準。現代的詩詞作者，為炫耀自己的學識，追求步韻者極多。自由創作尚沒有佳作，況步韻乎？無異于舍本逐末！至于不懂格律的人寫步韻詩詞，更是東施效顰了！
　　此外，回文、鶴頂、轆轤體等情況都屬于文字游戲，但是總有許多人借以炫耀自己的“才華”。
　　步韻的作品，我僅寫了一首《念奴嬌·紀念抗美援朝50周年》（蘇軾原韻）
　　史書一冊，憶當初，多少風云人物。朝鮮鏖兵，三八線，筑起銅墻鐵壁。立馬橫刀，饑餐渴飲，笑臥江邊雪。青山座座，長眠多少英杰。　　難忘彭大將軍，似廉頗未老，六軍齊發。排壑怒濤難遏抑，滾滾狼煙淹滅。舊日功臣，斑斑雙鬢，后繼青青發。長纓在手，豈容妖霧遮月?
　　雖然經過深思熟慮，順利完成，格律合格，語句通順，而且發表在《軍旗頌》里，但是我還是要說：今生今世再不和第二首！如果要我當詩詞主編，我肯定要對這些文字游戲（尤其是步韻）下封殺令！

　五、貪圖長度

　　詩詞貴精不貴長。由于受現代文學長大之風的影響，有的人偏好寫長調和長古，結果語言拖沓，內容空洞，又臭又長，令人反胃。長調和長古的創作，必須有足夠的內容作基礎，還要考慮整篇結構的平衡，難度實際上比律詩、絕句、小令、中調更大。有人說絕句和小令易成不易工，這沒有錯誤，但是長調和長古既不易成也不易工，易放難收，弄不好會結構失衡，虎頭蛇尾——絕非字數多了就好！

　六、貪圖數量

　　詩詞貴精不貴多，李白留下的作品有700多，杜甫有1000多，佳作只是一部分，絕世名篇更占少數，其他名家亦類同。名家尚且如此，何況我等？清朝乾隆皇帝寫詩幾萬首，可是沒有一首是佳作！全部是垃圾！我們的作品又能如何？有的人只重數量不重質量，只怕連乾隆都不如也！

　七、追求華麗辭藻

　　有人喜歡華麗的辭藻，寫的作品雖然漂亮，實際上卻做作得很！古人的許多絕世名篇，并沒有什么華麗辭藻，反而淺顯易懂，語言流暢，渾然天成！并廣為流傳。當然，“淺顯易懂”、“渾然天成”的背后，實際上隱含了深厚的語言文字功底，絕非信手得來！

　八、自創詞牌

　　每個學詩詞的人肯定都有過這個念頭：“我什么時候也能創造詞牌呀？”隨著詩詞學習的深入，有的人真的創造了自己的“詞牌”。請問：你對詩詞格律真正了解了多少？格律的許多規則你熟練掌握了沒有？常見詞牌的詞譜你能熟記多少？可平可仄字的位置有什么規律？律句和拗句轉換又有什么要求？別人的一首作品拿給你，你能否在幾分鐘內準確判定是否出律？還是用拗句？你敢不敢否定“專家”制定的詞譜？——只怕沒有多少人能全部做到！如果做不到，那你還沒有創造詞牌的資格！
　　還有一條非常重要：你創造的詞牌能否流行？如果不能流行，還是不要創造為好！柳永、周邦彥、姜夔等人創造了那么多詞牌，多數都沒有流行起來，反而成了垃圾！況且，常見的100多個詞牌已經有很大的選擇余地，沒有再造詞牌的必要了。偶爾玩玩還可以。

《詞律新編》——小令　第一卷

〖十六字令〗〖憶江南〗〖漁父〗〖搗練子〗〖江南春〗〖憶王孫〗

※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

《十六字令》

十六字，單調，平韻。又名：《蒼梧謠》《歸字謠》《花嬌女》等。
●正體
平。仄仄平平仄仄平。平平仄，仄仄仄平平。
·　＊　　　　　·　　　　　＊　　　·
　　　　《蒼梧謠》宋·蔡伸
　　天。休使圓蟾照客眠。人何在？桂影自嬋娟。
注：第三句前二字有的詞譜標注成可平可仄字，但是本人還沒有見到唐宋詞人的例作。

●變體：末句變“平平仄仄平”不可犯孤平！
　　　　　　　　＊　＊　　　
　　　　《十六字令》毛澤東
　　山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。

※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

《憶江南》

原為單調二十七字，平韻。宋人改雙調。又名：《望江南》《謝秋娘》《江南好》《春去也》《望江樓》《夢江南》《望江梅》《歸來曲》《望蓬萊》《歸塞北》《思晴好》《滇春好》《南徐好》《夢江口》《安陽好》《夢仙游》《步虛生》《壺山好》等，雙凋又名《江南柳》《逍遙令》等。
●正體，單調，二十七字平韻
平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
　＊　　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　　　·
　　　　《憶江南》唐·白居易
　　江南好。風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？

●正體，雙調，五十四字，平韻。
‖平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。‖
　　＊　　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　　　·
首句可以換“仄平仄”
　　　　《望江南》宋·戴復古
　　石屏老，家住海東云。本是尋常田舍子，如何呼喚作詩人。無益費精神。　　千首富，不救一生貧。賈島形模元自瘦，杜陵言語不妨村。誰解學西昆。

※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

《漁父》

二十七字，單調，平韻。又名：《漁父樂》《君不悟》《君看取》《無一事》《誰學得》等。《詞律》把它與《漁歌子》混為一調，實誤！
●正體
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。
＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　　　　　　　·　＊　＊　　　·
　　　　《漁父》唐·張志和
　　西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣。斜風細雨不須歸。
　　　　《漁父》五代蜀·李珣
　　避世垂綸不記年，官高爭得似君閑。傾白酒，對青山。笑指柴門待月還。

●變體有多種組合：一、二、四句分別可以用
平平仄仄仄平平、仄仄平平仄仄平、仄仄平平仄仄平
＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　　　＊　·
　　　　《漁父》宋·陸游
　　石帆山下雨空濛，三扇香新翠箬篷。蘋葉綠，蓼花紅，回首功名一夢中。

※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

《搗練子》

二十七字　單調，平韻。又名：《深院月》《夜搗衣》《夜如年》《杵聲齊》《剪征袍》《望書歸》等。
●正體
平仄仄，仄平平。仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　　　　　·　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
　　　　《搗練子》南唐·李煜
　　深院靜，小庭空。斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。

※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

《江南春》

寇準小令三十字，平韻。吳文英慢詞一百○六／一百○九字，仄韻。
●小令
平仄仄，仄平平。平平平仄仄，仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　　　　　·　＊　　　　　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
　　　　《江南春》宋·寇準
　　波渺渺，柳依依。孤村芳草遠，斜日杏花飛。江南春景離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。

※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

《憶王孫》

三十一字　單調，平韻。　別名:《獨腳令》《憶君王》《豆葉黃》《化娥眉》《闌干萬里心》等。另一體名《怨王孫》雙調五十四字，仄韻，實際是另一詞調。
●正體
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平仄仄平。仄平平。仄仄平平仄仄平。
＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　　　＊　·　　　·　＊　　　＊　·
　　　　《憶王孫》宋·李重元
　　萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。

●《怨王孫》雙調五十四字，仄韻。實際是另一詞調！
‖仄仄平平平仄仄，平仄仄、平平平仄。平平仄仄仄平平，仄仄仄、平平仄。‖
　＊　＊　　　·　　　　　＊　　·　＊　＊　　　　　　　　　　　·
　　　　《怨王孫》宋·李清照
　　湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。　　蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

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詞律新編》——小令　第二卷

〖調笑令〗〖如夢令〗〖長相思〗〖相見歡〗〖生查子〗〖昭君怨〗

※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

《調笑令》

三十二字，單調，又名：《轉應曲》《三臺令》《宮中調笑令》《古調笑》等。
●正體
平仄，平仄（疊句）　，仄仄平平仄仄。平平仄仄平平，仄仄平平仄平。
　·　　·　　　　　　＊＊＊　＊·　＊＊＊　＊·　＊＊＊＊　·
平仄（顛倒前句末二字）　，平仄（疊句）　，仄仄平平平仄。
　·　　　　　　　　　　　　·　　　　　　＊＊＊　＊·
（共用三個韻，兩頭兩個仄韻，中間一個平韻。可平可仄字十六個，占50％，比率為所有詞牌中最高者。其它詞譜書籍，還沒有達到如此完備的程度。）
　　　　《轉應曲》唐·戴叔倫
　　邊草，邊草，邊草盡來兵老。山南山北雪晴，千里萬里月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。
　　　　《調笑令》唐·韋應物
　　胡馬，胡馬，遠放閼氏山下。跑沙跑雪獨嘶，東望西望路迷。迷路，迷路，邊草無窮日暮。
　　　　《宮中調笑》唐·王建
　　團扇，團扇，美人病來遮面。玉顏憔悴三年，無復商量管弦。弦管，弦管，春草昭陽路斷。
（調笑令平仄韻律都比較復雜，所以舉三個例句！）

●變體，又名《調笑令轉踏》，三十八字，仄韻，與此調不同。倒數第二句可用“（平）平（仄）仄平仄仄”。
平仄，平平仄。仄仄平平平仄仄。平平仄仄平平仄。仄仄仄平平仄。
＊·　＊　·　＊　＊　　＊·　＊　＊　　　·　＊　＊　＊·
平平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。
＊　＊　＊　·　＊　＊　＊·
　　　　《調笑令》宋·秦觀
　　春夢，神仙洞。冉冉拂墻花影動。西廂待月知誰共？更覺玉人情重。紅娘深夜行云送。困□釵橫金鳳。

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《如夢令》

三十三字　單調，仄韻。別名:《憶仙姿》《宴桃源》《比梅》《無夢令》《不見》《古記》《玩華胥》等。雙凋六十六字，又名《如意令》。
●正體
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄（疊句）　，
＊　＊　　·　＊　＊　　·　＊　　　　　＊　＊　　·　　·　　·　　　　　　
仄仄仄平平仄。
＊　＊　　·
　　　　《如夢令》宋·李清照
　　昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦！
●注：四個六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
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《長相思》

三十六字，雙調，平韻。又名：《長相思令》《相思令》《雙紅豆》《憶多嬌》《琴凋相思令》《吳山青》《越山青》《青山相送迎》《山漸青》《長思仙》等。
●正體
‖仄仄平，仄仄平（疊后二字）　，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平。‖
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（末句不能犯孤平。）
　　　　《長相思》唐·白居易
　　汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點點愁。　　思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。
　　　　《長相思》宋·萬俟詠
　　一聲聲，一更更，窗外芭蕉窗里燈。此時無限情。　　夢難成，恨難平，不道愁人不喜聽。空階滴到明。
　　　　《長相思》宋·林逋
　　吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。誰知離別情。　　君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結未成，江頭潮已平。

●變體（和正體僅一字可平可仄之差，但是朗讀效果明顯不同，正體抑揚頓挫，變體卻平和許多）
‖仄仄平，仄仄平（疊后二字）　，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平。‖
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　　　　《長相思》宋·晏幾道
　　長相思，長相思。若問相思甚了期，除非相見時。　　長相思，長相思。欲把相思說似誰，淺情人不知。

●注：上下闋前二句后二字多疊用或用二疊字（如：一聲聲，一更更。）

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《相見歡》 

三十六字，雙調，平韻。又名：《烏夜啼》《月上瓜州》《上西樓》《秋夜月》《西樓子》《憶真妃》《烏啼月》等。
●正體
平平仄仄平平，仄平平，仄仄平平平仄仄平平。
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仄平仄（換仄）　，仄平仄，仄平平（復平）。仄仄仄平平仄仄平平。
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●注：上下闋末句可以是上二下七、上四下五、上六下三。
　　　　《相見歡》南唐·李煜
　　無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。　　剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。

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《生查子》

又名：《綠羅裙》《愁風月》《楚云深》《梅和柳》《陌上郎》《晴色入青山》《遇仙楂》等。
●正體四十字，雙調，仄韻。
‖平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平仄。‖
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（第一句不能犯孤平。）
　　　　《生查子·元夕》宋·歐陽修（？）
　　去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。　　今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕（一本作“滿”）春衫袖！

●變體四十、四十一、四十二字，雙調，仄韻。已知道六種：
（一）四十字，下闋首句變“仄仄仄平平”
　　　　　　　　　　　　　＊　　　　
　　　　《生查子》宋·晏幾道
　　關山魂夢長，魚雁音塵少。兩鬢可憐青，只為相思老。　　歸夢碧紗窗，說與人人道。真個別離難，不似相逢好。

（二）四十字，上闋首句變“仄仄仄平平”
　　　　　　　　　　　　　＊　　　　
　　　　《生查子》宋·晏幾道
　　長恨涉江遙，移近溪頭住。閑蕩木蘭舟，誤入雙鴛浦。　　無端輕薄云，暗作廉纖雨。翠袖不勝寒，欲向荷花語。

（三）四十字，上下闋首句變“仄仄仄平平”
　　　　　　　　　　　　　　＊　　　　
　　　　《生查子》宋·晏幾道
　　墜雨已辭云，流水難歸浦。遺恨幾時休，心抵秋蓮苦。　　忍淚不能歌，試托哀弦語。弦語愿相逢，知有相逢否。

（四）四十字，或作五言詩，《欽定詞譜》以此為正體，大誤！
仄仄仄平平，仄仄平平仄。平平仄仄平，仄仄平平仄。
＊　　　　　＊　　　·　　　＊　　　＊　　　·
仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平仄平仄。
＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　　　·
　　　　《生查子》唐·韓偓
　　侍女動妝奩，故故驚人睡。那知本未眠，背面偷垂淚。　　懶卸鳳凰釵，羞入鴛鴦被。時復見殘燈，和煙墜金穗。

（五）四十一字，下闋首句變“仄仄平，平仄仄”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　·
　　　　《生查子》宋·牛希濟
　　春山煙欲收，天淡稀星小，殘月臉邊明，別淚臨清曉。　　語已多，情未了。回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。

（六）四十二字，下闋前二句變“平平仄仄仄平平，仄仄平平仄”
　　　　　　　　　　　　　　　＊　＊　　　　　＊　　　·
　　　　《生查子·藥名閨情》宋·陳亞
　　相思意已深，白紙書難足。字字苦參商，故要檀朗讀。　　分明記得約當歸，遠至櫻桃熟。何事菊花時，猶未回鄉曲？
注：本作用了“相思”、“薏苡”、“白芷”、“苦參”、“狼毒”、“當歸”、“遠志”、“櫻桃”、“菊花”、“茴香”十個藥名。

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《昭君怨》

四十字，雙調，兩仄韻兩平韻。又名：《洛妃怨》《宴西園》《一痕沙》《明妃怨》《道無情》《德抱怨》《一葉舟》等。
●正體
仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄。（換平韻）仄仄仄平平，仄平平。（換仄韻）
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仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄。（換平韻）仄仄仄平平，仄平平。
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●注：末句有人用“仄仄平”，但不是常規！
　　　　《昭君怨·詠荷上雨》宋·楊萬里
　　午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打蓬聲，夢初驚。　　卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，泛清波。

《詞律新編》——小令　第三卷

〖點絳唇〗〖浣溪沙〗〖霜天曉角〗〖菩薩蠻〗〖訴衷情〗〖采桑子〗

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《點絳唇》

●正體：四十一字　雙調，仄韻。又名：《點櫻桃》《十八香》《南浦月》《樂府烏衣怨》《尋瑤草》《沙頭雨》《萬年春》等。
仄仄平平，平平仄仄平平仄。仄平平仄。仄仄平平仄。
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仄仄平平，仄仄平平仄。平平仄。仄平平仄。仄仄平平仄。
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注：上下闋倒數第二句多用“仄平平仄”。
　　　　《點絳唇》　宋·李清照
　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。　　見客人來，襪劃金釵溜。和羞走。倚門回首。卻把青梅嗅。

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《浣溪沙》

四十二字，雙調，平韻。別名:《減字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《滿園春》《試香羅》《廣寒枝》《慶雙椿》《玩丹砂》《玩溪紗》《怨啼鵑》等。四、五兩句常對仗。南唐李煜有仄韻之作，用者不多。
●正體，平韻。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
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仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
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注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”
　　　　《浣溪沙》宋·晏殊
　　一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？　　無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

●變體（一）平韻。首句變“（仄）仄（平）平平仄仄”
　　　　《浣溪沙》五代·薛昭蘊
　　紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行。整鬟飄袖野風香。　　不語含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎。燕歸帆盡水茫茫。

●變體（二）仄韻
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。
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平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄仄。
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　　　　《浣溪沙》南唐·李煜
　　紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。　　佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。

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《霜天曉角》

又名：《月當窗》《踏月》《長橋月》《山莊勸酒》等。四十三／四十四字。有平韻、仄韻兩體。仄韻例用入聲！
●正體仄韻四十三字
平平平仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平仄，平平仄，仄平仄。
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仄平平仄仄（或平仄，平仄仄）　，仄平平仄仄。仄仄平平平仄，平平仄，仄平仄。
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注：第二句可以用仄仄平平仄。
　　　　　　　　＊　＊　·
上下闋倒數第二句多用“平平仄，平仄仄”，末句多用“仄平仄、平平仄”。
下闋首句分成兩句時多用“平仄，平仄仄。”
　　　　《霜天曉角·梅》宋·范成大
　　晚晴風歇，一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去，數枝雪。　　勝絕，愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚，畫樓月。
　　　　《霜天曉角·題采石蛾眉亭》宋·韓元吉
　　倚天絕壁，直下江千尺。天際兩蛾凝黛，愁與恨，幾時極！　　暮潮風正急，酒闌聞塞笛。試問謫仙何處？青山外，遠煙碧。

●變體，平韻四十三字
仄仄平平，平平仄仄平。仄仄仄平平仄，平仄仄，仄平平。
＊　　·　＊　＊　·　＊　＊　＊　　　＊　　　　·
平平仄仄平（或平平，平仄平）　，平平仄仄平。仄仄平平平仄，平仄仄，仄平平。
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注：　“平平仄仄平”的句子不能犯孤平！
　　　　＊　＊　　
　　　　《霜天曉角》宋·蔣捷
　　人影窗紗，是誰來折花？折則從他折去，知折去、向誰家。　　檐牙，枝最佳，折時高折些。說與折花人道：須插向、鬢邊斜。

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《菩薩蠻》

四十四字，雙調，又名：《子夜歌》《重疊金》《梅花句》《花間意》《花溪碧》《城里鐘》《晚云烘日》等。
●正體
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。　（換平）仄仄仄平平，仄平平仄平。（換仄）
＊　＊　　　·　＊　＊　　　·　　　　　　＊　　　·　＊　＊　·
平平平仄仄，仄仄平平仄。　（換平）仄仄仄平平，仄平平仄平。
＊　　　·　＊　　　·　　　　　　＊　　　·　＊　＊　·
（共用四個韻，上下闋后二句字數平仄相同，末句不能犯孤平。有人認為上下闋末句第三字必須用平聲，大誤！）
　　　　《菩薩蠻》唐·李白
　　平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。　　玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭連短亭。
　　　　《菩薩蠻》唐·溫庭筠
　　南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。雨后卻斜陽，杏花零落香。　　無言勻睡臉，枕上屏山掩。時節欲黃昏，無聊獨（入聲）倚門。
　　　　《菩薩蠻》五代·韋莊
　　如今卻憶江南樂，當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。　　翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白（入聲代平聲）頭誓（去聲）不歸。
●注：溫庭筠（杏花含露團香雪）第六句曾用“平仄仄平仄”，高觀國（春風吹綠湖邊草）第三句曾用“仄仄仄仄平”。都是特例，非常規用法！

●變體，四十九字
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。仄仄仄、仄平平，仄仄平平仄仄平。
＊　＊　　　·　＊　＊　　　·　＊＊　　　　·　＊　　　＊　·
仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
＊　　　·　＊　　　·　＊　　　·　＊　　　＊　·
　　　　《菩薩蠻》無名氏——敦煌曲子詞
　　枕前發盡千般愿，要休且待青山爛。水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。　　白日參辰現，北斗回南面，休即未能休，且待三更見日頭！

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《訴衷情》

正體四十四字，雙調。變體三十七字，單調。四十一、四十五字，雙調。又名：《桃花水》（四十一字）《訴衷情令》《魚父家風》《步花間》《一絲風》《畫樓空》《偶相逢》《試周郎》等。另有《訴衷情近》雙調七十五字，仄韻。
●正體，四十四字
平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
＊　＊　　　·　＊　　　·　＊　＊　　　　＊　　　·
平仄仄，仄平平，仄平平。仄平平仄，仄仄平平，仄仄平平。
　　　　　　·　　　·　＊　＊　　＊　　　　＊　　·
第五句例用“平仄仄”，罕見“仄仄仄”等。
　　　　《訴衷情》宋·陸游
　　當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處？塵暗舊貂裘！　　胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲！

●四十四字變體（一）
第三句變“仄仄平平仄仄”
　　　　　＊　＊　＊　
　　　　《訴衷情》宋·張先
　　花前月下暫相逢。苦恨阻從容。何況酒醒（平仄兩讀）夢斷，花謝月朦朧。　　花不盡，月無窮。兩心同。此時愿作，楊柳千絲，絆惹春風。

●四十四字變體（二）
第二、三句變“平平平仄平，平平仄平平仄”；
　　　　　　　　　＊　·　＊
　　　　《訴衷情》宋·仲殊
　　楚江南岸小青樓，樓前人檥舟。別來后庭花晚，花上夢悠悠。　　山不斷，水空流，謾凝眸。建康宮殿，燕子來時，多少閑愁。

●四十四字變體（三）
第二、三句變“平平平仄平，平平仄平平仄”第九句變“仄平平仄”
　　　　　　　　　＊　·　＊　　　　　　　　　　　＊　＊
　　　　《訴衷情》宋·仲殊
　　清波門外擁輕衣，楊花相送飛。西湖又還春晚，水樹亂鶯啼。　　閑院宇，小簾幃，晚初歸。鐘聲已過，篆香才點，月到門時。

●四十四字變體（三）
第九句變“仄平平仄”
　　　　　＊　＊
　　　　《訴衷情》宋·仲殊
　　長橋春水拍堤沙，疏雨帶殘霞。幾聲脆管何處，橋下有人家。　　宮樹綠，晚煙斜，噪閑鴉。山光無盡，水風長在，滿面楊花。

●四十四字變體（四）
第三句變“平平仄平平仄”
　　　　《訴衷情》宋·仲殊
　　涌金門外小瀛洲，寒食更風流。紅船滿湖歌吹，花外有高樓。　　晴日暖，淡煙浮，恣嬉游。三千粉黛，十二欄桿，一片云頭。

●綜述：第二句可以變“平平仄仄平”
　　　　　　　　　　　　＊　·
第三句可以變“平平仄平平仄”、“仄仄平平仄仄”
　　　　　　　＊　　　　　　　＊　＊　＊　
第九句可以變“仄平平仄”
　　　　　　　＊　＊
以上情況可單獨出現，也可以同時出現。不再一一列舉！

●三十七字體

●四十一字體，又名：《桃花水》

●四十五字體
第四句五字變六字“仄仄仄，仄平平”
　　　　　　　　　＊＊　　　　·
　　　　《訴衷情》宋·歐陽修
　　清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作、遠山長。　　思往事，惜流光，易成傷。未歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。

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《采桑子》

四十四字　雙調　平韻　別名:《丑奴兒》《丑奴兒令》《羅敷媚》《羅敷艷歌》另有《添字采桑子》／《添字丑奴兒》，四十八／五十四字；《促拍采桑子》，五十字；《攤破采桑子》六十字；皆平韻。還有《采桑子慢》／《丑奴兒慢》／《丑奴兒近》等。
●正體
‖平平仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。‖
　＊　＊　　　　　＊　　·　＊　　·　＊　　　＊　·
　　　　《丑奴兒》宋·辛棄疾
　　少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。　　而今嘗盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道“天涼好個秋”！
（注意：上下闋二三句不一定要疊句。）

●變體《添字采桑子》四十八字，上下闋末句變成“仄仄平平仄仄仄平平”。
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　　　　《添字采桑子》宋·李清照
　　窗前種得（一作誰種）芭蕉樹？陰滿中庭，陰滿中庭。葉葉心心、舒卷（一作展）有馀情（一作清）。　　傷心枕上三更雨，點滴凄清（一作霖霪），點滴凄清（一作霖霪）。愁損離（一作北）人，不慣起來聽。