中國明代書法
中國明代書法繼宋、元帖學而發展，可分為早、中、 晚三期。
早期,明初書法僅沿襲元代傳統,尚未形成特色,當 時著名書法家有三宋，即宋克、宋□和宋廣，及在宮廷 供職的詹希元、杜環等。
宋克在明初書法藝術成就最高。他兼善章草、楷、 行和草書。章草筆畫瘦勁挺拔,以健美見長;行、草書也 吸收了章草的波勢。他的書法古雅遒勁，技藝嫻熟。宋 □工篆、隸、楷、草書,字畫遒媚。宋廣善行、草書,其 字熟媚。詹希元善榜書,出于唐代楷書,當時宮殿、城門 的匾額等均出自他手。宋□、杜環曾任中書舍人，詹希 元任鑄印副使，都是直接為皇帝服務的御用書法家。三 宋及詹希元等人書法的平正、嫻熟，為臺閣體開了先路。
宋克：《書張懷□論用筆十法》
永樂年間明成祖朱棣下令征召天下善書人，授中書 舍人官職。分別值武英、文華殿，繕寫內閣擬定的詔令、 典冊、文書等。其書法有著統一的要求和體格，人稱臺 閣體。臺閣體的代表書家有二沈。即沈度、沈粲兄弟。 此外還有滕用亨、陳登等。
沈度,善楷、隸書,師虞世南，而更加圓熟遒媚。以 后姜立綱，變二沈體為方整，結法圓熟端勁，亦頗為世 重。
中期 商品經濟的發展，使江南地區的蘇州、杭州、 揚州等城市不僅成為全國的經濟重心，也成為文人薈萃 的文化中心，文壇上出現了大量反映市民生活的文藝作 品，文人書法也重新抬頭。書法家們將興趣轉到古代書 法上，他們試圖從中汲取營養。如李東陽學顏真卿、李 陽冰，吳寬學蘇軾，沈周學黃庭堅，張弼、張駿學張旭、懷素等。經過多方的摸索，加之他們都具有較深的文藝 修養，因而他們的書法在繼承優秀傳統基礎上更講求形 式美和抒發個人情懷，終于在蘇州出現了吳門派書法。 他們的代表人物是祝允明、文徵明、王寵等。
沈粲：《梁武帝草書狀》
祝允明小楷師鍾繇、王羲之，狂草師懷素、黃庭堅。他潛心研究古法，出入變化，自成面貌。文徵明楷書師 鍾繇，行草出于《圣教序》，并兼蓄唐、宋、元諸家之 長,大字專法黃庭堅,小楷取法王羲之《黃庭經》、《樂 毅論》,成就最高。其書以功力取勝,風格娟美和雅；子 弟、門生最多,影響很大。王寵精小楷,亦善行草書，師 王獻之、虞世南，書風樸拙疏秀。此期書法，以小楷書 最為著名。臺閣體書家因有書典冊的職事，亦都擅小楷。 吳門三家也以小楷成就最為突出。但他們為了糾正臺閣 體整齊劃一、缺乏藝術意蘊的弊病，取法魏晉，強調表 現書法的天籟之美。有意使點畫的長短曲直，各隨字態， 筆畫繁者令大、簡者令小，斜正疏密，方圓□纖，一任 自然。 草書是3家傳世作品最多的一體。文徵明得其法 度謹嚴，王寵得其疏拓遒美。他們都絕少三、五字相連 屬的現象。偶有兩字相連者，也都順筆勢輕輕引帶而過。 即便是跌宕奇特、縱筆飛書的祝允明的狂草，也莫不如 此。他們繼承以真作草的古代傳統，點畫分明、出規入 矩，同時保留了狂草變化多端的藝術特點。祝、文、王 三人的書風又有所不同：祝允明才華橫溢,書學廣博,生 活上不拘小節，其書法也不拘一格，縱橫散亂，時出病 筆。但只要是他的用心之作，其精采之處，又常為別人 所不能企及。文徵明則與之大相徑庭：他生活檢束，恬 靜清淡。一生書風嚴謹,老而彌篤。其書亦法度有余,遒 勁和雅。王寵少負才華，儀表軒昂。隨意賦詩作書，不 務功名利祿，大有晉人遺風。其書出自王獻之，疏拓蕭 散，于樸拙中流露出爽爽風神。另外，在祝、文、王等 周圍，還云集著一批書法家。如陳淳、文彭、文嘉、周 天球、王□登等人，都是屬于吳門派的書法家。所以當 時有“天下書法盡歸吳門”的說法。
晚期 隆慶、萬歷以后，書壇還出現了許多風格獨 特和成就卓著的書法家。如徐渭、邢侗、張瑞圖、董其 昌、米萬鐘、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等。
米萬鐘：《草書詩》
徐渭以他縱橫馳聘的行草書來抒發胸中的郁憤。繼 之而起的是邢侗、張瑞圖、董其昌、米萬鐘等四人。邢 侗廣師晉、唐、宋諸名家書法，留有許多臨摹古帖作品。 其書法筆力矯健、沉著圓渾，得力于鍾繇、王羲之。張 瑞圖書風奇逸，于晉、唐書法外另辟蹊徑，用筆體勢多 方側,給人以古怪奇特之感。米萬鐘與宋代米芾同宗,專 學米字，筆法沉著渾厚，在北方以書法擅名達40年之久。 此外，還有創草篆的趙宦光，專工隸書的宋玨等。但在 晚明書壇，影響最大，開一代書風的應推董其昌。
董其昌兼工楷、行、草書。他從17歲開始學顏真卿 《多寶塔》，進而師法晉、唐、宋名家。一生取王羲之 的姿媚風神、顏真卿的粗拙樸茂、宋人書法的率意自然， 形成生拙秀雅的書法風格。在書法理論上，他強調書法 貴有古意，認為書法必須熟后能生，即以生拙之態來掩 飾技法的嫻熟，借以表現書法的“士氣”。他重視書法 家的文化藝術修養，主張多閱、多臨古人真跡，強調讀 萬卷書、行萬里路，以提高藝術的悟性。這些，與他在 繪畫理論上提出的南北宗論是相通的。董其昌創造了一 種似乎不食人間煙火的秀雅風格。由于當時社會矛盾的 激化，他的書法沒有立即引起強烈反響。而在清初社會 安定后，很快受到統治者的重視和提倡。另外，明晚期 黃道周的□側倔強，倪元璐的異理新態，王鐸、傅山的 沉著雄深，都反映了明王朝覆滅前10～20年間書壇的巨大變化，這變化一直延續到清代初年。
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