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古語有云：“世上無難事，只怕有心人；只要功夫深，鐵杵磨成針……”
想想張良拜師，何其誠心，再想想懸梁刺股，多么刻苦。世上沒有無緣無故的成功，而成功是有規律可循的！ 成功=智慧+堅持+機會 有智慧的人不代表他可以什么都不做，能不勞而獲，相反他們付出的甚至比任何人都多。 有的人以為埋頭寫書，成為碼字機器就能成功，卻不知“不寫”才是更高的境界。凡事豫則立，不豫則廢。智者做事前都會做好充分的準備，達到胸有成竹，須牢記“讀書破萬卷，下筆如有神”！畫竹前，先了解竹；寫作前，多讀讀書。 什么才是真正的智慧，打個比方，南轅北轍大家都知道，一個人乘著馬車去南方的楚國，卻偏要往北走，背道而弛，他說，因為他的馬車很牛b…… 也就是說，即使你的智商有250，但方向錯了，你就到不了目的地。有智慧的人，除了腦子靈活，還要能把握準方向。 堅持就是踏踏實實，一步一步的走，直到邁向成功。千里之行，始于足下，不積跬步，無以至千里。如果成功需要1000步，哪怕你走了999步，停下來，都是失敗。 沒有堅持，絕無成功，堅持讓機會長在！為此，再打個比方，現代點的：如果你去摸彩票，天天去摸，天天不中，有一天，你痛下決定，再也不碰彩票了，那你永遠也中不了獎。但你一直摸下去就會一直存在中500萬的機會。誰也無法肯定誰會是下一個500萬中獎者，但一定不是手里沒彩票的人。 謀事在人，成事在天，如果你不動腦，不努力，就不能怪自己命不好！ 來吧，讓我們一起成功吧！ 注:允許回復,只有大家的回復,一起互動,才能讓我們把內容編寫得更合理.有更新,我會用回復的形式回復在本帖里. 聲明:本帖內容為墨者論壇原創內容,非商業性質轉載請注明出處,商業用途,請聯系本人,違者必糾 問:能否談談您對于網絡小說的看法？（編號：01） 樓心月：小說，我認為就是以文字形式把人物放到特定的環境中來演繹故事，簡單的說就是以文字講故事。 按照篇幅長短，常分為長篇小說、中篇小說、短篇小說。 網絡小說具備如下特點：①長篇，②互動性強，③快餐文學，④創作門檻低。 ①現在流行的網絡小說，通常為長篇小說，因為網絡小說主要靠網絡vip訂閱掙錢，只要能保持良好的訂閱，寫得越長掙錢越多。 ②網絡小說開設的讀者投票功能，評書區，為的就是加強作者與讀者之間的互動性，很多作者會根據讀者的意見及時來調整小說的走向，使其更受讀者歡迎，訂閱增加，收入更高，這是傳統小說無法比擬的。 ③所謂快餐文學，一指更新快，二是質量不高。上網看書比閱讀實體書來得快（因為實體書要花錢，而且比豬肉還貴，網絡小說公眾版不需要錢，想看就看）讀者讀得快，就得逼作者發得快，發得快了，于是質量大多降低了。有的人問，我寫不快怎么辦呢，難道就不能寫了？不，你可以先存稿，再發。 ④現在上網的人越來越多了，群眾基礎也越發廣泛，中小學生在網絡游戲的熏陶下，上網比那些70前的“老古董”精多了。如今網絡小說的格局是：70、80后看他們看的小說，大學生看大學生的，中學生看中學生的，小學生看小學生的，老古董呢？沒得看……專門寫給小學生看的網絡小說，你就不需要裝b，裝深邃，文化達到中學水平，就可以在小學生面前充大神了，畢竟小學不懂e=mc2，你只要告訴他們mcdonald's就行了。 例如你寫道，主角天天吃麥當勞，覺得很不爽，小學生讀者一看，乖乖，哥哥我一個月才吃一次麥當勞，你真是身在福中不知福，太yy了吧。而跟小學生去談那些成年人的餐飲，服裝品牌等，這樣的裝b，他們未必有感覺，比如烽火的小說，我認為不適合小學生看。 如今未成年人寫網絡小說已經屢見不鮮，象“小明教主”這樣的傳說將越來越接近現實（我并沒有貶低網絡小說的意思，只是反映客觀現象），如何定位網絡小說的市場，就看你自己的了。 結語：寫網絡小說，要抓住其特點去寫，不要跑偏。 撒冷：我覺得網絡小說，說白了就是一種消遣，一種休閑物
注:
樓心月:墨者創始人. 撒冷:起點白金作者.代表作有《蒼老的少年》《yy之王》 《天擎》 《諸神的黃昏》 問：寫小說包含哪些要素？（編號02） 樓心月：通常小說有三要素：人物，故事情節，環境（自然環境和社會環境）。 不過從寫作角度而言，我建議將寫小說分為兩大要素：設定與內容。 如果把小說比作一棵大樹，小說的設定就象大樹的樹干，而小說內容，如同其繁茂的枝葉, 小說設定也如造房子時奠基，結構，用料那么重要，如果設定不好，就會搞出豆腐渣工程，經不起折騰。 小說設定主要包括：①故事大綱 ②人物設定 ③環境設定 小說內容主要包括：④故事敘述 ⑤人物刻畫 ⑥環境描寫 注：關于寫小說方面，沒有什么固定的教材，也沒有多少成規，名詞。以上6個分類，是本人提出的劃分概念，所以后面將會逐一解釋清楚。 撒冷：首先，我想，我們在這里談論的，一定是我們市場上通常所說的網絡小說。
在這個前提下，我認為網絡小說的主要元素一共有如下七點。 1、有個性的主角。 很多有文藝情節，或者說自視比較高的作者，總是會有些心結——“我要寫個平凡的主角。”“我要寫個沒那么多奇遇的主角。” 就我個人觀點來看，我覺得這真是大可不必，而這樣走的作者，坦白說，我也不見到有幾個可以成功。 原因很簡單，網絡文學不是陽春白雪，它本質上不過是個消遣物而已，不必把它看得過高。既然是消遣，那別人來看書，就是要簡單的爽快，不會有人到網絡小說書站來找《平凡的世界》的。 既然如此，那就沒必要非要給主角加上所謂的波折，也沒必要故意去刻畫他多平凡。當然了，過于流水帳的升級也是不行的。 那么究竟該怎么弄呢？我個人覺得，很簡單，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某種特殊資本的，不然憑什么是他，不是別人當主角呢？然后，我們一定要給這個主角一個個性，一個非常強烈的個性，這個個性特征是強烈到可以成為特殊符號的，比如特別粗獷，特別老實，特別有心機，怎樣都可以，總之，必須有個強烈個性。 這個個性一確立，那么其實后面就好辦了，該奇遇奇遇，該怎樣怎樣，至于挫折，可以根據這個人物的性格自然而然的安排，切忌為了挫折而挫折，不要有非要讓讀者猜不到你怎么寫的怪癖，寫出讀者猜出來的情節不是什么丟臉的事。 通俗文學最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。 2、愛情。
這是一個很重要的元素，但是并不是絕對必要的，很多紅文里一堆花瓶，愛情欠奉，一樣紅。 不過，愛情如果寫好了，那也是很賺讀者的心的。 愛情是什么？我覺得，說白了，愛情無非是變著法的從一而終罷了。 很多作者認為，主角女人越多越好，其實這只是表象。 出于荷爾蒙的沖動，男性的占有欲固然是一方面。 但是，對于單純情感的執著，男性其實并不弱于女性。不然，《誅仙》也不會有那么多男fans了。 主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正愛的，其實最好是只有一個。 話又說回來，愛情這個元素是個背景式的元素，寫愛情的時候，我建議惜墨如金，不要寫太多，寫多了就爛掉了。 想想《暗戰》，愛情戲一共兩場半，但是那愛情賺了多少mm的眼淚啊。 3、曖昧關系。
之所以把曖昧跟愛情分開，是因為這兩者還是不同的。 愛情是比較單一，而且描寫不該太多，占篇幅也不能太多。 曖昧則不同了，曖昧是可以大寫特寫，猛占篇幅撐字數，而且讀者還買單的做法。 跟愛情不同的是，曖昧是多多益善的。 你想想看，一個人的生活里，要遇到多少種類型的女性啊？老師，護士，醫生，律師，銀行柜臺，酒店大堂經理，交通警察，文員，同事，上司，甚至于的士司機。古代的，有公主，郡主，鏢師，俠客之類。 如果這所有的每一個女人，都是美女呢？那這個世界多么美好啊？即使是吵一架，即使只是打個照面，你也心曠神怡不是？ 既然如此，為什么不放到書里去呢？如果你能讓讀者感受到這種心曠神怡，你會成功的。 不過，寫曖昧有兩個問題，我覺得應該注意。 第一，我覺得最好是無限于接近得到，但是最好別得到，因為一旦得到，這個角色的亮色就失去了，基本上后面就不好寫了。 第二，每個曖昧角色一定要是不一樣的。不管怎么不一樣，總是就是要不一樣。 4、友情。
我覺得寫友情這可能是我們業界最為薄弱的一環。因為現在大家都喜歡寫個人英雄主義，主角只有小弟和敵人，沒有朋友。我覺得這是很遺憾的，其實一段真正好的友情，也是很能吸引讀者的。不過朋友不好寫，因為一旦寫不好就把主角風采給搶了，喧賓奪主了。 對于這個問題，我個人有三個心得； 第一，朋友的定義是什么？就是跟主角真正平等的人，這種平等不是簡單的口頭上，而且是社會地位，能力上都接近的人。 第二，朋友之間的關系是可以不斷轉化的，并不是固定的，不是說非要是朋友，也不是說非要是敵人，他是敵人，對手，朋友之間不斷轉換者的關系。因為關系一固定，就難寫了，要么把他干掉，要么他成為小弟，那也就沒法當朋友了。 第三，當朋友的一定要有自己獨立的戲，獨立的輔線，不能只是圍繞著主角。 5、親情。
親情戲在我們的業界似乎也不多，一般都是淺嘗輒止，不過，這也正常，因為這個東西實在不好寫。包括我自己，我也不大會寫這個。 原因很簡單，親情是一種天然的，不需要培養的情感。越是自然的情感越是不好寫，試問，我們怎么去描述我們到底多么想吃晚飯呢？ 不過，對于親情，我有個大膽的創想。 那就是扭曲著來寫，西方古代有個戲劇評論家說過，悲劇的最高境界，就是親情相殘。 如果真要寫親情，并且寫出彩來，那最好是寫不正常的親情，簡單地說，就是父子相殘，兄弟相殘。 但是這種相殘必須是合理的，符合道德和倫理的，不能是喪心病狂的。而且，我認為最終，子對父，弟對兄，總之，這種下對上的時候，殘都只能是個沖動，是個愿望，是牽動著戲往前走的一根繩子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立場就失去了，這會動搖我們中國人骨子里的倫理觀念。 比如《陽神》里洪玄機和洪易的關系，就是個很好的范例。 6、自身的成長。
這個就很好理解了，因為這個東西很普遍。 放到打架的書里，就是主角功夫多高了。 放到都市里，就是主角多有錢了。 放到官場文里，就是主角級別多高了。 主角要升級，任何一個寫網絡小說的人都該知道，但是重點是升級的速度和節奏，這個就實在是要靠天賦和感悟，別人不可以教會了。 一個作者，只要學會這一點，那么其他所有的都不會，也會紅。 而我偏偏這一點，無法給大家非常明確的意見，真是慚愧啊。 7、階段性的成就感。
一個人武功高了之后，有錢了以后，當官了之后，他是不是該干點什么呢？ 要不然的話，豈不是跟項羽說得一樣，錦衣夜行？ 所以，當主角成長到一個階段之后，我們就有必要給主角創造一些環境，一個挫折，或者一個對手，來讓主角的升級所得的價值體現出來，而這時候成就感就出來了。 沒有人自己家里藏著一億會有成就感的，到商場買東西的時候才會有嘛。 問：什么是故事大綱？（編號0201）
樓心月：對小說故事情節的邏輯整理與概述。邏輯混亂的小說，就好比你去聽某些領導講話，明明聽他說，我只講三點，結果講完五六點，還說，我再講最后一點，你崩潰了。 故事大綱分：總綱、主線與支線大綱、章節大綱，對于網絡小說來說，一般有分卷閱讀，你可以再設置一個分卷大綱。把這些串、并聯起來，就是個完整的故事大綱。 沒有故事大綱就去寫長篇小說，造成的后果往往是虎頭蛇尾，前后矛盾，坑挖了很多，但補不上。與其想到哪寫到哪，不如好好去寫故事大綱，省去后面很多麻煩不說，下筆時更是胸有成竹。 問：如何寫好故事大綱？（編號020101） 樓心月： 一本網絡小說（百萬字以上）的故事大綱也就是幾萬字而已，但就是這幾萬字，你需要付出的時間和精力比寫幾萬字故事內容要多十倍，甚至幾十倍，這不是危言聳聽。想要做得更好， 就要比別人多做準備，多付出，如果你不愿意，那么就跳過這里吧。 首先故事大綱從何寫起？我認為先從選小說題材開始。定位精確，你才更有的放矢，否則沒有具體目標胡亂射擊，只會浪費你的彈藥（腦細胞）。 什么是小說題材：都市小說、言情小說、武俠小說，玄幻小說，魔幻小說，科幻小說、仙俠小說、修真小說、靈異小說、歷史小說、軍事小說、懸疑小說等等，這些就是小說題材。
比如你喜歡仙俠，想當個神仙，你應該去寫仙俠小說；或者你從小就想當個科學家，你應該去寫科幻小說；如果你泡妞從不失手，適合寫都市小說，如果你是歷史系畢業的，適合寫歷史小說……做自己感興趣的事情，事半功倍，做自己擅長的事情，事半功倍。
每個人應該先選自己喜歡的題材或選自己擅長的題材，最后才去分析市場。
說到題材的市場，不用說，傳統武俠小說已經冷了。就算你喜歡，擅長，抄冷飯你得量力而行。還有一類是太火的，就象諜戰類題材，物極必反，大家都要快看吐了，一個東西走到了極點，接下來必將走向衰敗。
好，那我從小想成做神仙的，我也看過很多道家的書，佛教的書，連圣經也沒放過，我分析了一下仙俠現在有抬頭趨勢，正在小火，那么我就選仙俠題材的下手了。正確。 小說的題材，還有多重的定位。比如你可以寫本（幽默+愛情）的都市小說，寫一本（科幻+驚悚+懸疑）的玄幻小說，（戰爭+歷史）的軍事小說……如同味道豐富的菜肴，但每個做菜的人，都有他的拿手菜，比如擅長做川菜的，以麻辣為主，適合招待口味重，喜歡吃辣的客人。寫小說也一樣，沒有幽默細胞，就不要去制造一大堆冷笑話，這樣適得其反。
選擇好題材，你才能構思小說主線。接下來你開始構思你的主線。
主線就是一本小說的中心事件，通過它來承載作者的中心思想（主題）。 比如《西游記》的主線是孫悟空、豬八戒、沙和尚保唐僧西天取經，歷經九九八十一難，終于取得真經，修成正果。至于其中心思想，智者見智，仁者見仁。 有人問，小說是不是一定要有意義，要傳達什么思想呢？ 我認為不用拘泥于此，如果你的小說能提升讀者的想象力，讓讀者精神方面得到充分的滿足，就是一本很好的小說，你不一定非得告訴讀者一個什么道理，這樣反倒是畫蛇添足。道理讓讀者自己去悟，你的小說就好比精神上的催化劑，可以啟發讀者去求道探索。 一條好的主線具備以下特點：讓人感興趣、新奇、引起精神上的共鳴。
每個人感興趣的領域不同，有的人喜歡探險，有的人喜歡仙術法寶，有的人喜歡實現中的金錢美女，有的人喜歡統一世界……因此你的主題如果是談情說愛的，無論你講它有多凄美，多浪漫，多動人，大多數男性讀者也會避走，你的讀者群，多為女性。 說到新奇，主要有兩點。一是多數人沒見識過的主題，如當時《鬼吹燈》那樣的盜墓題材。一個是大家見識過，你卻能從不同的角度來寫，推陳出新，比如有關時空穿梭的電影，小說，不知凡幾，但是有些編劇或作者就能搞出新的花樣，如電影《蝴蝶效應》和《時間機器》就截然不同（有空看看）。 這些新奇的靈感如何獲得呢？拿大片2012來說，里面講到瑪雅人的預言，從沒看過這方面內容的觀眾可能會覺得很新奇，但是樓某本人喜歡探索發現，幾年前就看過瑪雅的相關資料，所以就不覺得新奇了，不過對此還是有精神上的共鳴，因為世界末日的預言，能驚悚過瑪雅預言的，很少。新奇的東西主要靠平時的積累，對新鮮未知事物的探索要感興趣，有求道探索，打破沙鍋問到底的精神，這樣你會得到很多新奇的知識（建議多用百度）。 那如何引起精神上的共鳴呢？這就要看你的主題講述什么。坐上時間機器，拿著機關槍，去古代秒殺幾個人，只能是低俗的行為；如果穿梭時空，為的是揭開秦始皇焚書坑儒的秘密（如黃易的尋秦記，虛構出秦始皇為了掩蓋項少龍的秘密而來了了場焚書坑儒），尋求有關他求長生不老藥的真相（電影神話就是一個例子），就比殺人放火高級多了。 你的主線是什么，想好了嗎？ 小說的故事大綱，都是通過主線而拓展的。
主線并不是只準有一條的。你可以有兩、三條并行的主線（但不宜過多），到小說的高潮或結尾處可以交匯。 很多小說寫到最后不是功夫練成了，就是壞人搞定了，老婆到手了…… 功夫練成為主角升級主線，壞人搞定為主角矛盾主線，老婆到手為主角愛情主線。 如何升級，如何搞定壞人，老婆怎么到手？這就是要展開的地方： 在什么機緣下，遇到什么人，學到什么絕學，吃了什么靈丹妙藥，通過何種歷練才練成了絕世神功，再拿著藏寶圖，找到了絕世好劍，天下無敵； 因為主角家中有藏寶圖，有人尋上門來索要，而其父不予，此人殺其父母，主角帶著藏寶圖僥幸逃脫，從此與那人結下血海深仇，之后學武復仇，在識破了仇人無數陰謀詭計，干掉了千百嘍羅后，最終與仇人走上顛峰對決； 何時何地與她邂逅，一見鐘情，二見傾心，第三次相見卻產生了誤解，從此兩人形同陌路，主角痛不欲生，少年白頭，隨著時間推移，怨恨漸消，主角多次想向她解釋，卻又礙于顏面，羞于啟齒，直到遭仇人重創，看到她為自己傷心欲絕的樣子，主角終于說出：“我愛你”三個字…… 圍繞著主線展開，豐富主線的故事情節，則是小說的支線。
你可以為某條主線設定若干個支線情節，使其豐富多彩，以天龍八部為例。 段譽六脈神劍升級的主線情節包含以下支線： ①初學六脈神劍；②小試牛刀；③時靈時不靈；④六脈神劍終于練成，大顯身手。 喬峰復仇的主線：
①得知自己是契丹人，父母死于帶頭大哥手中；②為報雙親之仇，尋找帶頭大哥；③找到“帶頭大哥”，卻發現找錯人了，因此失手殺死了自己的愛人阿珠；④真的“帶頭大哥”出現，竟是兄弟之父；⑤原來“帶頭大哥”也是被奸人利用，真正的兇手是慕容博，而自己的父親卻根本沒有死，真是一波三折。 虛竹的愛情主線：
①持守戒律的小和尚，理應沒有愛情；②鬼使神差的破了各大戒律；③情節需要困于冰窖，遇上“夢姑”，破了色戒，有了愛情；④尋找夢姑，相思之苦；⑤陰差陽錯的參加比武招親，當上了駙馬；⑥原來公主居然是“夢姑”。 下面的邏輯表將幫助你更有邏輯的去編排整理出你的故事大綱。
解讀：①首先我們可以看到，故事主線可以有1~n條。（當然n應該是個比較小的整數，否則讀者會看傻的）
②可以看到故事主線1展開后，會出現為了豐富主線情節而設立的相關支線。 ③對于故事情節來說人物、時間、地點三要素，缺一不可。 ④當你查找出場人物的時候，你會很方便的找到與之相關的出場時間，地點。同理，查找時間和地點，亦然。 ⑤相關章節的標注，讓你能更方便的修改你的小說。 最后咱捋一捋，總結一下：先選擇好小說題材，再構思主線情節，設計若干支線情節來豐富你的主線情節，根據邏輯表去整理你的故事大綱，把情節概述串、并聯起來，故事大綱即成。
撒冷：
第一，我從不寫大綱。 第二，我認為寫大綱是好習慣，但是最好是寫得簡約一點，只是簡單的主線描寫清楚即可。寫得太詳細不是好事，這束縛你的創造力。寫長篇通常都是需要很長時間的，一個人，每一天的狀態都不同，要相信明天的自己，他隨時都可能冒出一個好想法，不要用大綱束縛他。 第三，我不寫大綱，但是我寫人物設定的。我一般寫三到四個人，主角，第一配角，女主角，終極反派。我會寫他們的性格，身世，嗜好，擅長。有必要的時候，我會想象他們的模樣，他們喜歡的顏色，他們的口頭禪，他們的血型，他們喜歡看什么，喜歡讀什么，有什么小癖好，總而言之，盡量想象他像一個活生生的人。真的把人想通了，情節其實就出來了，我始終認為，好的故事，是人物自己走出來的，作者只是跟隨而已。 問：什么是人物設定？（編號0202） 樓心月：對小說出場人物（男女主角，各配角，當然主角也可以是一條狗）的設計，具體詳細到人物性格，容貌，能力，社會地位，人物關系等。有人的地方才有故事，否則你寫的就是自然科學，動物世界。如果你的書沒有做人物設定，想怎么寫怎么寫，很可能會出現某些“精神分裂的角色”，人物性格變幻不定，所作所為前后矛盾。或者是沒有個性，讓人記不住你的角色。 小說是用作者設定的人物在特定的環境下去演繹故事情節，如何演繹好故事，就要看你對人物的設定功底了。作者如同導演，而你筆下的人物就是你的演員，用合適的演員能演出更好的效果，爭取讓演員（小說角色）和片子（小說）共同獲得奧斯卡金像獎，切記“不要去讓李亞鵬演郭靖，黃曉明演韋小寶”。 撒冷： 人物設定很重要，至關重要簡直是。因為網絡小說，其實本質上是圍繞著人的故事。它的主體是人，而不是故事。人物沒活，情節多曲折都無意義。而如果人物活了，那么即使是平淡的情節，也可以很有趣。 不過我覺得人物設定，最重要還是三個方面，他的語言，他的性格，他突出的價值觀（一個需要做人物設定的人，他必須是有自己的處世哲學和價值觀的，而且必須是突出的，清晰的明了的。） 問：如何做好人物設定？（編號020201）
樓心月：小說里的人物設定主要有兩類：一類是為故事情節服務的，另一類是起到花瓶作用，也就是拿來裝飾用的，對情節發展不起作用。 為什么人物設定要為故事情節服務呢？因為小說是講故事，不是模特走秀。 因此你首先要根據情節的需要，去安排你書中的出場人物。然后在某些合適的位置，安插幾個花瓶。 上表里，趙一、李四，錢二，孫三、周五均是對各主線情節發展起關鍵作用的人物。而吳六，鄭七則是分別出現在主線情節1，主線情節3中，他們只是出來活躍氣氛的，說不定象蚊子一樣被主角一巴掌拍死。即使它是只蚊子，也要是只讓人印象深刻的大蚊子。星爺的片子就有一些角色是美麗的花瓶，比如007大戰金槍客里的“如花”（旅店老板娘），唐伯虎點秋香里的“如花”，都是用來惡搞的。九品芝麻官里的“如花”才算是對情節發展有些許作用的出場人物（假扮成和星爺配種的女人，最后幫星爺沖破墻壁，逃出牢房）。
有的作者說，我可不可以先設定出一些人物，再把他安排到情節里？可以的。 這就好比某某導演會因為你是劉德華、周潤發，布拉德.皮特、湯姆.克魯斯而專門為你量身打造一部電影。比如你腦海里有個角色他學習能力超強，智謀過人，思維縝密，有運籌帷幄的本事，那么你把他安排在商業小說題材中，他可以從零開始，一步一步成為給比爾.蓋茨，巴菲特簽名的人，大家可以看看撒冷的《yy之王》，主角大概就是這樣的人。 再比如象美劇《英雄》里的主角皮特，他的特異功能一開始是吸收他接觸過的特異功能者的能力，后來也許編劇覺得這么下去他太過強大了，皮特一個一個的吸，豈非擁有所有拉風的能力，那就失去挑戰性了，于是出現了皮特的父親，把皮特的所有能力都吸收了，讓皮特變成了凡人。后來皮特又得到了一種新能力，那就是接觸某個特異功能者就擁有新的能力，但舊的能力就會消失，這樣的皮特雖然不夠yy，但卻比較有挑戰性了，英雄的情節就因為皮特能力的變化而變化了，hoho。 下面再談談人物設定的要點。請大家記住這句話：思想決定性格，性格決定命運。 當然主角是男是女，自然不是由他的思想決定的，科學家認為是其父親的精子決定的。 姓名：樓心月（一般姓名由父母的思想決定，當然本人寫的是網名，不是真實姓名。） 性別：男（說過了） 年齡：30（同上） 喜歡的顏色：黑色（思想決定：哥是思想深邃，沉穩之人，因此喜歡黑色） 喜歡的女人：秀外慧中（思想決定：愛美之心人皆有之，而物以類聚人以群分，哥哥 是智慧型的人，自然喜歡女人有內涵。） 喜歡的運動：足球（思想決定：因為足球太有意思了，是全世界最有人氣的運動項目，足球世界杯趕得上奧運會，哥是有內涵的人，會喜歡世界上最有意思的運動，自然而然。） 理想：小說，求道探索。（思想決定：思想深邃，思維活躍，喜歡幻想，自然愛上了寫小說，求知欲望強，想了解宇宙、萬物之謎，因而求道探索） 事業：小說相關（思想決定，不用屁話） 職務：管理（思想決定，這么理性的哥，不做管理可惜。） 價值觀：凡事遵守事物發展規律。（思想決定：哥不做違背事物發展規律的蠢事，不想加速地球的毀滅）。 說話特點：有條理，該認真時認真，該無聊時無聊，不缺乏幽默感。（思想決定：思維不混亂，自然說話有條理，理性，自然說話有分寸，明白要吸引別人注意力，不能缺乏幽默。） 性格：沒有性格（思想決定：哥認為一個人太有性格，那是不理性的表現，所以哥讓自己沒有性格，與人和諧共處。把哥這樣的人物寫到小說里，應該很無聊吧。） …… 小說里的人物所作所為，盡皆離不開他的思想主導。類似樓心月這樣的人物，肯定是不喜與違反事物發展規律，不理性的人在一起，而這類人，又會覺得樓心月是異類，站在他們的對立面，矛盾因此就來了。（當然，樓心月是沒有性格，和諧的人，不會輕易有敵人） 還有一些需要設定的項目：社會地位，財富等等，這關系到角色的運氣，這不是光思想能決定的。所以我很贊同有的小說講主角狗屎運，到哪都能揀到寶，迅速致富。一個人的思想就算很深邃，能力很好，生不逢時也是不行地，時勢造英雄，有能力的人還要碰上機會，才能成就大業，而作者就是上帝，你可以給你的角色設定有利或不利于他成長的環境，運氣好壞由你操縱。 人物設定是否合理，最為重要，因此別忘記先給人物的思想定位一下。 成功的人物設定還有兩項重要指標，那就是有特點，有代入感。 如果小說里一群盡是沒有特點的角色，就象讓你走在大街上看不到一個美女，那樣的糾結，失敗。當然，也不能都是美女，是吧。如果你的小說全是很有特點的人物，那應該是異能小說。 所謂人物特點：很娘，很賤，健忘，過目不忘，特老實，特善良，極正義，極邪惡，超級聰明，超級笨等，只要是異于常人，超于常人的都是特點。 有代入感，怎么個搞法？簡單的來說，一句話：“表演”到位，活靈活現，別太假！ 看看星爺的喜劇，和那些低級趣味的喜劇片，你就知道我說的什么是假了。星爺往往是在嚴肅認真，自然的表演之中，展現出超級幽默。而有的所謂喜劇，是演員自己說些冷笑話，把自己強行逗笑，而觀眾看得卻想哭。 另外，合理才有代入感，才不會假，例如《鬼吹燈》里人物的對白非常遵循時代背景，他們時不時背幾句毛主席語錄里的話，引用當代的流行元素。讀者看了就會覺得小說里的人物就是活在那個年代的。 捋一捋：人設，主要根據情節需要來安排，當然你也可以為你心目中很有“造型”的人物去設計故事情節。先有雞還是先有蛋，都可以。人物設定的三項重要指標：合理、有特點，有代入感。 問：什么是環境設定？（編號0203） 樓心月：環境設定包括自然環境和社會環境的設定。環境是為了更好的映襯故事情節而設定的。同樣的故事情節，放在不同的環境中，會起到不同的效果。你大白天，在大禮堂講鬼故事，鬼才會害怕。如果是在半夜，山村老屋，月黑風高的環境中去講，就能起到推波助瀾的作用。 自然環境則是指自然界的景物，如季節變化、風霜雨雪、山川湖海、森林原野等，自然環境與人物活動所處的地理位置，時代等也是息息相關，比如說，浙江沒有黃河，原始社會沒有京杭大運河。另外，小說畢竟是小說，刮風下雨，景色好壞由你說了算，但不能脫離常識。哪怕你寫異界小說，也要合理，不能瞎來，否則沒有真實感，代入感。 社會環境則是指能反映社會、時代特征的建筑、場所、陳設等景物以及民俗民風等，小說人物活動的社會環境，可以是農村、城市，廟堂或市井。金庸先生筆下的韋小寶就是把一個社會最底層的市井混混（老鴇的兒子）放到廟堂活動的故事，效果絕佳。而《康熙微服私訪記》則是反過來用。 社會環境與人物所處時代，地理位置一樣緊密相關，比如秦朝還沒有紙，古人上完廁所用的是竹片等廁籌拭穢，現代而言，各地社會環境差異也是挺多的，比如東北的倒騎驢，并不是象張果老那樣倒著騎驢子，而是一種載客的三輪車。 問：如何做好環境設定？（編號020301） 樓心月： 我們已說過，環境包括自然環境和社會環境。 首先要對你的小說有個整體的設定：故事發生在什么時期，什么地理位置。 一本小說，跨越的年代和地理位置可能不只一個。 例如 時期：明末，清初 具體時間段根據故事情節來設計。 地理位置：南京、北京
具體地點變化根據故事情節來設計。 時間和地點都明確了，你才能合理、準確設計出自然環境和社會環境。
例如 時期 中華人民共和國 時間具體到 2010年2月13日，晚上八點 地理位置 中國北方 地點具體到 北京，王府井大街 小說自然環境設定側重的四要素。 1，映襯情節的作用 比如，風蕭蕭兮，易水寒，增添了壯士荊柯出發刺秦王行為的悲壯。 太陽當頭照，花兒對我笑，體現了孩子上學的快樂心情。 月黑風高，那就是個殺人夜。 為什么高手對決經常在山顛，因為他們是高手，所以要站得高。 2，真實感
如果沒有自然環境描寫，比如兩個男人一味的對白，一味的動作，你讓讀者如何去想象他們所處的環境? 兩個男人的言行可以發生在大街上,樹林里,辦公室,樓頂,山顛,廁所里,甚至一張大床上(太邪惡了是吧) 環境的設定和描寫越真實越好，天寒地凍的環境，你如果寫出來能讓夏天看你書的讀者也能感到寒意，你就成功了。 3，場景切換
孫悟空上天入地下海，每換一個地方，都得詳細描寫該處的環境。 影視劇本就很注重場景切換，每次切換場景，都要特別標注。 4，與小說情節相關
這就要求作者必須清楚交代清楚環境。比如戰爭，你要交代清楚戰場的地形，地勢，周圍的資源等等；入室竊寶，你要交代清楚作案地點的環境，以便你書中的角色能夠利用發揮。 有的作者不知道該什么時候描寫環境，那么就請記住以上四要素。
小說社會環境的設定，可簡單明了的劃分為： 1、可見可聞的社會環境 包括建筑、場所、陳設，人物、動植物等，這些看得見摸得著聽得到，不抽象的東西。 看到埃菲爾鐵塔我們就知道到了法國，看到自由女神像就是到了美國，看到獅身人面像就是到了埃及，看到長城，知道這是我國……這些標志性建筑物，代表了各國的歷史、文化特色。
陳設如中國古代的陳設極具代表性，屋內的桌椅床榻，各種器具基本有它特有的名稱，到現在來說那些都是古董，每個朝代的古董外形，材質，名稱，大家可以上收藏網站查找。
人物的外貌、服飾、語言、行為、風俗習慣等。
動物，植物自然也有時代和地方的特色：如馴養的家禽，種植的國花等。
2、抽象的社會環境 由于社會的不斷發展，經過了一定時間的積累，由某個特定的朝代、時期（時代）或國家、地區等（地理位置）所形成、反映出來的抽象體系。如政治、經濟、文化。 這比較深奧，一般來說側重世界架構的異世大陸和歷史題材類小說需要進行深入研究。 什么是政治，經濟，文化，請大家baidu一下，復習下學校里的教材即可，我這里就不講了，畢竟我不是教大家考大學，考研的。 社會環境設定的好，你的小說才不會真的“架空”。
關于異世界的環境設定，也應遵循以上所述內容，因為涉及到作者是否即“上帝”的問題，以后我們會專門講異世界的環境設定。
問：什么是故事敘述？（編號0204） 樓心月：故事敘述是把故事大綱里的情節，運用恰當的文筆、文風、敘述方式、寫作手法等盡量生動地呈現在讀者眼前。把大綱的幾百字、幾萬字變成幾千字乃至上百萬字。
何謂恰當的文筆？
比如你不能用文言文，寫一部網絡小說，別說上萬字，讀者看一眼可能就嚇跑了。
所以要用恰當的文筆，讓讀者讀著輕松，看得舒服。
就象宋玉在《登徒子好色賦》里寫的“東家之子，增之一分則太長，減之一分則太短”，你的文筆也要盡量做到剛剛好。不要以為多碼幾個字，騙些點擊就是高明的，這樣做是殺雞取卵，短視行為。而該細寫的地方，也不要偷懶，否則讀起來感覺就象拉屎拉到一半那樣的難受。
然而寫小說并不只是文筆好，就可以輕松駕御的。
如果你文筆很好，或許能因為小說里的詩詞寫得好而成名，但你要知道，讀者都是為了看你的故事，而不是欣賞“詩詞”，故事不好看，你就是不入流的小說作者，寫小說，不可走入賣弄文筆的誤區。
就象電影《阿凡達》，縱使花了數年時間、耗費數億美元巨資制作場景，也只能在有限的時間里去展示它，雖然不可否認，很多觀眾被潘多拉星球的場景所震撼，但他們歸根到底看的是故事，而不是“美景”，否則電影公司發行一部“潘多拉星球”的《請您欣賞》不是更好？
可以肯定的是，那些睥睨天下的文學家并不一定是成功的小說家，反之亦然。
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