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欣賞書(shū)法，三個(gè)方面：線條、結(jié)構(gòu)和布白
我國(guó)光輝燦爛的書(shū)法文化發(fā)展到了清代中葉，隨著當(dāng)時(shí)金石學(xué)的興起，隨著各種商周彘鼎、秦漢刻石、墓志碑碣的出土和發(fā)現(xiàn)，特別是南北碑書(shū)法的藝術(shù)性越來(lái)越受重視，書(shū)家們不斷地吸收其營(yíng)養(yǎng)，出現(xiàn)了蒼勁雄郁、奇逸高古的碑派書(shū)法。當(dāng)時(shí)的代表書(shū)家鄧石如第一個(gè)成功的表現(xiàn)了書(shū)法的金石氣，自此以后，它一直成為書(shū)法創(chuàng)作的重要審美特征。現(xiàn)代中國(guó)書(shū)法家們對(duì)金石趣味的追求，到了無(wú)以復(fù)加的地步。
何謂書(shū)法的金石氣呢？金石氣就是南北朝及其以前的金石碑刻書(shū)法所表現(xiàn)出的審美特征或?qū)徝廊の丁目傮w上看，它具有一種渾穆雄郁的氣象，一種粗獷、朦朧、天然的美。書(shū)法線條的質(zhì)樸、結(jié)構(gòu)的峻峭稚拙、神采的飛動(dòng)、氣韻的高古等均是金石氣息的表現(xiàn)內(nèi)容。 硬筆書(shū)法與傳統(tǒng)書(shū)法的重要區(qū)別只在于使用工具的不同，在對(duì)美的追求上都是一樣的，金石氣息也是硬筆書(shū)法所追求的重要審美特征。 傅山曰：“楷書(shū)不知篆隸之變，任寫(xiě)到妙境，終是俗格。”包世臣曰：“北碑字有定法，而也之自在，故多變態(tài)。”硬筆書(shū)法也必須吸收篆隸筆法和碑碣書(shū)法之優(yōu)點(diǎn)，充分表現(xiàn)金石之趣。 具有金石氣韻的硬筆作品，其線條非常富有力度美、立體美和韻律美，給人的感覺(jué)正如包世臣所說(shuō)：紙墨相接處仿佛有毛；其結(jié)構(gòu)奇逸豐茂、變化多姿而出之自然；其風(fēng)格蒼勁古樸，氣象渾脬、骨肉豐美、爛漫天真、神氣完足；其豐富的內(nèi)涵，浪漫的氣息，使人百看不厭，如駱恒光的作品，其線條似“錐畫(huà)沙”，質(zhì)力韻極強(qiáng)，結(jié)構(gòu)亦有奇勢(shì)，吳舫的作品奇崛古樸、沉雄勃郁。他們二位都是硬筆書(shū)法表現(xiàn)金石氣的佼佼者。 沒(méi)有金石韻味的硬筆作品，其線條輕浮平弱、刻板、枯燥、生硬、結(jié)構(gòu)平庸無(wú)趣、徒具其形，更談不上力、質(zhì)、韻、神、意、境的追求，沒(méi)有美感可言。如一些利用美工筆、竹片、木棍等異形材料筆制作一些平直而毫無(wú)生氣的作品，一些劍拔弩張的作品等，十分令人生厭。 現(xiàn)代硬筆書(shū)法存在著重形式輕內(nèi)容，重形質(zhì)輕神采，重實(shí)用輕藝術(shù)，少繼承乏創(chuàng)新，重造作戲自然的弊病，平庸之作多，真正拙雅、質(zhì)樸、率意、大氣之作少。只有注重吸收金石碑刻書(shū)法的精華，注入“金石氣”這一新鮮血液，硬筆書(shū)法的整體水平才能進(jìn)一步提高。 書(shū)者對(duì)傳統(tǒng)的繼承和取法是影響書(shū)法金石氣表現(xiàn)的首要因素。但怎樣學(xué)習(xí)和繼承呢？第一，必須從商代申骨卜辭、商周金文、秦漢刻石、造像題記、墓志、碑碣、摩崖等書(shū)法中吸收營(yíng)養(yǎng)。第二，必須根據(jù)自己作品的缺陷作出恰當(dāng)選擇。《龍門造像》可醫(yī)治結(jié)構(gòu)圓滑、松散、平俗之病。《石門銘》可醫(yī)治結(jié)構(gòu)局限之癥。《鄭文公碑》為醫(yī)治線條浮滑之良方。第三，在前二條的基礎(chǔ)上，根據(jù)自己興趣選擇碑刻。有的人喜歡大篆，有的人喜歡隸書(shū)，有的喜歡魏碑；有的先擇《石鼓文》，有的選擇《石門頌》有的選擇《龍顏碑》，因人而異。 繼承的目的是吸取精華，去其糟粕、為我所用。要吸收金石碑版中質(zhì)樸、自然、雄渾、奇崛、稚拙等審美特征。魏碑中有的純粹方筆，有的純粹圓筆，有的字體怪異等，這些局限應(yīng)引起重視。若完全兼收并蓄，不能夠做到去偽存真，那是不行的。 書(shū)法功力的深淺，決定著書(shū)家作品金石氣息的濃淡。學(xué)書(shū)時(shí)間越長(zhǎng)，功力越厚，書(shū)者對(duì)線條的駕馭能力越強(qiáng)，線條越富于質(zhì)的美。古人“折釵股”、“屋漏痕”、“印印泥”、“壁坼”等形象性的、古樸的、金石氣濃郁的線條正是書(shū)家書(shū)法功力的長(zhǎng)期積累。所謂“人書(shū)俱老”，便是極境。 現(xiàn)代人時(shí)間有限，練字要達(dá)到事半功倍的效果，我認(rèn)為：采用硬筆練結(jié)構(gòu)，毛筆練線條，二者結(jié)合乃學(xué)書(shū)之最快途徑。 硬筆書(shū)法的金石氣還與紙、筆和墨的性能有很大關(guān)系。具體講，紙的特性、筆的鈍性、墨的濃淡，都影響著金石氣息的表現(xiàn)。 紙的厚薄之分，粗細(xì)之分，優(yōu)劣之分。太薄的紙，行筆易浮滑；太細(xì)的紙，摩擦不足，行筆時(shí)沒(méi)有澀的感覺(jué)，線條就缺乏表現(xiàn)力；太厚太粗的紙，行筆太滯，字無(wú)活力。利用一般鋼筆創(chuàng)作，要求紙能粗細(xì)適中、厚薄適度。用特制鋼筆或異型筆書(shū)寫(xiě)，筆觸紙面積較大，宜用厚一點(diǎn)的紙。這樣就能更好地表現(xiàn)出金石味。 對(duì)書(shū)寫(xiě)工具而言，筆的“鈍性”是至關(guān)重要的。所謂“鈍性”即不鋒利性，它是與“尖性”相對(duì)立的一個(gè)概念，實(shí)質(zhì)上是指筆尖的圓、粗、拙，它是硬筆工具的重要特性。鈍性強(qiáng)的筆，寫(xiě)出的線條渾樸自然，更具立體感，更有厚度，更具感染力，從而更易表現(xiàn)金石趣。這就是為什么利用竹筆、木筆、火柴梗筆等工具寫(xiě)出的線條更具美感的原因。在對(duì)筆的研究改進(jìn)方面，浙江的許曉俊作出了有益的嘗試，經(jīng)他改進(jìn)的鋼筆，鈍性不錯(cuò)，性能很好，深得多數(shù)硬筆書(shū)家的青睞。 墨的濃淡，影響著線條的表現(xiàn)力。墨濃，線條易實(shí)，易于表現(xiàn)質(zhì)感；墨淡，線條易飄浮、軟弱無(wú)力。所以濃墨有利于金石氣的表現(xiàn)，淡墨不利于金石氣的表現(xiàn)。在不影響筆出水通暢的情況下，可用墨汗書(shū)寫(xiě)，特別是用各種蘸水筆創(chuàng)作時(shí)應(yīng)優(yōu)先選用。為表現(xiàn)墨色的變化，有人采用儲(chǔ)墨蘸水或儲(chǔ)水蘸墨的方法進(jìn)行合作。這是一種新的嘗試，對(duì)表現(xiàn)作品的氣韻是有用的，但對(duì)于書(shū)法功底淺的人是不能采用的。
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