故宮館藏璽印(圖文13)

 （轉自廖南的博文）

          

  “小紅低唱我吹簫”象牙章，清，翁大年篆刻，印面邊長1.8cm，通高2.4cm

    印象牙制，方形，壇紐，紐頂施環鏈，側款。印文篆體，朱文，右上起順讀“小紅低唱我吹簫”7字，印面有陽線邊欄。邊款陰刻隸書體“叔均”。

    此印印文出自宋代姜夔的詩句：“自琢新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路，回首煙波十里橋”，“小紅”為姜夔的歌妓。象牙材質堅實細膩，作印耐磨。翁大年擅長刻象牙印，其鐵線朱文印既挺拔有力，又生動流暢。此印上端為覆斗形，有細環鏈銜于頂部小環中，作品精巧，足堪賞玩。

                 

       “海濱病史”石章，清，王石經篆刻，通高2.2cm，印面邊長2.4cm

    石章青田石制，方形，素面側款。印文篆書體，白文，分左右兩行，右上起順讀“海濱病史”四字。邊款楷書體陰刻“余年四十有二以病歸里，臥海濱者十有六年矣。衰老日至，有不學之嘆，時夢觚棱，有玉堂天上之感。爰俛吾良友西泉以吳天璽碑法作印志之，印篆之奇，前此所未有也。同治己巳秋九，陳介褀記。”款字中間有篆、隸體勢。

          

    乾隆帝田黃三聯璽，左“乾隆宸翰”，正方形，高1cm，邊長2.6cm；中“樂天”，橢圓形，高1cm，長徑3cm，短徑2.3cm；右“惟精惟一”，正方形，高1cm，邊長2.6cm

　　此聯璽是清高宗乾隆皇帝做太上皇時所鐫。系由一塊相當大的田黃石雕刻而成。三方印鏈連在一起。

    璽文“惟精惟一”、“樂天”皆出于儒家經典。以“惟精惟一”為文之璽在乾隆早期即有多方，常與“奉三無私”、“乾隆宸翰”一同使用。“惟精惟一”出自《尚書·大禹漠》：“人心惟危，道心惟微，惟精惟一，允執厥中。”即危則難安，微則難明，故戒以精一，信執其中。乾隆以此表明其施政思想。“樂天”之義取自《周易·系辭》：“樂天知命，故不憂。”義即“順天施化是歡樂于天，識物始終是自知性命，順天道之常數，知性命之始終，自然之理，故不憂也。”

    這三璽的篆刻方式與璽文布局均有不同。“乾隆宸翰”為陽文篆刻，布局章法為傳統標準格式。“樂天”亦為陽文，兩字居中，左右飾以螭紋，使璽面富有動感。這種字、畫結合的形式是漢印的遺風。“惟精惟一”為陰文篆刻，印文用漢代私印形式，采取回文法排列，錯開相同的兩個“惟”字與延長兩字上端一筆都是為取得整個印面飽滿勻稱、和諧美觀的效果。

    此三聯璽在乾隆帝上千方的小璽中備受青睞，以后各帝亦十分珍視。清末代宣統皇帝溥儀被逐出宮時攜出此印，且隨身不離，至1950年方將其交出，經有關機構移交北京故宮博物院收藏。

         

   “同道堂”璽，通高8cm，印面2×2cm，青田石質；“御賞”璽，通高5cm，印面2×1cm，壽山石質。二璽皆光素無紐。

   “同道堂”、“御賞”兩璽原是咸豐皇帝所用的閑章。咸豐十一年（1861年）七月，咸豐帝奕詝病逝于熱河避暑山莊，臨終前遺詔立6歲的載淳為皇太子，任命載垣、端華、肅順等8人為贊襄政務大臣，輔佐嗣皇帝處理政務。同時將“同道堂”、“御賞”兩方小璽分別賜給載淳和皇后紐祜祿氏，并規定凡以后下發諭旨必須鈐用此二璽為憑。據《熱河密札》記載：“兩璽均大行所賜，母后用‘御賞’璽，上用‘同道堂’璽，凡應朱筆處用此代之，述旨亦均用之，以杜弊端。”由于載淳年幼，“同道堂”璽便被其生母慈禧控制在自己手中，代子鈐印，從而取得了干預朝政的權力。

    “同道堂”、“御賞”二璽作為諭旨下發的憑證，其使用從咸豐十一年七月十七日始，約至同治十二年同治帝親政結束，是晚清政治的見證物，具有十分重要的歷史價值。



          

           “鄞馬氏凡將齋藏書”石章，近代，馬衡篆刻，印面6.4×1.1cm，通高4.9cm

    印青田石制，長方形，素面側款。印文篆體，朱文，上起順讀“鄞馬氏凡將齋藏書”8字，印面有陽線邊欄。邊款陰刻楷書體“此八年前作，以石有傷損，欲改作之而人事冗迫，至今不果，頃以書籍整理畢事，特檢出復治之，時廿有一年一月十有三日也。馬衡。”

　　因材施以單行行文，是藏書印常用的布局方法之一。此印以鐵線朱文刻治，筆意借助純熟的刀法，諸字的起筆、收筆和轉折體勢細密秀潤，展示出藏書章的端正雅致。

                    

           “避盛名求實事”石章，近代，吳隱篆刻，印面邊長3.4cm，通高6.2cm

    印壽山石制，方形，素面側款。印文篆體，白文，右上起順讀“避盛名求實事”6字。邊款陰刻楷書體“己亥二月仿曼生司馬意，吳隱石潛甫作于海上。”

   “盛名”即“大名”，名實不副者為徒有虛名，《呂氏春秋·審應》：“兼愛天下，不可以虛名為也，必有其實。”故作者刻此印以自警。此印印文章法妥貼，凝重而和諧，無臃腫之失，有渾璞之感。

            

     “歲寒堂書畫印”石章，近代，王褆篆刻，印面邊長2.5cm，通高3.3cm

    印青田石制，方形，素面側款。印文篆體，朱文，右上起順讀“歲寒堂書畫印”6字。邊款陰刻楷書體“戊辰壬日，福廠王褆刻于京師。”

    王褆篆刻的鐵線朱文作品，不論印文多少或文字筆劃繁簡，皆能表現出圓體朱文的秀美與流暢，具有一種端莊婉麗的意韻，使人有如面對優雅柔美的垂柳流泉。



                  

            “萬竹廬圖書印”石章，近代，王褆篆刻，印面邊長2.5cm，通高3.5cm

    印青田石制，方形，素面側款。印文篆體，朱文，右上起順讀“萬竹廬圖書印”6字。邊款陰刻楷書體“戊辰歲首，福廠為養吾道兄作于春住樓。”

                  

        “處世若大夢胡為勞其生”石章，近代，徐宗浩篆刻，印面邊長3.8cm，通高4.9cm

    印壽山石制，方形，素面側款。印文篆體，白文，右上起順讀“處世若大夢胡為勞其生”10字。邊款陰刻楷書體“癸丑四月三十日，養吾篆。”

    文人往往擇古人詩句刻作印章，這方印文即摘自唐代李白《春日醉起言志》詩句。此印奏刀精熟，平整中見雄厚感。

              

                    “馬衡”石章，近代，馬衡篆刻，印面邊長4.9cm，通高4.9cm

    印青田石制，方形，素面頂款。印文篆體，白文，右起橫讀“馬衡”二字，印面有陰線界欄。頂款陰刻楷書體“余于印石中最愛青田，見即收之，朋好中亦有效尤者，因之年來石愈少而直愈昂，此誠庸人自擾也。此石為八年前所買，亦百年以上物，以有人屬題榜，無適當之印，遂倉卒成此，叔平。廿年十月。”

    馬衡先生的名印、室名別號印及收藏印多是自行篆刻，風格多樣，且青田石材少有劣者。此印印面施以陰線邊框，中有豎向界線分隔印文，字口與陰線邊欄等寬，是古璽印面形式的借用。印面工整中見氣魄，有鑄印的效果。印款以切刀法刻長銘，或以記事，在其作品中常有表現。

                   
 
                “海燕廔”石章，近代，齊璜篆刻，通高5.4cm，印面邊長2.6cm

    印青田石制，方形，素面側款。印文白文兩行，右上起順讀“海燕廔”三字。邊款楷書體陰刻“仲子先生為藝術院長，事不悠然，便求之不返，不耐煩難，真吾友也。屬刻此印并記欽佩。齊璜時辛未秋九月同客舊京”。

    楊仲子曾寓長街紅樓一角，榜曰“海燕樓”，小石書額。此印印文“海”字偏旁三豎并齊貫通，“燕”字中下部分成剪叉形，“廔”字中豎筆貫通下曳，皆表現出力度感。

                      

             “無咎周甲后作”石章，近代，王褆篆刻，通高4.3cm，印面邊長2.1cm

    印青田石制，方形，素面側款。印文篆體，白文，右上起順讀“無咎周甲后作”六字。邊款陰刻楷書體“叔平社長六十壽。辛巳春日福廠刻寄奉祝”。

    “無咎”見于《易經》，意為無過失或災禍，古人多以之作名號，此處為馬衡先生之別號。王褆于此印款中稱馬衡為社長，所謂“社”即圓臺印社。辛巳年為馬衡周甲（60歲），時圓臺印社已成立13年。