由中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館與中央美術(shù)學(xué)院、中華炎黃文化研究會(huì)、觀復(fù)博物館聯(lián)合主辦的“鑿枘工巧——中國古代臥具藝術(shù)展”于2012年4月19日在中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館開幕。展覽將持續(xù)至5月20日。
中國古代的家具藝術(shù)是特殊的藝術(shù)形態(tài)，非常具有中華文化研究價(jià)值。家具背后隱含著大量的美學(xué)信息，反映了深厚的文化背景、歷史條件、社會(huì)風(fēng)俗以及特定的生活方式，集中體現(xiàn)了建造者和使用者的中國古代社會(huì)制度與文化。
中國的臥具不僅是棲身安寢的器具，同時(shí)也被廣泛地用于社交、工作等更為社會(huì)性的活動(dòng)范疇，處于生活的核心位置。其形其用，雖因時(shí)而異，因地而異，因人而異，但還是可以循著傳統(tǒng)文化的脈絡(luò)，找到其間共通的元素，從而洞徹古人的生活態(tài)度、生活哲學(xué)與生活智慧。在這個(gè)意義上，臥具就不僅是物質(zhì)的，也是精神的。回溯臥具的發(fā)展歷程，以及其不同社會(huì)視角下的經(jīng)典，通過物質(zhì)材料展現(xiàn)出的抽象意韻，淬煉出一種混合著簡約、莊重和華麗的獨(dú)特美學(xué)。
“鑿枘工巧——中國古代臥具藝術(shù)展”以中國古代臥具為展示主題，匯集了數(shù)十件中國古典床榻代表性作品，系統(tǒng)地展現(xiàn)出中國古代家具藝術(shù)的非凡成就。展覽分為“史·追本溯源”、“禮·載道于器”、“文·江山臥游”、“安·生息所系”、“藝·匠心獨(dú)具”五個(gè)主題單元，將傳統(tǒng)文化精髓以貼近生活的方式展現(xiàn)，傳達(dá)中國傳統(tǒng)生活方式及文化意境，使大眾聞知家具文化、理解家具藝術(shù)，推動(dòng)中國家具文化的研究與發(fā)展。（朱延安）
根藝羅漢
北京
18世紀(jì)
羅漢床以天然根瘤隨形變化，攢接而成。此類家具一般稱根藝家具。樹根盤結(jié)虬曲，具蟠龍、戲獅等眾相，又如山巖丘壑，千變?nèi)f化。自古以來，中國文人常懷山林之致，喜暢游騁懷。也正是如此，由于天然根瘤所制家具，造型依勢而就，雖由人為，宛自天成。
榆木黑漆三彎腿榻
山西
十五— 十六世紀(jì)
此榻為榆木所制，通體髹黑大漆，造型古拙，優(yōu)雅沉穆。此榻結(jié)構(gòu)合理、比例適度，線條曲轉(zhuǎn)流暢，生動(dòng)有力，裝飾繁簡得當(dāng)，是晉作家具之精品，制作年代應(yīng)不晚于明代中期。
榆木黑大漆卷球足榻
山西
十五— 十六世紀(jì)
榻以榆木為胎，披灰髹黑大漆。此榻腿足處理尤為精妙，曼妙變化的香蕉腿，渾圓飽滿的球足與足上立柱一木整挖，線條流轉(zhuǎn)自如，既豐富了空間變化，增添了審美意趣，又起到了結(jié)構(gòu)穩(wěn)固之功效，可謂神來之筆。
榆木黑大漆三彎腿羅漢床
山西
十六— 十七世紀(jì)
羅漢床以榆木為胎，通體髹黑大漆，色澤純正，保存完好。此床造型簡潔，最為引人注目之處在于三面圍子上框，都做成下弧形，與兩端梅花形委角配合，整個(gè)曲線彈性十足，恰到好處，少則不足，多則偏軟。
紫檀木云石圍板羅漢床
北京
十七－ 十八世紀(jì)
此床香蕉腿、素牙板，無任何線腳裝飾，平素簡潔是為典型明式作法， 圍子選用上承的云南大理石，做成七屏風(fēng)式與下裝相互襯托，使得此床極具觀賞性。
黃花梨曲尺圍子羅漢床
江蘇
十六— 十七世紀(jì)
羅漢床為黃花梨制，造型清癯。羅漢床三面圍子，靠背為“山”字形，兩旁扶手略矮，皆為黃花梨短料攢接而成，以曲尺形為基本形態(tài)，生出變化，交角處做成弧形，頗顯匠作功力。此羅漢床裝飾得體，秾華而不艷俗，是明末清初制作于蘇州地區(qū)的明式家具精品。
黃花梨曲尺圍子羅漢床
江蘇
十六— 十七世紀(jì)
羅漢床為黃花梨制，造型清癯。羅漢床三面圍子，靠背為“山”字形，兩旁扶手略矮，皆為黃花梨短料攢接而成，以曲尺形為基本形態(tài)，生出變化，交角處做成弧形，頗顯匠作功力。此羅漢床裝飾得體，秾華而不艷俗，是明末清初制作于蘇州地區(qū)的明式家具精品。
黃花梨曲尺圍子羅漢床
劍腿帶圍欄床
紅漆描金三彎腿四柱架子床
福建
十八— 十九世紀(jì)
架子床通體髹紅漆，局部描金，優(yōu)美華麗。該床古雅、穩(wěn)健、頗具士大夫氣，是閩作家具中的精品。
榆木四柱架子床
河南
18 － 19 世紀(jì)
此床榆木制，通體髹漆。傳世明式架子床，以六柱者為常，四柱已較為少見。此床造型簡練，處處裝飾，卻不見其繁，水波紋圍子做法尤為不俗。整體造型給人一種挺拔、輕靈之感，是難得的晉作明式架子床，制作年代應(yīng)不晚于清早期。
槐木螭紋有束腰榻
山東
17 － 18 世紀(jì)
榻攢邊軟屜，四框做冰盤沿，冰盤沿平面、打洼、起線、壓邊線變化較多，具清代早期風(fēng)格。此榻裝飾雖為清代風(fēng)格，但螭龍、螭鳳紋飾和整體結(jié)構(gòu)，尚具明風(fēng)。
櫸木嵌黑漆花卉紋羅漢床
山東
18 世紀(jì)
羅漢床以櫸木制成，圍子攢心嵌板，髹黑大漆上雕花卉。床為五屏式，靠背中間高，兩邊漸低。圍子鑲嵌黑漆板心，雕刻玉蘭、靈芝、水仙、竹、梅、蜀葵、壽桃、蘭草等折枝花卉，寓意吉祥富貴。雕飾手法簡練，頗具畫意。此床從紋飾看，具北方特色，制作不俗，應(yīng)為貴胄之家所有。形制呈鮮明的清代風(fēng)格特征。制作年代，應(yīng)在清中期以后。
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榆木三彎腿帶圍欄床
山西
16 － 17 世紀(jì)
床以榆木制成，原有黑漆。風(fēng)格高古，三彎腿造型晉作特征顯著。此床有兩個(gè)細(xì)節(jié)值得研究：一是束腰轉(zhuǎn)角處，做成委角，至下端收小。其線腳的做法，于出土的遼代木制家具上曾有所見。二是圍欄尋杖下的開光形狀，與本書收錄的元代彩繪三彎腿榻上的彩繪開光形狀相差無幾。圍欄的做法也與本書另一件出土的遼代彩繪圍欄床有類似之處。 |
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彩繪三彎腿榻
山西
14 世紀(jì)
榻以杉木制成，為元墓出土之物，造型樸拙，氣勢雄渾。
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黃花梨折疊榻
江蘇
十五－ 十六世紀(jì)
此榻為折疊榻，原藤屜已失，大邊中分成兩截，合頁構(gòu)造，兩面立腿可通過轉(zhuǎn)軸向里折疊，中間的立腿則向一側(cè)折疊，其中精妙在于腿的高度須恰當(dāng)，否則難以對(duì)頭收折。
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榆木黑大漆云紋矮羅漢床
山西
十六— 十七世紀(jì)
此床為榆木制，披灰髹黑大漆，漆色純正，呈小蛇腹斷。其最為顯著的特點(diǎn)就是形制較矮，這在圍子床中是極為罕見的。
一般來講，三彎腿造型能夠得以充分的體現(xiàn)則需要一定的空間，此床在如此低矮的空間中能夠完成腿足的膨起收縮、三彎變化及飾紋表現(xiàn)，難度可想而知，這是工匠高超技藝的體現(xiàn)。無論是圍板部分，還是腿足與牙板部分的線條雕刻，均曲轉(zhuǎn)流暢，飽滿合度，看似粗曠的線條處理，實(shí)為匠師用心所在：一是針對(duì)此床形體矮小，故小器大作。二是只有粗實(shí)的線條才能與所飾的黑大漆相得益彰。唯慨嘆古代意匠之能也！ |
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榆木黑大漆嵌絞胎板羅漢床
山西
十五世紀(jì)前
此床形制古拙，造型精簡，背板三攢，中間嵌大理石，兩側(cè)及側(cè)板均鑲嵌冰裂狀絞胎板，床座平實(shí)敦厚，冰盤沿下無束腰，以牙板承接，床沿邊抹平整，于中間起線，增添了細(xì)節(jié)的層次感。四方直腿，下端微起馬蹄。古、拙、簡，肅，凸顯其整體的高古之式。
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黑紅大漆描金拔步床
安徽
十六世紀(jì)
拔步床主體髹黑大漆，開光等處髹紅漆，垂柱蓮花頭等處描金。因年代久遠(yuǎn)，漆層具斑駁滄桑之感，開斷如蛇腹、冰裂等狀。
床榻按照造型可分為榻、羅漢床、架子床、拔步床，其中以拔步床的結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜。
拔步床因體積較大，不宜搬動(dòng)，往往傳世甚少，此床風(fēng)格古樸，基本保存完整，實(shí)屬不易。明代嘉靖皇帝，篤行道教，此期所制陶瓷、漆器、家具等器具上常具道教元素，尤其以花卉盤折為“壽”、“福”等字的做法最為典型，此拔步床前廊圍板上即有類似做法。綜合拔步床古樸造型，紋飾特點(diǎn)，此床應(yīng)制作于明代晚期，而且極有可能就在嘉靖一朝。 | | |
