中華世紀壇世界藝術(shù)館 中國古臥具藝術(shù)展 一

 

中華世紀壇世界藝術(shù)館 鑿枘工巧 中國古臥具藝術(shù)展 一

鑿枘工巧——中國古臥具藝術(shù)展（上篇）

“鑿枘工巧——中國古代臥具展”4月19日在中華世界壇世界藝術(shù)館開展，展覽將持續(xù)至5月20日。本次展覽由中華世紀壇世界藝術(shù)館、中央美術(shù)學院、中華炎黃文化研究會、觀復(fù)博物館聯(lián)合主辦，由北京知凡文化藝術(shù)有限公司承辦。

中國古代的家具藝術(shù)是特殊的藝術(shù)形態(tài)，非常具有中華文化研究價值。家具背后隱含著大量的美學信息，反映了深厚的文化背景、歷史條件、社會風俗以及特定的生活方式。

中國的臥具不僅是棲身安寢的器具，同時也被廣泛地用于社交、工作等更為社會性的活動范疇，處于生活的核心位置。其形其用，雖因時而異，因地而異，因人而異，但還是可以循著傳統(tǒng)文化的脈絡(luò)，找到其間共通的元素，從而洞徹古人的生活態(tài)度、生活哲學與生活智慧。在這個意義上，臥具就不僅是物質(zhì)的，也是精神的。回溯臥具的發(fā)展歷程，以及其不同社會視角下的經(jīng)典，通過物質(zhì)材料展現(xiàn)出的抽象意韻，淬煉出一種混合著簡約、莊重和華麗的獨特美學。

“鑿枘工巧——中國古代臥具藝術(shù)展”以中國古代臥具為展示主題，匯集了數(shù)十件中國古典床榻代表性作品，系統(tǒng)地展現(xiàn)出中國古代家具藝術(shù)的非凡成就。展覽分為“史·追本溯源”、“禮·載道于器”、“文·江山臥游”、“安·生息所系”、“藝·匠心獨具”五個主題單元，將傳統(tǒng)文化精髓以貼近生活的方式展現(xiàn)，傳達中國傳統(tǒng)生活方式及文化意境，使大眾聞知家具文化、理解家具藝術(shù)，推動中國家具文化的研究與發(fā)展。

古代的臥類家具主要有床和榻，床與榻在席地而坐的時代是有分工的：床的體積較大，可用為坐具，也可用為臥具：榻的體積較小，只用于坐具。中國使用床榻的歷史相當久遠，甲骨文中即有“床”字出現(xiàn)，《詩經(jīng)》也屢有吟誦。東漢劉熙《釋名·釋床帳》：“人所坐臥曰床。”即已歸納了它的功能。《說文解字·木部》：“安身之坐者。從木，爿聲。”目前依考古發(fā)現(xiàn)，最早之實物出土于戰(zhàn)國楚墓——信陽長臺關(guān)一號墓。 西漢后期，出現(xiàn)了榻，《釋名》亦云：“長狹而卑者曰榻。”榻大多無圍，所以又有“四面床”的稱呼。當時專指坐具。后世逐步演變成為臥具，供人臨時休息之用。魏晉以后，隨著房屋增高，居住面積加大，床的種類也日益增多，直至宋代其形制類別業(yè)已基本定型，大多流傳至今。

彩繪三彎腿榻 長207厘米 寬105厘米 高52厘米 杉木/彩繪 山西 14世紀

榻以杉木制成，為元墓出土之物，造型樸拙，氣勢雄渾。榻面攢心裝板，榻邊沿平直，唯在下方做出委角線。四腿八挓，呈三彎腿狀，兜轉(zhuǎn)有力，頗顯元代少數(shù)民族粗獷、彪悍之風。腿間連以平直牙板。整體原有白粉鋪底，腿足上彩繪花草紋飾，墨線勾勒，以黃、青色暈染，似有建筑彩繪遺意。牙板之上，有兩端出卷云頭的梭形開光，墨地之上，以白色繪制荷花、牡丹、菊花等折枝花卉，畫功不俗。這種以白、黑二色繪制花卉紋飾的做法，與宋、遼、金、元各時期北方多個窯口白釉黑彩或白釉刻花瓷器意趣十分相近。此榻風格鮮明，是研究元代家具文化的寶貴資料。

劍腿帶圍欄床 長131厘米 寬62厘米 高45厘米 杉木/彩繪 赤峰 10——12世紀

此床為遼墓出土器具，尺寸較小。床系立基于四根短矮的劍腿如意狀足之上，與五代周文矩《重屏會棋圖》中榻的腿足相似，劍腿中間的勒水花牙也和隋代圍棋桌的花牙相近。床上四面皆設(shè)圍欄，前面中央開口做床門。圍欄的委角望柱出頭形如葫蘆，欄板內(nèi)并列雙開光裝板，飾以彩繪菊花紋樣。圍欄轉(zhuǎn)角處，柱子下垂，亦做成葫蘆頭。側(cè)面圍欄下方亦飾花牙。對于古代家具歷史研究，此件遼墓出土器具具有重要意義。

櫸木嵌黑漆花卉紋羅漢床 長206厘米 寬105厘米 高95厘米 櫸木/黑大漆剔花 山東 18世紀

羅漢床以櫸木制成，圍子攢心嵌板，髹黑大漆上雕花卉。床為五屏式，靠背中間高，兩邊漸低。 圍子鑲嵌黑漆板心，雕刻玉蘭、靈芝、水仙、竹、梅、蜀葵、壽桃、蘭草等折枝花卉，寓意吉祥富貴。雕飾手法簡練，頗具畫意。此床從紋飾看，具北方特色，制作不俗，應(yīng)為貴胄之家所有。形制呈鮮明的清代風格特征。制作年代，應(yīng)在清中期以后。

榆木黑大漆云紋矮羅漢床 長212厘米 寬111厘米 高62厘米 榆木/披灰/黑大漆

山西 16——17世紀

此床為榆木制，披灰髹黑大漆，漆色純正，呈小蛇腹斷。其最為顯著的特點就是形制較矮，這在圍子床中是極為罕見的。一般來講，三彎腿造型能夠得以充分的體現(xiàn)則需要一定的空間，此床在如此低矮的空間中能夠完成腿足的膨起收縮、三彎變化及飾紋表現(xiàn)，難度可想而知，這是工匠高超技藝的體現(xiàn)。無論是圍板部分，還是腿足與牙板部分的線條雕刻，均曲轉(zhuǎn)流暢，飽滿合度，看似粗曠的線條處理，實為匠師用心所在：一是針對此床形體矮小，故小器大作。二是只有粗實的線條才能與所飾的黑大漆相得益彰。唯慨嘆古代意匠之能也！

核桃木博古紋羅漢床 長207厘米 寬110厘米 高82.5厘米 核桃木/髹漆 河南 18世紀

此床造型規(guī)整，高束腰，馬蹄腿。三屏風式圍板均為獨板。圍板雕刻、鑲嵌篆書和博古紋飾，頗為少見，兩側(cè)圍板雙面紋飾極為考究。整器簡潔端裝，氣度文雅，素繁之中各顯功力，乃形神俱佳之美器。此床所雕紋樣耐人尋味，三塊圍板均以連續(xù)的“卍”字紋為邊飾，中間為寫實風格的青銅器紋樣，如罍、簋、鼎、壺、鬲，器物間穿插“壽”字篆書。

黃花梨曲尺圍子羅漢床 長206厘米 寬97厘米 高77厘米 黃花梨 江蘇 16——17世紀

羅漢床為黃花梨制，造型清癯。羅漢床三面圍子，靠背為“山”字形，兩旁扶手略矮，皆為黃花梨短料攢接而成，以曲尺形為基本形態(tài)，生出變化，交角處做成弧形，頗顯匠作功力。床面冰盤沿，下翻陽線，軟屜。束腰與牙板一木連做，腿足筆直落地，內(nèi)翻小馬蹄，勁挺俊拔。
圍子攢接圖案，依稀可辨，為“福”、“壽”等吉祥字形。這種做法，費工費時，技術(shù)難度較高。通透的圍子具很強的裝飾性，在感官上仍具有空間隔斷的作用，與園林“隔而不斷”的手法相通。此羅漢床裝飾得體，秾華而不艷俗，是明末清初制作于蘇州地區(qū)的明式家具精品。

櫸木攢圍子羅漢床 長202厘米 寬91厘米 高77厘米 櫸木 江蘇 16——17世紀

羅漢床為櫸木所制，三屏式圍子，軟屜，有束腰，內(nèi)翻馬蹄。冰盤沿光素，下方收進，有壓邊線。束腰與牙板一木作，狹長簡美，腿足為直腿內(nèi)翻馬蹄，牙板與之相交直至馬蹄內(nèi)足，順勢成一圓弧形大挖缺，張力十足，配以燈草線收邊，堪稱經(jīng)典。

此床圍子框內(nèi)，以彎曲木件攢接成四簇云紋，上下相連，裝飾得體，顯示出空靈、俊秀之美。四簇云紋又稱菱花，蘇州一帶匠作，喜以短料攢為花紋，變化多端。明人計成《園冶》稱，欄桿式樣變化，逾百樣之多。計氏所錄樣式中，即有與此攢法類似者。

香蕉腿踏球獨板圍子床 長209厘米 寬103厘米 高66厘米 黃花梨 江蘇 16——17世紀

此床三塊獨板圍子、軟蓆面、簡素的束腰、牙板以及秀美的小香蕉腿皆體現(xiàn)了明式家具之風格。圍板、大邊、牙板以及四腿選材色澤統(tǒng)一，紋理優(yōu)美，質(zhì)感溫潤，應(yīng)為一材一器，這對一件由名貴材料制成的家具來說是極為不易的。此床的尺寸較小，文氣十足，大到整體各部比例關(guān)系，小到小香蕉腿足部的細微變化處理，可謂恰到好處，拿捏精準。 香蕉腿足部緊收上挑，力道十足。下踩球足渾圓飽滿，做法極盡巧思，甚為少見。此床是為明代家具之典范，更是一件不可多得的藝術(shù)珍品。

花梨木錦地花卉紋圍子床 長212厘米 寬117厘米 高119厘米 花梨木/石板/鏡面 上海 19世紀

此床整體濃華，無論用材、造型、制作工藝等諸多方面，都體現(xiàn)了當時的社會背景及潮流風尚，原汁原味，毫無殘損。

三面屏風式的圍子，錯落有序，尺度偏高，屏心鑲嵌大理石與四周雕花互相映襯，繁富華麗。床前牙板透雕“福祿萬代”，圍板鏤雕梅竹圖案，下襯“卍”字錦地，寓意“青梅竹馬”、“連綿不斷”。圍板正中鑲有大塊玻璃鏡面，這在當時應(yīng)是奢侈之舉。綜合以上特點，不難看出這是一張老上海清末民初所制的“逍遙床”。透過此床，展現(xiàn)了滾滾紅塵的鮮活畫卷，讓人了解歷史的另一個側(cè)面，是床榻系列研究不可缺少的一部分。

榆木黑大漆三彎腿羅漢床 長208.5厘米 寬109厘米 高90厘米 榆木/披灰/黑大漆

山西 16——17世紀

羅漢床以榆木為胎，通體髹黑大漆，色澤純正，保存完好。此床造型簡潔，最為引人注目之處在于三面圍子上框，都做成下弧形，與兩端梅花形委角配合，整個曲線彈性十足，恰到好處，少則不足，多則偏軟。床面為軟屜，攢框四邊平直，有委角線。床面下省去束腰，鼓腿彭牙，牙板做成洼堂肚，與上部圍子弧線呼應(yīng)。三彎腿外翻馬蹄，不尋常處在于馬蹄僅向兩側(cè)外撇，正面平齊。

此羅漢床造型簡約，圍子的弧線處理為其精彩之處。歷來匠作，從未放棄用本該平直的木構(gòu)表現(xiàn)柔婉的曲線，此即一種嘗試，且很成功。常見的床榻圍子多做成平直或上拱，下弧形的做法，較為特殊。

榆木三彎腿帶圍欄床 長225厘米 寬117厘米 高104厘米 榆木/髹漆 山西 16——17世紀

床以榆木制成，原有黑漆。風格高古，三彎腿造型晉作特征顯著。床四面皆設(shè)圍欄，正面中間留出床門。圍欄望柱雕作海石榴頭，以劈料瓜棱狀尋杖連接，下有荷葉狀斗拱。圍欄的欄板以橫豎材界為不同空間，上部較窄，鑲開光絳環(huán)板。欄板統(tǒng)一中有變化，橫材起劍脊棱，豎材起瓜棱，并列的兩個開光，一個轉(zhuǎn)角為弧，一個方直。此床圍欄，幾乎完全移植自木建欄桿，再次體現(xiàn)了古建與家具的關(guān)系。床面以下，與供桌形制無二。床前沿上有外貼花牙。高束腰上鑲嵌開光絳環(huán)板。絳環(huán)板與圍欄類似，開光亦有圓角與方角的變化。托腮之下，牙板中間為倒垂云朵，望兩邊波折變化，生出花芽。三彎腿外卷為云頭，刀痕陡深，層次分明。肩披花牙，腿下荷葉承足，腿間拉棖，前后相連。

此床有兩個細節(jié)值得研究：一是束腰轉(zhuǎn)角處，做成委角，至下端收小。其線腳的做法，于出土的遼代木制家具上曾有所見。二是圍欄尋杖下的開光形狀，與元代彩繪三彎腿榻上的彩繪開光形狀相差無幾。圍欄的做法也與另一件出土的遼代彩繪圍欄床有類似之處。

紫檀木云石圍板羅漢床 長198厘米 寬121厘米 高91.5厘米 紫檀木/云石

北京 17——18世紀

此床香蕉腿、素牙板，無任何線腳裝飾，平素簡潔是為典型明式作法，圍子選用上乘的云南大理石，做成七屏風式與下裝相互襯托，使得此床極具觀賞性。整體的尺寸，上下部分的分割以及各部比例關(guān)系，都處理得當，當為紫檀圍子床中的佼佼者。除結(jié)構(gòu)、比例、形體優(yōu)良外，此床還具有兩大優(yōu)點：一、紫檀料向來是十檀九空，一件器形較大的家具往往有拼接、補洞等情況出現(xiàn)，然而此床雖為紫檀木家具中的大件，但無一處有上述現(xiàn)象，殊為難得。二、圍子所鑲嵌的云石，圖畫天成，美輪美奐。其質(zhì)感沉穩(wěn)，又不失靚麗之美，有別于清代中晚期硬木家具或插屏上大理石的質(zhì)嫩漂浮之感。

榆木黑大漆嵌絞胎板羅漢床 長216厘米 寬107厘米 高98厘米 榆木/披麻灰/黑大漆/絞胎

山西 15世紀

此床形制古拙，造型精簡，背板三攢，中間嵌大理石，兩側(cè)及側(cè)板均鑲嵌冰裂狀絞胎板，床座平實敦厚，冰盤沿下無束腰，以牙板承接，床沿邊抹平整，于中間起線，增添了細節(jié)的層次感。四方直腿，下端微起馬蹄。古、拙、簡、肅，凸顯其整體的高古之式。
此床造型皆本于常規(guī)，然細節(jié)變化耐人尋味：其一，背板高出兩側(cè)圍子甚少，加上三攢的靠背板橫向平齊，不同于常見的中間高起的做法，形成一個整素的空間。這種做法，常見于早期家具，與五代名畫《韓熙載夜宴圖》中描繪的床榻亦相類似。其二，此床圍子，除靠背正中鑲嵌橫向大理石外，靠背兩邊及兩側(cè)圍子皆鑲嵌絞胎板。絞胎做法常見于漆器、瓷器之作，以盤、碗等小器件為主。據(jù)考古資料分析，絞胎工藝始于唐代，盛于宋代，元以后逐漸衰亡。絞胎做法，本以少見，而出現(xiàn)在家具之上，且形體如此碩大，目前所知，并無二例。據(jù)悉，這件藏品是演藝圈明星張涵予的心愛之物。

榆木黑大漆卷球足榻 長229厘米 寬116厘米 高53厘米 山西 15——16世紀

榻以榆木為胎，披灰髹黑大漆。榻面四邊立幫，內(nèi)有穿帶與位于四角的腿部上端成一平面，一起承接床屜，是為子母屜。榻面四框上部做劍脊棱狀，類似于劈料做法，下部起陽線，無束腰，直接與鼓腿彭牙相接。牙板起小壺門，可稱“小鯽魚吊肚”，腿部大挖，內(nèi)翻卷球，球上留柱，與腿上部相接。

此榻腿足處理尤為精妙，曼妙變化的香蕉腿，渾圓飽滿的球足與足上立柱一木整挖，線條流轉(zhuǎn)自如，既豐富了空間變化，增添了審美意趣，又起到了結(jié)構(gòu)穩(wěn)固之功效，可謂神來之筆。

 

 

 

從此榻立幫、子母屜、無束腰、卷球足等結(jié)構(gòu)特征來看，其制作年代應(yīng)于明代中期，甚至更早。常于宋人繪畫中隱士高臥，曠達深遠，此榻黯得其中境界，當可入畫。策展人還特意配上了中國古代文人最喜愛的兩樣?xùn)|西：古琴和賞石，并在本組藏品的背后配上了象征著中國文人精神的青竹，再加上如行云流水般的燈光裝飾，怎能不讓人流連忘返呢?

槐木矮束腰榻 長220厘米 寬97厘米 高53厘米 槐木 山西 16世紀

榻四邊冰盤沿，做法標準，明味十足，束腰較矮，與牙板一木連作，鼓腿彭牙，腿足大挖成香蕉腿，端莊大氣，樸拙古雅。此榻造型極簡，堪稱有束腰榻的標準制式。牙板與腿足的弧線，剛健有力，彈性十足，顯示了匠師高超的技藝。越是簡單的造型，對于各部分比例的把握要求就越高，如此毫無雕飾，簡潔大方的造型，正是明式家具精髓所在。此榻原有漆飾，從造型來看，不似蘇式家具之委婉，而更顯粗獷、大氣，應(yīng)是制于明代中期左右的北方地區(qū)的器具。

榆木四面平榻 長228厘米 寬120厘米 高50厘米 榆木/髹漆 山東 16——17世紀

此榻四面平式，體闊簡練，文穩(wěn)端莊，牙板邊緣至內(nèi)轉(zhuǎn)馬蹄末端的粗線條柔韌有力，平和內(nèi)斂，深藏整體審美逸趣。其寬闊的榻面適宜“坐臥依憑……展經(jīng)史，閱書畫，陳鼎彝，羅肴核，施枕簟”，堪稱四平榻之精者。

榆木黑漆三彎腿榻 長229厘米 寬116厘米 高53厘米 榆木/髹漆 山西 15——16世紀

此榻為榆木所制，通體髹黑大漆，造型古拙，優(yōu)雅沉穆。牙板做成壺門狀，兩端翻出花芽。牙板上端有一棱線直至腿足處，肩部倒垂如意，更使牙板與腿足渾然一體，與宋元石雕供桌做法頗為相似。腿足下設(shè)踏棖，棖下承荷葉狀足。榻后腿直落，無裝飾，前后有別。此榻結(jié)構(gòu)合理、比例適度，線條曲轉(zhuǎn)流暢，生動有力，裝飾繁簡得當，是晉作家具之精品，制作年代應(yīng)不晚于明代中期。

榆木三彎腿榻 長212厘米 寬82.5厘米 高52厘米 榆木/髹漆 山西 17世紀

榻沿做成素冰盤沿，軟屜，束腰下牙板彭出，光素無飾，兩端挖成弧線，與三彎腿足相接。三彎腿弧度波折自然，外翻馬蹄，整個曲線流暢柔婉。此榻造型簡潔，頗具明式風骨。此榻點睛處為榻足之三彎腿形制，三彎腿本非罕見制式，然如此般達至張揚與內(nèi)斂之平衡，壯拙與秀巧之統(tǒng)一，確為少見。榻為自然態(tài)，留有大部分原漆，無需修配，保存如斯，實屬難得。此榻從形制上來看，其制作時間可定為明末清初。