關于古典油畫的定義 技法

古典油畫的技法：不透明覆色法與不透明一次著色法

首先先講下不透明覆鈀法：不透明覆色法，也稱多層次著色法

    作畫時先用單色畫出形體大貌,然后用顏色多層次塑造,暗部往往畫得較薄，中間調子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對比。由于厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。透明與不透明兩種畫法沒有嚴格的區別，畫家經常在一幅 油畫畫作中綜合運用。表現處在暗部或陰影中的物象時，用透明覆色法可以產生穩定、深邃的體積感和空間感；不透明覆色法則易于塑造處在暗部以外的形體，增加畫面色彩的飽和度。19世紀以前的畫家大都采用這兩種畫法，制作作品的時間一般較長，有的畫完一層后經長期放置，待色層完全干透后再進行描繪。

不透明一次著色法，也稱為直接著色法

    即在畫布上作出物象形體輪廓后，憑借對物象的色彩感覺或對畫面色彩的構思鋪設顏色,基本上一次畫完,不正確的部位用畫刀刮去后繼續上色調整。這種畫法中每筆所蘸的顏料比較濃厚,色彩飽和度高,筆觸也較清晰，易于表達作畫時的生動感受。19世紀中葉后的許多畫家較多采用這種畫法。為使一次著色后達到色層飽滿的效果，必須講究筆勢的運用即涂法，常用的涂法分為平涂、散涂和厚涂。平涂就是用單向的力度、均勻的筆勢涂繪成大面積色彩，適于在平穩、安定的構圖中塑造靜態的形體；散涂指的是依據所畫形體的自

    然轉折趨勢運筆，筆觸比較松散、靈活；厚涂則是全幅或局部地厚堆顏料，有的形成高達數毫米的色層或色塊，使顏料表現出質地的趣味，形象也得到強化。

    作為一種藝術語言，油畫包括色彩、明暗、 線條、肌理、筆觸、質感、光感、空間、構圖等多項造型因素，油畫技法的作用在于將各項造型因素綜合地或側重單項地體現出來，油畫材料的性能充分提供了在二度的平面底子上運用油畫技法的可能。油畫的制作過程就是藝術家自覺地熟練地駕馭油畫材料、選擇并運用可以表達藝術思想、形成藝術形象的技法的創造過程。油畫作品既表達了藝術家賦予的思想內容，又展示了油畫語言獨特油畫的發展過程經歷了古典、近代、現代幾個時期，不同時期的油畫受著時代的藝術思想支配和技法的制約，呈現出不同的面貌。

    關于古典油畫的技法：不透明覆色法與不透明一次著色法就說到這，其時本篇內容跟油畫的技法是一樣的，另外如果想了解關于具體的一些古典油畫的技法可以看看畫風景油畫有什么技法，這篇文章跟古典油畫的技法是一樣的，更多的技法中國油畫網也將在不同的欄目說明。

古典油畫的技法：透明覆色法

1、在細棉布或細麻布上用“油畫底料”做底子，干透后再做一次，干透后磨去凸起的顆粒待用；

2、用鉛筆仔細起稿，應詳盡、準確；

3、用熟褐、培恩灰、鋅白調成淡灰色勾輪廓，待干透；

4、用熟褐、培恩灰、生赭、鋅白調成漸變色階，畫成一幅素描狀的單色畫，如同發黃的老照片，待干透后，用沙皮磨去凸起部分；

5、用去色調色油（整瓶油看上去不發黃，無色透明）調制油畫色，至透明狀。分層給單色畫上色，一層干透后，磨平，再上一層，由暗至明，層層渲染。猶如給黑白照片上色。也可每次上色后用油畫刀砑光，直至出現鏡面效果；

6、全部干透后（一般6個月）上“上光油”，干透后再上一次。

現在也有人用直接畫法畫出仿古典的效果，較為省時省力。

    即用不加白色而只是被調色油稀釋的顏料進行多層次描繪。必須在每一層干透后進行下一層上色,由于每層的顏色都較稀薄,下層的顏色能隱約透露出來，與上層的顏色形成變化微妙的色調。例如在深紅的色層上涂罩穩重的藍色，就會產生藍中透紫即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調色板上無法調出的色調。這種畫法適于表現物象的質感和厚實感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動著血液。它的缺點是色域較窄，制作過程工細，完成作品的時間長，不易于表達畫家即時的藝術創作情感。