世界范圍內(nèi)總有這樣一些導(dǎo)演，他們以拍小成本b級(jí)片維生，其作品雖永遠(yuǎn)無法與那些情色大師相提并論，卻始終擁有一定數(shù)量的觀眾，如國內(nèi)觀眾非常熟悉的zalman king，其著名的系列作品《野蘭花》《偷月情》《紅鞋日記》等在市場上一直有很好的銷路。
或許稱這些電影為情色多少有點(diǎn)“貼金”的感覺，所以我覺得用hot movie這個(gè)詞更恰如其分。因這些片子多數(shù)只發(fā)行家庭錄影帶，能浮出水面在院線上映的亦屬鳳毛麟角。
意大利的tindo brass和美國的gregory hippolyte（《動(dòng)物性本能》系列）當(dāng)屬此類中的姣姣者，盡管兩人的作品風(fēng)格大相徑庭，卻有一個(gè)相同的特點(diǎn)，就是站在男性角度上去理解女性本身潛在的欲望。
《珍妮花的欲望》(love & passion)及其續(xù)集(miranda)是tindo作品中較為出色的兩部，片中許多場景的設(shè)計(jì)和細(xì)節(jié)的描繪，無處不體現(xiàn)這位意大利導(dǎo)演對(duì)女性陰部和b型乳房的迷戀。
以東方人的眼光看，b型的標(biāo)準(zhǔn)似乎只能給人性味十足的感覺，a型的應(yīng)該更討好些，李麗珍***的成功多少也是在這方面吸引了不少東方男性觀眾。然而在tindo對(duì)光和影的巧妙處理下，那些豐乳肥臀、身材健碩的意大利女子，竟也被拍得美感十足。
為了避免美得過火而令觀眾“性”致不高，tindo在片中經(jīng)常運(yùn)用特寫和遠(yuǎn)景交互疊影的鏡頭，這種分鏡頭過多勢必顯現(xiàn)出多個(gè)機(jī)位選取的重要性。《miranda》一片的開始就是從模糊不定至聚焦清晰的女性陰部特寫拉開，轉(zhuǎn)而移至逆光的窗前一位赤裸男性的側(cè)部全景。
tindo對(duì)陰部的迷戀還體現(xiàn)在偷看女性小便、擦拭處女之血及觀察熟睡著的女性身體等等情節(jié)中?！秎ove&passion》中就設(shè)計(jì)了一個(gè)這樣的場景以期表現(xiàn)剛破處子之身的女主角對(duì)性的渴求：在微風(fēng)拂面的湖面上，面對(duì)著坐在對(duì)面搖著槳的男主角，將他的腳趾移至自己的私處撫弄，作出一臉陶醉的神態(tài)
對(duì)女性陰部迷戀和崇尚的同時(shí)，tindo還在片中對(duì)男性下體冷嘲熱諷：兩位來自美國的女子坐在意大利迷人的裸泳海難上大聲笑著，對(duì)來來往往的意大利男子的下體肆意評(píng)頭論足，“哈哈，長成那樣肯定是個(gè)農(nóng)夫”“快看，這個(gè)一定是律師”“我更喜歡那邊那個(gè)機(jī)械師的”。
此外tindo還對(duì)傳統(tǒng)的男尊女卑的**方式提出質(zhì)疑，他在《miranda》一片中安排女主角對(duì)其中一個(gè)性伴侶說出這樣的話“我真想有一天能象你們男人一樣從后面做你”。
**場景設(shè)計(jì)方面tindo更是匠心獨(dú)具，在屠宰場的倉庫里，在鄉(xiāng)間的草料房中，甚至教堂的祈禱室內(nèi)，tindo都能男歡女愛拍出頗為優(yōu)雅的韻味，就如同《the matrix》中將特技完美地溶于科幻構(gòu)念中一樣。
《love&passion》中印象最深的場景是一間四周鏡子的房間，雪白的地板和雪白的儲(chǔ)藏柜，當(dāng)瘋狂的動(dòng)作撞開柜門，整架的雪白床單散落在地上，一片片殷紅緩緩地在女子身下的床單上蔓延開來，俯角拍攝的鏡頭給觀眾強(qiáng)烈的視覺色彩沖擊。
《love&passion》中印象最深的場景是一間四周鏡子的房間，雪白的地板和雪白的儲(chǔ)藏柜，當(dāng)瘋狂的動(dòng)作撞開柜門，整架的雪白床單散落在地上，一片片殷紅緩緩地在女子身下的床單上蔓延開來，俯角拍攝的鏡頭給觀眾強(qiáng)烈的視覺色彩沖擊。
tindo作品的特點(diǎn)非常鮮明，在《不知不覺誘惑你》(frivolous lola)一片中，美麗
的少女勞拉渴望婚前得到性經(jīng)驗(yàn)，可傳統(tǒng)的未婚夫始終不答應(yīng)她的要求，只好去誘惑另一位青年，未獲成功后她故意向未婚夫提及險(xiǎn)些失身的經(jīng)過，未曾想?yún)s激起對(duì)方情欲而將她占有。然而在婚禮的當(dāng)天，勞拉仍然經(jīng)受不住誘惑，瞞著丈夫向那位青年展開新次的終極誘惑。此片中tindo再次拿教會(huì)開刀，年輕的教士趴在勞拉的單車座上聞她留下的體味，神父在禱告室的另一端一邊聽著勞拉的祈禱一邊diy。
丁度巴拉斯（tindo brass）以其特有的對(duì)性的敏銳度看待女性的情欲，無疑受到許多女性觀眾的抵制，可女性觀眾看了他的作品后，也不得不承認(rèn)至少拍得很美
作品年表：注：**是情色經(jīng)典和在歐美最具影響力的影片
2001-angelo nero
2000-trasgredire花花公子**
1998-frivolous lola不知不覺誘惑你
1995-p.o.box tinto brass丁度巴拉斯的郵箱
1993-the voyeur偷窺者
1991-all ladies do it少婦的渴望**
1989-paprika,life in a brothel紅椒之*院人生
1988-snack bar budapest布達(dá)佩斯小酒館
1987-love and passion珍妮花的誘惑**
1985-miranda米蘭達(dá)**
1983-the key鑰匙
1980-caligula卡里古拉**-------歐洲最賣座的影片
1979-action行為
1976-madam kitty凱蒂夫人
1971-droput
1969-vacation
1968-black and white
1968-the howl
1967-deadly sweet
1966-yankee
1964- who works is lost
1964-the flying saucer
1964-mia signore,la
1964-tell it like it is
全球大師齊聚一堂，殿堂情色滿漢全席。
一、日本情欲名作20年回顧
1、輕井夫人----小沼勝
2、情欲世界--------大島渚
3、鍵----------若松孝二
4、無水之池--------若松孝二
5、白日夢------武智鐵二
6、上海藝人*館----寺山修司
7、灣岸道路----東陽一
8、四季奈津子------東陽一
9、床上之眼----神代辰之
10、人生劇場--------中島貞夫
11、序之舞-----中島貞夫
12、x---------------橫山博人
13、再見箱舟---寺山修司
14、粉紅色的窗簾----高田純
15、復(fù)仇在我---今村昌平
16、女囚701號(hào)-------尹藤俊也
二、新寫實(shí)藝術(shù)工作室
1、圣血-------------卓荷多洛期基（墨西哥）
2、花癡-------------保羅考克斯（澳大利亞）
3、鱒魚-------------約瑟夫羅西（瑞士）
4、輕蔑-------------高達(dá)（法）
5、同流者-----------貝爾托魯奇（意大利）
6、斗牛士-----------阿莫多瓦（西班牙）
7、傀儡生命---------英格瑪伯格曼（瑞典）
8、新失樂園---------根岸吉太郎（日本）
9、眡氪夯?--------新騰兼人（日本）
10、孽海親情--------貝特杭塔維涅（法國）
11、亂倫血案--------班東尼格里菲斯（意大利）
12、清白的人--------維斯康提（意大利）
13、歐洲奇譚--------阿吉尼肯霍蘭（德國）
14、勾魂攝魄--------路易馬勒（法/意）
15、女神游戲--------勞伯特菲斯特（意大利）
16、青樓怨婦--------布紐爾（意大利）
17、朦朧的欲望------布紐爾（意大利）
18、圓舞曲女郎------貝特杭布里葉（法國）
19、花麗的詠嘆------肯羅素/加曼（法/意）
20、接線生的愛情悲劇------馬卡維耶夫（南斯拉夫）
21、哦，加爾哥達(dá)
22、坎伯特的故事
23、向瑪麗致歉
24、1900（上、下）
25、芳名卡門
26、欲望法則
27、甜蜜電影
28、水母
29、赤道
30、宴鼠
31、私惡公善
32、霧港水手（水手奎雷爾）
33、激情密約
34、掏出你的手帕
35、美麗壞女人
36、比利蒂絲
37、火腿與激情
38、肉體的惡魔
39、土耳其狂樂
40、納粹狂魔
三、大師級(jí)情色
1、俘虜--------------大島渚
2、定理-----------------帕索里尼
3、花癡----------保羅考克斯
4、葛海勒（霧港水手）---法斯賓德
5、十日談----------帕索里尼
6、同流者-------------貝爾托魯奇
7、一九00（二卷）--貝托魯奇
8、欲望法則-------------阿莫多瓦
9、一千零一夜（天方夜譚）------帕索里尼
10、愛情神話---------費(fèi)里尼
11、第四個(gè)男人---------保羅范赫文
12、魂斷威尼斯-----維斯康提
13、圓舞曲女郎-------貝特杭布里葉
14、索多瑪120天---------帕索里尼
15、坎特伯利故事---------帕索里尼
16、鍵-------------若松孝二
17、亂倫血案-------安東尼格里菲斯
18、火焰高山---------弗雷德米穆勒
19、孽海親情---------貝特杭塔維涅
20、納粹狂魔（二卷）-----------維斯康提
21、伊底帕斯王-----帕索里尼
22、火腿與激情---------碧卡絲露娜
23、珍妮花欲望---------丁度巴拉斯
24、感官世界---------大島渚
情色電影通常以情性交融的形式表現(xiàn)同性，兩性關(guān)系的聲色影像詮釋人類存在卻困惑的的感情糾葛，當(dāng)社會(huì)發(fā)展到一定階段對(duì)生命個(gè)體間的兩性關(guān)注和情感探索成了人類必須面對(duì)而相互爭論話題。情色電影也許會(huì)給我們長久以來的生活習(xí)俗道德約定形成心靈上的禁忌之旅，但更多的應(yīng)該是對(duì)人性的一直探索解釋的精神上的反思。
情色電影不能等同與色情電影,情色是色情的擦邊球, 與色情最大的不同點(diǎn)在於，它的起點(diǎn)是情. 情色的訴說是人類心靈無法逃避的訴說,無論男人女人，我們每個(gè)人都不是單獨(dú)的存在，因此常常很難坦率地表達(dá)自己真實(shí)的內(nèi)心愿望。 經(jīng)典情色影片，以哲學(xué)、人類學(xué)的視點(diǎn)觀照人類情色,人性異彩，具有較高美學(xué)品位，精彩的情色電影劇本會(huì)以散文詩般的筆觸，童話般情感描繪。以充滿感性的語言為我們細(xì)膩描摹或浪漫、或傷感的電影人生，加之電影絕有的聲色的優(yōu)秀表現(xiàn)方式。使人類兩性關(guān)系有了一種更好的探索解釋的途徑，感悟和理解，如果從專業(yè)點(diǎn)的表演、影像、故事、導(dǎo)演、觀賞性等方面對(duì)影片觀賞分析,或者只是用欣賞角度看情體會(huì)情,色也只是浮于情上的一種表現(xiàn)形式而已,有句話說的很有意思,淫者自以為淫. 我想情色電影這種同懸念，紀(jì)實(shí)，倫理電影一樣是值得所有人關(guān)注理解的。
這里只是說一點(diǎn)我個(gè)人對(duì)情色電影的了解,片面之詞,情色和色情只隔一線，法國把情色電影推向美的一個(gè)高度，從角度，光線，色彩等方面闡釋了性本身所具有的美感，你絕不能和日本一些變態(tài)***所等同，而近年來韓國將情色電影掀起另外一個(gè)高潮，夢幻式的電影表現(xiàn)形式，將人類情感表現(xiàn)的凄美動(dòng)人，當(dāng)然其中也不乏一些濫竽充數(shù)擋著情色的幌子做自己色情事業(yè)的人，不但給優(yōu)秀的情色電影蒙了塵，而且給了色情電影一個(gè)美好的借口和外衣。
但是我想經(jīng)典就是經(jīng)典，真正有涵義存在的情色電影，則假以“性”的主題和視角，做各種不同的情感，心態(tài)，理性的探討。而色情電影則是赤裸裸的性展示，如同機(jī)器活塞運(yùn)動(dòng)，牲畜配種過程一樣毫無美感可言，更別提人性感情存在了。讓“性”展現(xiàn)藝術(shù)的魅力，也是導(dǎo)演們的心愿。我們有權(quán)利捍衛(wèi)情色電影的存在空間和純潔度地下電影，獨(dú)立影片，試驗(yàn)電影，mv討論區(qū)，討論是電影的外在是否能給人以美的感受，無論黑暗晦澀還是陽光燦爛，內(nèi)在是否能給心靈以震撼，人性的感悟。人性情感正是所有電影所表現(xiàn)要主要內(nèi)容之一，情色電影的本質(zhì)正是以情為出發(fā)點(diǎn)，而兩性的存在本身就是美好純潔的。所以這里不存在能不能發(fā)情色電影的發(fā)問本身就犯了概念上的錯(cuò)誤，如果延續(xù)這種錯(cuò)誤的觀點(diǎn)，要討論一些日本或者其他的av短片，小電影，那丟的也只是自己的臉，不是嗎？
