作家社六十周年打造“現(xiàn)代文學(xué)名著電影系列”

　文學(xué)是一切影視作品創(chuàng)作的基礎(chǔ)，文學(xué)作品深刻的內(nèi)涵與豐富的表現(xiàn)形式為影視鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)提供了參照；影視是眾多藝術(shù)樣式中最具創(chuàng)新力的表現(xiàn)形式，伴隨生活方式的變革，它始終在追趕時(shí)代的步伐并日益強(qiáng)大。文學(xué)滋養(yǎng)影視，影視反哺文學(xué)，二者巧妙結(jié)合而誕生的文學(xué)電影將開(kāi)啟大數(shù)據(jù)時(shí)代傳統(tǒng)文化傳承的新紀(jì)元。

　　一、“BBC出品”名著改編系列的啟示

　　人們或許不知道《俄狄浦斯王》，但一定知道《哈姆雷特》和《羅密歐與朱麗葉》。莎士比亞、簡(jiǎn)·奧斯汀、狄更斯、阿加莎·克里斯蒂……這些杰出的英國(guó)文學(xué)大師與他們偉大的作品如《李爾王》、《傲慢與偏見(jiàn)》、《霧都孤兒》、《東方快車(chē)謀殺案》等等為全世界所熟知。這其中，英國(guó)廣播公司BBC功不可沒(méi)。

　　自上世紀(jì)50年代開(kāi)始，BBC定期出品由英國(guó)和歐洲文學(xué)名著改編的電視劇集，這一傳統(tǒng)一直延續(xù)至今，不僅為“BBC出品”在世界范圍內(nèi)贏取巨大聲譽(yù)，而且持續(xù)受到觀眾的期待、經(jīng)久不衰。膾炙人口的如簡(jiǎn)·奧斯汀的《傲慢與偏見(jiàn)》(1995)、由蓋斯凱爾夫人同名小說(shuō)改編的迷你劇集《錦繡佳人》(1999)、《南方與北方》(2005)；托馬斯·哈代小說(shuō)改編而來(lái)的《綠林蔭下》、喬治·艾略特作品改編而來(lái)的《米德鎮(zhèn)的春天》、柯南·道爾的《福爾摩斯奇案集：巴斯克維爾的獵犬》(2002)、狄更斯的傳世名篇《我們共同的朋友》(1985)、《遠(yuǎn)大前程》(2011)等等。不僅如此，幾乎每隔幾年BBC還會(huì)根據(jù)時(shí)下的精神重拍經(jīng)典名著，如簡(jiǎn)·奧斯汀的作品，《艾瑪》就有1972版、1996版、2009版，《理智與情感》有1981版、2008版，等等。

　　人性永恒的主題，愛(ài)情與婚姻恒久的糾結(jié)，權(quán)力、金錢(qián)、欲望與道德、良知的博弈，高尚與卑鄙，正義與邪惡，滲透于社會(huì)變革期中價(jià)值觀的沖突，不同階層間碰撞的強(qiáng)烈戲劇性……這些精彩的元素貫穿于形形色色的人物和錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)中，加之BBC精良的制作，幾乎每部劇集都奠定了觀眾心目中的經(jīng)典版本。

　　這些大量文學(xué)經(jīng)典改編而來(lái)的迷你劇奠定了BBC的文化氣質(zhì)，賦予BBC作品濃厚的古典英倫格調(diào)，從而成為英國(guó)精神的象征符號(hào)之一。對(duì)本土文學(xué)經(jīng)典的熱衷、捍衛(wèi)英國(guó)文化傳統(tǒng)的做法也為BBC樹(shù)立了鮮明的風(fēng)格特色，并贏得了世人的尊重和極佳的口碑。

　　二、中國(guó)傳統(tǒng)文化傳承主體的缺位

　　反觀當(dāng)下中國(guó)，則嚴(yán)重缺乏對(duì)我們文化傳統(tǒng)嚴(yán)肅的捍衛(wèi)者。在鼓勵(lì)文藝創(chuàng)作多元化的同時(shí)，不同的參與主體也應(yīng)依據(jù)各自的角色定位有所堅(jiān)持。在影視劇領(lǐng)域，以名著改編為例，以市場(chǎng)為導(dǎo)向的民營(yíng)影視制作主體選擇了“經(jīng)典名著娛樂(lè)化傾向”的道路；另一方面，對(duì)正統(tǒng)文化傳承的捍衛(wèi)和承擔(dān)卻尚待補(bǔ)位。

　　中國(guó)與英國(guó)，同是擁有著悠久文化傳統(tǒng)和璀璨文化遺產(chǎn)的國(guó)家，相對(duì)于英國(guó)BBC名著改編系列，我們卻缺乏能夠代表中國(guó)正統(tǒng)文化傳統(tǒng)的系統(tǒng)性代表作品。相較于古典英倫文化在世界范圍內(nèi)的影響力，“中國(guó)文化走出去”還是一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)而宏達(dá)的目標(biāo)，需要我們聚沙成塔、循序漸進(jìn)地行動(dòng)積累。

　　三、“文學(xué)電影”的誕生與定位

　　2011年，由作家出版社倡議，聯(lián)合電影頻道共同出品了由當(dāng)代著名作家林希小說(shuō)改編的電影《天津閑人》、《危城之戀》，兩部影片于2012年制作完成并獲準(zhǔn)公映。這是兩家國(guó)有中央級(jí)文化企業(yè)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合、共同塑造當(dāng)代中國(guó)文化品牌，推動(dòng)“中國(guó)文化走出去”向前邁出的具有重大意義的第一步。

　　《天津閑人》、《危城之戀》兩部影片借助電影頻道平臺(tái)向中國(guó)超過(guò)8億觀眾展示了文學(xué)電影之美?！短旖蜷e人》不僅在全國(guó)23座城市的藝術(shù)院線聯(lián)盟放映中收獲極佳口碑，還入圍了第三屆北京國(guó)際電影節(jié)展映單元；《危城之戀》相繼入圍世界十大A類電影節(jié)之一的加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)“聚焦世界電影”單元、法國(guó)FIPA國(guó)際電視節(jié)，并一舉斬獲中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)年度評(píng)選(2013)四項(xiàng)主要獎(jiǎng)項(xiàng)提名，更為歐美觀眾熱情評(píng)價(jià)為難得一見(jiàn)的“清雅、細(xì)致、富于文學(xué)品質(zhì)的當(dāng)代中國(guó)電影?！?/P>

　　2013年2月，國(guó)內(nèi)文藝界權(quán)威媒體《文藝報(bào)》發(fā)表頭版專題報(bào)道《打造文學(xué)電影傳播文學(xué)精品》，這代表作家出版社有關(guān)“文學(xué)電影”的思路日臻成熟。

　　四、打造中國(guó)“BBC出品”的可行性

　　總結(jié)“BBC出品”的成功經(jīng)驗(yàn)，我們可以看到以下幾點(diǎn)規(guī)律：(1)偉大的文學(xué)作品；(2)出類拔萃的編劇，無(wú)論是被業(yè)界譽(yù)為“名著改編劇的巨人”安德魯·戴維斯(AndrewDavies)還是海蒂·托馬斯(Heidi Thomas)、彼得·蘭斯利(Peter Ransley)，或是桑迪·韋爾奇(Sandy Welch)，他們的作品都是英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)(BAFTA)的常客；(3)高水平的制作陣容；(4)通常采用迷你電視劇集體裁，長(zhǎng)度在3-6集之間，充足的容納空間為完美還原篇幅宏大、內(nèi)涵豐富、情節(jié)復(fù)雜的小說(shuō)提供了保障；(5)高素質(zhì)的觀眾；(6)資金保障；以及(7)對(duì)捍衛(wèi)經(jīng)典的堅(jiān)持。

　　作家出版社、電影頻道兩大文化機(jī)構(gòu)聯(lián)合為中國(guó)“BBC出品”——中國(guó)名家名作“文學(xué)電影”系列創(chuàng)造了必要條件。作家出版社在中國(guó)文學(xué)界擁有巨大的號(hào)召力和影響力，自1953年建社至今60載，培育了中國(guó)當(dāng)代最杰出的作家群體，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主賈平凹、陳忠實(shí)、張煒、劉震云等等都是從這個(gè)平臺(tái)上成長(zhǎng)起來(lái)的。立于新時(shí)代的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，作家出版社深謀遠(yuǎn)慮啟動(dòng)重大戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型——從單一的傳統(tǒng)出版企業(yè)向以“版權(quán)”為核心的資產(chǎn)管理運(yùn)營(yíng)企業(yè)轉(zhuǎn)型，改革的思路與行動(dòng)均走在時(shí)代前列。2013年伊始，從全國(guó)9000多家國(guó)有文化企業(yè)中脫穎而出成為中央文化企業(yè)國(guó)有資產(chǎn)監(jiān)督管理領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室(簡(jiǎn)稱“中央文資辦”)首批確定的2家中央文化企業(yè)版權(quán)資產(chǎn)管理試點(diǎn)單位之一。同年，作家出版社內(nèi)成立專業(yè)部門(mén)——作品研發(fā)中心，立足作家出版社文化央企平臺(tái)，匯聚優(yōu)秀文學(xué)作品版權(quán)資源。2011年初成立的承載出版社影視戰(zhàn)略板塊的百城映像(北京)國(guó)際文化傳媒有限公司經(jīng)過(guò)兩年的摸索，逐漸建立起一支文學(xué)功底扎實(shí)、業(yè)務(wù)能力突出、充滿理想和熱情的文學(xué)改編團(tuán)隊(duì)。以上條件為中國(guó)名家名作“文學(xué)電影”系列提供了充足的版權(quán)資產(chǎn)儲(chǔ)備和人才保障。

　　電影頻道擁有出眾的播放平臺(tái)資源，至2006年底已覆蓋人口達(dá)8.52億，2010年，CCTV-6電影頻道市場(chǎng)份額為2.99%，在全國(guó)所有電視頻道中排名第三；從觀眾分布來(lái)看，中央級(jí)頻道在高學(xué)歷觀眾收視格局中占比最高達(dá)29.36%，比在所有觀眾收視格局占比中高出近4%。十四年品牌建設(shè)已經(jīng)形成了穩(wěn)定、優(yōu)質(zhì)的電視頻道品牌。

　　一直以來(lái)電影頻道以支持國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀影片制作為己任，在推出系列劇集方面也有先例，如改編自古龍小說(shuō)的“陸小鳳系列”、《水滸》系列……并積累了一定經(jīng)驗(yàn)。作為中國(guó)唯一的國(guó)家級(jí)專業(yè)電影頻道，電影頻道在國(guó)內(nèi)外都具有廣泛的影響力。

　　五、作家出版社與電影頻道戰(zhàn)略合作模式

　　作家出版社以優(yōu)質(zhì)版權(quán)資源，即文學(xué)作品的影視改編權(quán)和劇本版權(quán)，與電影頻道的資金和平臺(tái)優(yōu)勢(shì)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，共同發(fā)起中國(guó)名家名作“文學(xué)電影”系列，以兩大機(jī)構(gòu)合作為引導(dǎo)，帶動(dòng)全社會(huì)對(duì)中國(guó)文化傳承的關(guān)注，向“中國(guó)文化走出去”邁出切實(shí)可行的一大步。

　　千里之行，始于足下。傾聽(tīng)時(shí)代的聲音，我們相信，這是在正確的時(shí)間正確的人們?cè)谧鲆豁?xiàng)正確的事業(yè)。