|
詩詞小常識  〖古體詩押韻〗 古體詩押韻較寬。可轉(zhuǎn)韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。仄聲韻中，要區(qū)別上、去、入聲，不同聲調(diào)一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。 〖葉韻〗 一作「諧韻」、「協(xié)韻」。詩韻術(shù)語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協(xié)調(diào)聲韻，故稱。南北朝有些學(xué)者按當(dāng)時(shí)語音讀《詩經(jīng)》，感到好多詩句韻不和諧，便將作品中某些字臨時(shí)改讀某音。明陳第始用語音演變的原理，認(rèn)為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應(yīng)隨意改讀。 〖通韻〗 詩韻術(shù)語。指兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻部可以相通，或其中一部分相通。作詩時(shí)通韻可以互押。如「平水韻」中「一東」與「二冬」、「四支」與「五微」、「十四寒」與「十五刪」等可通押。古體詩通韻較寬，近體詩則受嚴(yán)格的限制。 〖換韻〗 亦稱「轉(zhuǎn)韻」。詩韻術(shù)語。除律詩、絕句不得換韻外，古體詩尤其是長篇古體詩，換韻較自由，既不限平聲韻、仄聲韻，也不限于鄰韻。轉(zhuǎn)韻時(shí)往往在換韻那一聯(lián)的出句先轉(zhuǎn)，接著聯(lián)末韻腳跟著轉(zhuǎn)。 〖險(xiǎn)韻〗 詩韻術(shù)語。指語句用艱僻字押韻，人覺其驚警險(xiǎn)峻而又能化艱僻為平妥，無湊韻之弊。唐宋詩人中也有故意押險(xiǎn)韻以炫奇的。唐朝愈喜用險(xiǎn)韻。宋蘇軾曾用「尖叉」二字為韻，舊時(shí)推為險(xiǎn)韻中的名作。 〖唱和〗 亦作「唱酬」、「酬唱」。謂作詩與別人相酬和。大致有以下幾種方式：1和詩，只作詩酬和，不用被和詩原韻；2依韻，亦稱同韻，和詩與被和詩同屬一韻，但不必用其原字；3用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序；4次序，亦稱步韻，即用其原韻原字，且先后次序都須相同。 〖分韻〗 舊時(shí)作詩方式之一。指作詩時(shí)先規(guī)定若干字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩，叫做「分韻」，一稱「賦韻」。古代詩人聯(lián)句時(shí)多用之，后來并不限于聯(lián)句。白居易《花樓望雪命宴賦詩》：「素壁聯(lián)題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。」 〖分題〗 舊時(shí)作詩方式之一。若干人相聚，分找題目以賦詩，稱分題，亦稱探題。大抵以各物為題，共賦一事。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩體》：「古人分題，或各賦一物，如云送某人分題得物也。」分題有時(shí)分韻，但不限制。 〖進(jìn)退格〗 亦稱「進(jìn)退韻」。詩韻術(shù)語。鄰韻通押特殊格式的一種。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩體》：「有轆轤韻者，雙出雙入。有進(jìn)退韻者，一進(jìn)一退。」魏慶之《詩人玉屑》引《緗素雜記》說，唐代鄭谷與僧齊己、黃損等共定今體詩格云：「凡詩用韻有數(shù)格：一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進(jìn)退。」進(jìn)退格是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，如「寒」、「刪」或「魚」、「虞」等，一進(jìn)一退，相間押韻，故稱。 〖轆轤格〗 亦稱「轆轤韻」。詩韻術(shù)語。與進(jìn)退格同為用韻的一格。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用「七虞」，后用「六魚」等，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱。 〖葫蘆格〗 亦稱「葫蘆韻」。詩韻術(shù)語。與進(jìn)退格同為用韻的一格。葫蘆韻者，先二后四。如「東」、「冬」通押，先二韻「東」，后四韻「冬」。先小后大，有似葫蘆，故稱。 〖平仄〗 聲律專名。古代漢語聲調(diào)分平、上、去、入四聲。平指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；仄指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調(diào)節(jié)，使聲調(diào)諧協(xié)，謂之平仄。 〖「一三五不論」〗 格律詩平仄格式的通俗口訣。為「一三五不論，二四六分明」的略稱。謂七言詩句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必須按照格式，平仄相間，不能變動(dòng)。由此類推，五言詩句則為一、三不論，二、四分明。這個(gè)口訣簡潔明快，但不全面、不準(zhǔn)確，對有些句型便不適用。 〖對與粘〗 詩律術(shù)語。對，取相對之義，指同一聯(lián)內(nèi)對句與出句平仄必須相反相對，即仄對平，平對仄。粘，取粘連、粘附之義，指后聯(lián)出句與前聯(lián)對句必須相同相粘，即平粘平，仄粘仄。對、粘的標(biāo)志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有誤，最關(guān)鍵位置的五言第二，七言第二、四字平仄務(wù)必分明。 〖失粘〗 作舊體詩術(shù)語。寫作律詩、絕詩時(shí)平仄失誤，聲韻不相粘之謂。即應(yīng)用平聲而誤用仄聲，或應(yīng)用仄聲而誤用平聲。又據(jù)宋陳鵠《耆舊續(xù)聞》，表啟之類的駢儷文字，若平仄失調(diào)，在當(dāng)時(shí)也叫失粘。 〖五絕〗 五言絕句的省稱。指五言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。 〖五律〗 五言律詩的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。 〖七絕〗 七言絕句的省稱。指七言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。 〖七律〗 七言律詩的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。 〖三平調(diào)〗 詩律術(shù)語。指詩句末選用三個(gè)平聲。為近體詩的大忌，又是古體詩的典型特征之一。 〖孤平〗 詩律術(shù)語。律語大忌。指五言「平平仄仄平」句型第一字用了仄聲，七言「仄仄平平仄仄平」句型第三字用了仄聲，全句除了韻腳外只剩下一個(gè)平聲，故稱。唐人律詩最忌「孤平」。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必須用仄聲字，絕對無法換平聲字時(shí)，則要采取「拗救」的辦法。 〖拗體〗 律、絕詩每句平仄都有規(guī)定，誤用者謂之「失粘」。不依常格而加以變換者為「拗體」。前人所謂「拗」，除有時(shí)變換第二、四、六字外，著重在五言的第三字和七言的第五字。兩聯(lián)都拗的稱「拗句格」，通首全拗的稱為「拗律」。詩人中有故意為之者。如清王軒《聲調(diào)譜序》云：「朝（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗體，以矯當(dāng)代圓熟之弊。」 〖拗救〗 詩律術(shù)語。要格律詩中，凡不合平仄格式的字稱「拗」。凡「拗」須用「救」，有拗有救，才不為病。如上句該平的用仄，下句則該仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以調(diào)節(jié)音調(diào)，使其和諧，稱為「拗救」。拗救大致可分為兩類：1本句自救，即孤平拗救。在格律詩中，五言「平平仄仄平」句型因第一字用了仄聲，七言「仄仄平平仄仄平」句型因第三字用了仄聲而「犯孤平」時(shí)，則在五言第三字、七言第五字用個(gè)平聲字作為補(bǔ)償。2對句相救。A大拗必救。指出句五言「仄仄平平仄」句型第四字拗，七言「平平仄仄平平仄」句型第六字拗時(shí)，必須在對句五言第三字、七言第五字用一個(gè)平聲字作為補(bǔ)償。B小拗可救可不救。指出句五言「仄仄平平仄」句型第三字拗，七言「平平仄仄平平仄」句型第五字拗時(shí)，，可在對句五言第三字、七言第五字用一個(gè)平聲字作為補(bǔ)償，也可以不救。本句自救和對句相救往往同時(shí)并用。 〖古絕〗 對不講平仄的古體絕句的通稱相對今體的絕句「律絕」而言。古絕多用拗句，可押平韻也可押仄韻。有些絕句用的是仄韻，但全詩用律句，或用律詩容許的變格和拗救。  |
|
|
