|
第二節(jié) 關(guān)于詞的句式
詞的句式與近體詩(shī)不同，近體詩(shī)只有五、七言兩種形式，而詞從一字一句多到十一字一句，一首詞的句子絕大多數(shù)是長(zhǎng)短句間用的，所以有人才把它叫做長(zhǎng)短句。像七言的《浣溪沙》、《木蘭花》，五言的《生查子》這樣整齊的句式在詞中只是少數(shù)。詞里有幾種特殊的句式，在閱讀或填詞的時(shí)候，需要特別注意：
一、一字豆
一字豆也叫一字虛詞做領(lǐng)字。豆，就是逗，是表示這個(gè)字在句中稍有停頓的意思。一字豆，都是用在一句中的頭一個(gè)字，所以稱做“領(lǐng)字”。一字豆不須點(diǎn)斷，只須把五字句看成“上一下四”就可以了。懂得一字豆，才不至于誤解詞句的平仄。有些五字句，實(shí)際上是上一下四。例如“望長(zhǎng)城內(nèi)外”，“望”字是一字豆仄聲，引領(lǐng)以下“長(zhǎng)城內(nèi)外”四字“平平仄仄”律句。這樣，“長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽”和“大河上下，頓失滔滔”四句就成為整齊的對(duì)仗了。一字豆，也并非任何一個(gè)句子都可以隨便用的，而是在一首詞的特定的句子中才能使用，這種特定的句式，也是這首詞的格律之一。用一字豆最典型的詞調(diào)有《八聲甘州》和《沁園春》等。現(xiàn)舉柳永的《八聲甘州》為例：
對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，
殘照當(dāng)樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)，
望故鄉(xiāng)渺渺，歸思難收。
嘆年來(lái)蹤跡，何可苦淹留？
想佳人、妝樓凝望，
誤幾回、天際識(shí)歸舟。
爭(zhēng)知我、倚闌干處，
正恁凝愁。
這首詞中的四個(gè)字“對(duì)”、“漸”、“望”、“嘆”，都是一字豆，都是一句的領(lǐng)字。可能是由于樂(lè)調(diào)的拍節(jié)，唱到這里，開(kāi)頭一字需要稍微停頓一下再接著唱。我們?cè)谝黜炦@首詞的時(shí)候，讀這句的第一個(gè)字也得稍停頓一下；如果照這個(gè)詞的格式填詞的話，就也得依照格式安排這樣的句法。一字豆都是在三字句以上的句子中使用的，多數(shù)是虛詞，如但、又、正、更、漸、尚、甚、況、且、乍、方、縱等；還有些是動(dòng)詞，如望、對(duì)、嘆、看、念、料、算、想、恨、怕、悵、問(wèn)等，這些字大多又都是去聲。
二、兩字豆
兩字豆也叫兩字虛詞做領(lǐng)字。例如怎禁、卻是、漫道、況值、莫是、試問(wèn)、可是、誰(shuí)道等都是屬于這類詞。一般都是在五言以上的句子中使用，如李清照的《如夢(mèng)令》：
昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。
試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？
應(yīng)是綠肥紅瘦。
這首詞的“試問(wèn)”、“卻道”都屬于虛詞的性質(zhì)，用的句位都是在五言以上的句子中。同時(shí)這兩個(gè)句子的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，按式又都是開(kāi)頭兩字是一個(gè)節(jié)奏單位，只有開(kāi)頭兩字是一個(gè)語(yǔ)言節(jié)奏單位的句子才能用這樣的虛詞。填詞用這類虛詞，尤其需要注意句式的結(jié)構(gòu)。
一、三字豆
三字豆也叫三字虛詞做領(lǐng)字。常用的虛詞有：更那堪、又卻是、最無(wú)端、又況是、記當(dāng)時(shí)、都應(yīng)是、最難禁、最不堪、更能消、便縱有、似這般、怎禁得等等。這種虛字多是用在七言以上句子的開(kāi)頭三字，而且是為一個(gè)節(jié)奏單位的。下面我們舉柳永的《雨淋霖》為例：
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，
驟雨初歇。
都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，
蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
念去去、千里煙波，
暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，
更那堪、冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處？
楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/font>
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有、千種風(fēng)情，
更與何人說(shuō)？
這首詞里，除了有兩個(gè)三字虛詞“更那堪”、“便縱有”以外，還有一個(gè)一字豆“對(duì)長(zhǎng)亭晚”的“對(duì)”字。這些虛詞的運(yùn)用都是在適當(dāng)?shù)木渥又惺褂玫模荒苋我馀龅揭粋€(gè)句子就用，比如“更那堪、冷落清秋節(jié)”，就不能用在同樣八字句的“應(yīng)是良辰好景虛設(shè)”這個(gè)句子上。前人也有把這些虛詞歸類稱為“集虛”。張炎說(shuō)：“此等虛字，卻要用之得其所，若能盡用虛字，句語(yǔ)自活，必不質(zhì)實(shí)，觀者無(wú)掩卷之誚。”他所說(shuō)的“若能盡用虛字”，也就是在適當(dāng)?shù)木涫街锌梢员M量多用的意思，但也并不是句句都可用，一定要根據(jù)詞牌和詞調(diào)的實(shí)際情況合理使用，如果用得好，是可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛作用的。
四、疊句。
在有的詞調(diào)中，特定的句位，必須用疊句。如前例李清照《如夢(mèng)令》中的“知否？知否？”兩個(gè)疊句，不管用什么字，這兩個(gè)二字句必須是疊句。又如《調(diào)笑令》開(kāi)頭兩個(gè)二字句和下面兩個(gè)二字句，都必須用疊句，而且講究頗多。我們舉王建的一首《調(diào)笑令》為例：
團(tuán)扇，團(tuán)扇，
美人并來(lái)遮面。
玉顏憔悴三年，誰(shuí)復(fù)商量管弦。
弦管，弦管，
春草昭陽(yáng)路斷。
這個(gè)詞牌的第一、二句都要求是平仄疊句，如“團(tuán)扇”，“團(tuán)扇”。第六、七句也要求是兩個(gè)疊句，這兩字在本句中要求是仄平腳，在后邊的疊句中則必須是平仄腳。而且在文字上，下邊的兩個(gè)疊字，還必須得把上句末尾用過(guò)的兩個(gè)字顛倒過(guò)來(lái)用。如這首詞，上句的尾字是仄平腳“管弦”，下邊兩個(gè)疊句就得是平仄腳“弦管，弦管”，不可亂來(lái)的。詞用疊句，一詞有一調(diào)的定式，不是每調(diào)都有。詞的某一調(diào)有某一調(diào)的格式，填詞，只能按某調(diào)的格式來(lái)填。
五、詞里的特殊律句
（注：下面我們?nèi)杂梅?hào)來(lái)表示平仄，○表平聲，●表仄聲，⊙表可平可仄，△表平韻，▲表仄韻，以下皆同。）
在詞里，也有一種特殊律句，主要是指比較特別的仄腳四字句和六字句。仄腳四字律句的正規(guī)句型是“○○●●”，但是特殊律句則是“●○○●”，第一字仄，第三字必平；仄腳六字律句的正規(guī)句型是“●●○○●●”，但是特殊律句則是“●●●○○●”，第三字仄，第五字必平。《憶秦娥》上下片的末句，依《詞律》就應(yīng)該是四字特殊律句。這個(gè)詞牌上下片倒數(shù)第二句也常常用特殊律句。如毛澤東《憶秦娥》中的“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”。《如夢(mèng)令》里的六字句也常用特殊律句。如毛澤東“直指武夷山下”，李清照“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”，“卻道海棠依舊”，“應(yīng)是綠肥紅瘦”等等。
關(guān)于詞從一字句到十一字句的句式，我們將在“詞的平仄粘對(duì)”里詳細(xì)論述。 | 
