張新芳：中國(guó)書畫收藏需要高層次與好眼光

　　導(dǎo)語(yǔ)：讀書破萬(wàn)卷，辨假不再難，多讀書，是掌握信息、提高眼力的重要途徑。這是張新芳先生多年書畫收藏的領(lǐng)悟，這種領(lǐng)悟來(lái)源于專業(yè)書籍對(duì)自己的幫助，進(jìn)而決定了他對(duì)于藏品的層次要求。在張先生看來(lái)，眼光和層次決定了收藏的級(jí)別，而這也是他收藏經(jīng)歷和人生之路的真實(shí)寫照。從農(nóng)家院里那個(gè)月光下寫字的少年，到和當(dāng)代書畫名家談笑風(fēng)生的耳順之年的老人，他的藏品從近現(xiàn)代到當(dāng)代書畫名家，不乏眾多大師的代表作品，足可以撐起一座美術(shù)館，而他在書法上的修養(yǎng)，也讓他成為中國(guó)書協(xié)的會(huì)員。在長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的訪談中，他多次以自己在收藏過(guò)程中所走過(guò)的彎路來(lái)告誡初入行的新人，亦師亦友的態(tài)度讓人對(duì)這位收藏界的老人心生敬畏。

張新芳收藏的范增作品紅衣鐘馗

　　一張雜志封面開啟的收藏

　　“我很喜歡書法，非常感謝我的啟蒙老師，他引導(dǎo)我接觸了藝術(shù)，使得我在藝術(shù)品收藏道路上一直都保持很高的興趣”。談及從農(nóng)家院開始的藝術(shù)品收藏之路時(shí)，張老至今都特別感激這位老師。首次和藝術(shù)的接觸就是書法，在老師的教導(dǎo)中，年幼的張新芳懂得了書法是一種藝術(shù)，知道有顏真卿、柳公權(quán)、于右任、郭沫若等書法大師。上課的時(shí)候，老師拿出一本《文學(xué)》雜志，封面刊名是郭沫若的題字，對(duì)于這本雜志，張老印象深刻，當(dāng)時(shí)老師讓同學(xué)們猜這是誰(shuí)的字，在小伙伴們嘰嘰咋咋的討論中，郭沫若的字體也深深的印在了幼小的心靈里。

　　對(duì)于書法的渴望和探索，一直伴隨著張老的童年，生在農(nóng)家院，根本沒(méi)有書法練習(xí)的條件，更沒(méi)有博物館和美術(shù)館可以參觀，但是對(duì)于張老而言，能夠有一片安靜的地方寫字，甚至是在錘布石上一遍一遍的臨摹就很滿足了，并慢慢地養(yǎng)成了對(duì)書法情有獨(dú)鐘的一種情懷。但事與愿違的是，進(jìn)入大學(xué)后學(xué)習(xí)的并不是特別熱衷的藝術(shù)類或者文學(xué)類學(xué)科，而是理工科。大學(xué)之后就留校任教，一直從事著理工科的教學(xué)工作，后來(lái)黨和國(guó)家在大專院校選拔知識(shí)分子充實(shí)各級(jí)公務(wù)員隊(duì)伍，張先生從此開始了從政之路。他坦言，自己是農(nóng)家院走出來(lái)的大學(xué)生，是靠國(guó)家的助學(xué)金完成了學(xué)業(yè)，是黨給了我知識(shí)，給了我為人民服務(wù)的機(jī)會(huì)和工作平臺(tái)。張老一直對(duì)黨和人民有著很深的感恩情懷。對(duì)于社會(huì)上出現(xiàn)的不正之風(fēng)，自己深惡痛絕，往往表現(xiàn)出一種莫名的無(wú)奈和煩惱。但是對(duì)于字畫收藏的喜愛，一直被他視為一種排解壓力和煩惱的方式，這一堅(jiān)持就是三十余年。

張新芳藏品（于右任書法）

　　“回想一下之前的收藏，上大學(xué)時(shí)崇拜縣文化館里書法寫得最好的老師，我們叫做第一把手，放假后會(huì)過(guò)去拜訪求字，這時(shí)候藏了老師的作品就覺得很了不起，后來(lái)到了市里工作的時(shí)候，才開始有了所謂的收藏，并結(jié)識(shí)了河南省的書畫名家陳天然等”。對(duì)于收藏，張老的體會(huì)深刻，在他看來(lái)，收藏不在于多而在于精。因?yàn)槭詹卣l(shuí)的作品本身沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，回到實(shí)際的問(wèn)題時(shí)，藝術(shù)價(jià)值決定了經(jīng)濟(jì)價(jià)值，只有收藏有潛力的書畫大家，才能真正體會(huì)到收藏的快樂(lè)，如果時(shí)至今日還是在收藏一些不具有藝術(shù)價(jià)值的作品，過(guò)了多年之后價(jià)值自然不會(huì)提升。張老收藏多幅史國(guó)良的作品，這些作品當(dāng)時(shí)收藏價(jià)不足一千元一平尺，十幾年后，已經(jīng)上漲至三十五萬(wàn)元一平尺，而對(duì)于這些認(rèn)知就是建立在長(zhǎng)期收藏知識(shí)的學(xué)習(xí)和閱歷的掌握及書畫家的選擇上。

初次拜訪張老，我們就被堆放在走廊里的專業(yè)書籍和圖錄所吸引，其實(shí)在張老的整個(gè)工作室里，還堆滿了很多的專業(yè)性書籍，而這也被張老視為他收藏的重要工具?！鞍耸甏贻p人結(jié)婚后，度蜜月流行去旅行，我和愛人度蜜月時(shí)，我們就到北京故宮博物院去參觀，在故宮里面的小賣部里看到一張關(guān)于故宮收藏的CD，45元錢，而當(dāng)時(shí)我的工資是48元一個(gè)月，我用近乎一個(gè)月的工資買了這張碟子，帶回家去反復(fù)觀看”，當(dāng)年的蜜月旅行雖然早已經(jīng)忘記了，但是對(duì)于這張碟子，張老還是留下來(lái)了。也就是這張碟子，讓張老在作品的鑒定方面，更加感覺到資料的重要性。

陸儼少作品（張新芳藏品）

　　“明末有一位著名的書法家叫劉重慶，與邢侗相伯仲。我就是在北京故宮買的那張碟子上看到了他的作品，碰巧的是，我在河南焦作的一個(gè)朋友家里看到一件劉重慶的書法作品，那個(gè)朋友并不知道劉重慶，在文革時(shí)期，這個(gè)朋友為了保護(hù)這張作品，就把天地軸頭去掉了，對(duì)折了一下埋在了煤堆中。后來(lái)我看到的時(shí)候，一下子就認(rèn)出來(lái)了。朋友很便宜的給了我，當(dāng)時(shí)也就是幾千塊錢，拿到以后，我就到北京去找了徐邦達(dá)老師鑒定，徐邦達(dá)當(dāng)時(shí)即認(rèn)為這是一張劉重慶傳世的真品。徐老講：迄今為止他發(fā)現(xiàn)世上僅存三幅，分別在故宮博物院和山東博物院，還有就是我這件作品。此后，我更體會(huì)到收藏資料對(duì)于提高眼力，增強(qiáng)書畫的鑒賞能力，增加收藏的正能量是必不可少的”，多年之后，張老依舊以這次“撿漏”而愜意不已。

　　執(zhí)著于書畫作品的收藏

　　對(duì)于書畫作品的癡迷，更多的是來(lái)源于兒時(shí)的啟蒙，尤其是對(duì)于右任、郭沫若、李可染、沈鵬等作品的喜愛。九十年代初最早開始收藏沈鵬先生的作品時(shí)，直接到家里拿作品的價(jià)格是500元一平尺，包括劉炳森的書法作品，也是以很低的價(jià)格從家里直接拿。當(dāng)時(shí)沈鵬老師的態(tài)度讓張老覺得非常親切，“沈鵬老師經(jīng)常會(huì)說(shuō)，你看我寫的好不好，不好別著急，咱們?cè)僦匦聦憽保瑥埨闲χf(shuō)，后來(lái)張老和沈鵬老師結(jié)下了不解之緣，以至于現(xiàn)在只要是有沈鵬老師的作品和資料，他都會(huì)買下來(lái)收藏，哪怕只是音像制品和沈老題簽的書籍，可能這本書對(duì)于張老并沒(méi)有太多的用處，只是為了買沈老題簽的這幾個(gè)字，他還是會(huì)買下來(lái)收藏。

郭沫若  《念奴嬌》（張新芳藏品）

　　在張老的藏品中，有一件郭沫若的書法作品，為了這件作品，張老一直追蹤了多年，終歸如愿并且保留至今。對(duì)于郭沫若的書法藝術(shù)，張老有著自己的研究，郭沫若的一生中，書法字體有兩變，前半生是寫粗線條的行草，后來(lái)從文革開始他的行草線條由粗變細(xì)，更加豪放不羈，后被世人尊稱為獨(dú)自面目的國(guó)體。張老收藏的這件郭沫若的作品，正是他細(xì)線條風(fēng)格中的代表作，這件寫于文革期間的書法，還非常少見的標(biāo)上了標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。文革之后這件作品流落到河南，經(jīng)過(guò)整整十年的追蹤，終于成為張老的藏品，張老還經(jīng)常拿來(lái)這件作品臨摹，成為他現(xiàn)在書法創(chuàng)作的藝術(shù)源泉。

　　而在拍賣場(chǎng)上，張老對(duì)于喜愛的拍品也是不遺余力的拿下，早在上世紀(jì)90年代，上海朵云軒的大型拍賣會(huì)上，有一幅書法作品，在看到這件作品之前，張老就已經(jīng)查閱了很多的資料，從中得知這件作品已經(jīng)有多達(dá)四次的權(quán)威出版和著錄，湊巧的是，當(dāng)時(shí)和張老相識(shí)多年的一位朋友也是沖著這件拍品去的，當(dāng)時(shí)私下商定，三萬(wàn)以內(nèi)張老絕不舉牌，意在讓給那位朋友，后來(lái)這件拍品一路上漲到五萬(wàn)，等到最后一口價(jià)的時(shí)候，張老毫不猶豫的舉起牌子，以五萬(wàn)八的價(jià)格拿下，比之前的預(yù)想高出兩倍，這在當(dāng)時(shí)，也成為一樁圈里的美談。而從1993年至今，三十年過(guò)去了，這件作品一直都保存在張老的藏品中，這也是張老所堅(jiān)持的一個(gè)原則。

張新芳老人的書法作品

　　“我的藏品，很多都已經(jīng)保存超過(guò)三十年，但是現(xiàn)在也有把個(gè)別藏品讓出去的情況，一點(diǎn)點(diǎn)的大浪淘沙，不斷的置換，同時(shí)也是一種以藏養(yǎng)藏的方式，最終讓最精的作品留在我的藏品中”，在談到對(duì)于藏品的規(guī)劃中，張老表示，有時(shí)候?yàn)榱顺扇笥眩矔?huì)割愛，尤其是一些當(dāng)代名家的作品，因?yàn)榕笥咽菦_著他的人格和眼力來(lái)的，知道他這里沒(méi)有贗品，對(duì)于這種信任，張老是性情中人，盛情難卻，只有割愛所藏。第二種情況就是拍賣行來(lái)征集的時(shí)候，也會(huì)遇到這種情況，礙于人情，出于支持，張老表示一臉無(wú)奈，戲稱為“愉快的煩惱”。比如今年春天北京一個(gè)著名的拍賣公司來(lái)張老這里求援，稱今年春季大拍僅征集到一張何家英的作品，不足以撐起大拍的場(chǎng)面，請(qǐng)張老支持一下。張老從眾多的何家英作品中挑了兩幅，以成人之美。張老講還有第三種情況，眾多亦師亦友的朋友，跟著學(xué)習(xí)收藏和理財(cái)，張老總是從拍賣會(huì)現(xiàn)場(chǎng)挑選些精品回來(lái)，讓藏品各得其所。對(duì)于名家作品，精與不精，也是張老很在意的一個(gè)重要選擇，在不斷的淘汰和優(yōu)選中，把更精更具有收藏價(jià)值的名家作品沉淀下來(lái)。所以衡量一個(gè)收藏家是否成功，不僅要看數(shù)量的多少，更要看名家精品多少、質(zhì)量如何。

　　何為收藏？收藏的標(biāo)準(zhǔn)如何？

　　三十余年的收藏，從無(wú)意間的一件明末劉重慶的書法作品，到李可染、于右任、郭沫若以及當(dāng)代字畫名家范曾、何家英等人的收藏，我們不難發(fā)現(xiàn)，在張老的收藏體系中，他的收藏都是一線的字畫名家，并且都是張老從較便宜的時(shí)候就開始收藏，經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀之后，都成為了現(xiàn)在藝術(shù)品市場(chǎng)上的精品，珍品。

張新芳收藏的李可染畫作

　　“能不能達(dá)到收藏級(jí)別，是不是國(guó)家級(jí)大師，我們不能聽本人如何表白，不看他的音像資料，也不看他的畫冊(cè)，也不看刊登他作品的報(bào)紙，更不聽他講故事。比方他說(shuō)給某某國(guó)家總統(tǒng)畫過(guò)寫過(guò)，某某領(lǐng)導(dǎo)收藏過(guò)，我們不信這個(gè)，我們唯一的是看他作品的藝術(shù)水準(zhǔn)，如果僅靠個(gè)別所謂書畫家自我吹噓如何如何去收藏，就會(huì)誤入歧途，就會(huì)浪費(fèi)初始收藏者寶貴的精力和財(cái)力，終將與成功背道而馳”。對(duì)于作品的挑選，張老有自己的一套原則，剛開始收藏時(shí)，張老坦言就是因?yàn)閷哟魏脱酃獾膯?wèn)題，讓他走了很多的彎路。靠‘耳朵’收藏是圈里的大忌諱，尤其是靠講故事，例如什么祖上和徐悲鴻是好朋友，現(xiàn)在有急事要便宜讓出去一件作品等等，諸如此類的故事都是騙人的?，F(xiàn)在圈里經(jīng)常講一句話叫做入對(duì)門找對(duì)人，不怕買貴就怕買假。買貴了往往是當(dāng)年買時(shí)貴，兩年價(jià)格平，三年就有賺。買假了就是把錢變成紙，有朝一日你想把紙變成錢的時(shí)候就變不回來(lái)了。說(shuō)的就是這樣的一個(gè)道理。

張新芳收藏的黃胄作品

　　而教會(huì)張老收藏的則是另外一位先生，中央美術(shù)學(xué)院附中校長(zhǎng)丁井文先生，和丁先生結(jié)識(shí)之后，丁先生帶給了張老很多的人脈資源，丁先生帶著張老去拜訪啟功、黃胄、田世光、白雪石等老先生。第二就是在收藏質(zhì)量上給張老把關(guān)，一件作品從真假開始，到精不精，都由丁先生教誨。而在張老看來(lái)，對(duì)他影響最深的是丁先生對(duì)于收藏理念的教導(dǎo)，丁先生讓張老切記，不要相信所謂的江湖郎中式推銷，要先鑒賞作品的藝術(shù)品味和價(jià)值，然后再收藏，而這讓張老在收藏道路上少走十年的彎路。

　　在對(duì)于當(dāng)代字畫的選擇上，張老更是謹(jǐn)記這樣的教導(dǎo)，所謂名家與普通人的區(qū)別在于是否有自己的繪畫語(yǔ)言和風(fēng)格，并且必須在藝術(shù)界是開宗立派的地位，也是本著這樣的收藏標(biāo)準(zhǔn)，張老才有了現(xiàn)在的氣度和規(guī)模，而對(duì)于當(dāng)下藏品的安排，張老給自己立下了軍令狀，希望能給自己的藏品出版一套藏品集，一方面給自己的收藏有個(gè)階段性總結(jié)，另一方面也是希望能夠在大浪淘沙的過(guò)程中，查閱自己留下的精品。在訪談結(jié)束之際，張老也透露了自己的一個(gè)想法，這么多年對(duì)于書法的熱愛和堅(jiān)守，也是為幫助過(guò)自己很多亦師亦友的朋友們的一種慰藉。張老的書法在日趨形成自己的個(gè)人藝術(shù)特性之時(shí)，匯集成冊(cè)、面試求教，而這也是張老在收藏之余的兩大樂(lè)事。