|
第四章 南北朝書法
１、南北朝時期書法格局的形成與其社會歷史背景有何關系？
答：南北朝時期，北方經濟文化落后，南方經濟發達，代表著當時的先進的文化，胡人入主中原，學習中原文化，漢與晉皆以孝治天下，北魏沿之，繼承厚葬風習，因而刻石頌德風起云涌。在些背景下，另一方面，自西晉覆滅，社會動蕩，玄學風南流，中原不行，佛教趁機進入王朝，到北魏，佛教在北方已經十分盛行。北方篤信佛教，大造寺院，石窟，故造像記、摩崖石刻、墓志、抄經大量出現。遷都后的二十年，北碑體楷書達到了高峰。與南方承襲二王的筆法，以手扎為主要形式的新體書法不同，北朝流行的是銘石書法。
北魏在遷都洛陽后，書風為之一變，一改平城時代的質樸書風，而代之以北魏新體楷書。以龍門二十品中的《牛厥造像》為始點，此后在邙山墓志中蔚然成風，標志著北魏體楷書的高度成熟。
北朝大量的刻石主要是以實用為目的，所表現出來的是實用書法之美，而南方文人書家自覺追求個性解放，表現為雅玩的純藝術化傾向。
２、南朝文人書法流派的發展脈絡如何？
答：南朝書法由于對“二王”書法傳統的繼承、弘揚而成為書史上一個重要的發展階段自宋到梁初，書壇為王獻之新風所籠罩，趨于古質的王羲之書風受到冷落，當時因王右軍之體微古而不重視。從梁中期開始，由于梁武帝力推王羲之，小王風氣方開始減退，鐘繇、大王之風又相繼崛起。
３、“王褒入關”在南方書風傳播到北方過程中有何作用？
答：南北朝前期，南北士族往來不多，而南方梁朝書家王褒554年入關事件則有重大意義，王褒入長安后，其二王一脈的書法大受歡迎，連以書碑榜著稱的趙文淵也因此受到冷遇而改學王褒書。入北南人將南方書風帶入北方，促進了北方書法的發展，使其時北周書風明顯受到南方的影響，北朝書法雖然在北朝結束后對隋唐碑刻有所影響，但對后代文人書家作品的影響主要的還是來自南方的二王一系。
４、結合北朝的社會背景，闡述北朝文人書家繼承舊體與南方文人書家追求新風的差異
答：南北朝時期，由于北方戰亂頻繁，經濟落后，故而書法發展滯后，依舊沿西晉質樸的老路，而未能象南方東晉的書法發展出一條全新的局面。南方禁碑時，北方無禁令，仍然在大規模的立碑，造像，構成了北朝龐大的刻石書法體系。由于崔盧兩門書法受到重創，不像二王書法能夠形成體系形成代代相傳，致使北方的書法發展受到阻礙。
北朝的書家多與題榜、抄經、寫碑、蒙童相關，偏重實用的功效，顯然使北方的書家在情性的發揮上遠遜于南方書家，而擅長行草書的書家也未能確立領袖的地位，北方文主書家與南方文人書家相去甚遠，故竟以南方的王羲之為崇拜的對象。南方的書家一到北方，便陷于書寫碑碣之中，而無法自拔，悔恨不如不知書。正說明南北文人書家對于書法認識的差別，以及北方偏執實用書法一端的史實。
５、北朝刻石書法發展分為哪三個階段？北魏前期和后期都出現了隸楷相參的作品，請區別這兩個時期此種現象的不同及其原因。
答：第一階段，從十六國到北魏孝文帝遷都前，北朝的刻石沿用魏晉舊習，此時隸楷二體交叉，屬于不自覺的發展時期。這類作品或形構上為楷書，章法體勢用筆上為隸書，或形構近隸而筆法為楷，這既是石刻追求正體和裝飾趣味所致，也是北方楷書落后的表現。
第二階段，孝文帝遷都洛陽之后到北魏后期，此時以洛陽龍門石窟造像記和北魏皇族墓地邙山墓志為主體，形成了風格鮮明的魏體楷書。迎來了北方楷書的鼎盛時期。
第三階段是東魏、西魏到北齊、北周時期。東魏石刻漸染南方風氣，文效齊梁，書參王謝。另一方面，東魏北齊的對于全盤漢化的反動，出現了胡化逆流，產生了復古思潮，楷書石刻出現了隸楷混合的現象。
在三個不同階段，各個時期的書風的變異，可以看出北朝石刻書法中始終包含著刻工銘石書程序化和工藝化的裝飾傾向，其中楷書的裝飾化，對隋唐時代的楷書刻石產生了重要影響。
６、列舉北朝著名的碑刻、墓志和摩崖刻石，并分析其特征。
答：
367
鄧太尉碑 隸書中夾雜著楷書，工整而顯廟堂氣
368
廣武將軍碑
結構姿肆而多顯夸張，用筆多篆隸之意而又摻雜楷法，有奇趣。
414
好太王碑
平正方直，用筆為隸法而去波挑，風格統一，氣魄宏大。
437
太武帝東巡碑
寫刻統一,結字寬博,有倚側之勢,多方折,雖有隸書遺意，但已見北魏楷特征。是魏碑中紀年較早者。
456 中岳嵩高靈廟碑為北魏早期刻石的代表，此碑結構多變，或重心高舉，筆畫舒展，或字形壓扁，橫勢相應成趣。因結字未定型而有生拙之趣。
522年張猛龍碑刻字剛鍵爽利，斬釘截鐵，碑文方圓兼施結體內緊外疏，倚側險峻，是北魏成熟楷書的典型。
龍門造像記，是貴族拜佛的地方，傾向于貴族化一端。
藥王山造像題記，下層平民化一端。
邙山北魏墓志
石門銘
鄭文公碑
北齊和北周的摩崖刻經
７、 為什么說南朝以文人書法為主流，北朝以刻石書法為主流？請分析這兩者在審美取向上的不同，并從史學立場客觀地認識北朝刻石。
答：南朝書法由于對二王傳統的繼承，弘揚而成為書法史上的一個重要的時期，到宋到梁初，書壇被王獻之書風所籠罩，趨于古質的王羲之書風受到，冷落。從梁武帝開始，由于他力推王羲之，小王風氣開始消減，鐘繇、大王風氣又相繼崛起。南朝書法以文人書法為主流。
北朝刻石表現出粗獷質樸、天姿縱橫的風貌，用筆上顯方峻，峭厲之感，不修邊幅而自有情趣，是中國書法史上又一審美典型。與南方的蘊籍含蓄、瀟灑流麗的文人書風形成鮮明的對照。北朝的書風是其社會環境、地理條件時代文化等諸因素所共同形成的，并非書家個體主觀上的審美追求，因而與鐘繇變楷體、王羲之變革鐘法而形成新的書風有著本質的不同。北朝的刻石書法并非都是精品。金石家對碑刻金石味的追求是從清朝開始的，并非是從北朝就有碑學之說。我們今天所見到的北朝碑刻的雄渾、殘破、斑駁、是自然條件形成的結果，是非自覺的產物，因而不能把北朝石刻的藝術價值與清代碑學自覺開掘書法美混為一談。可經這樣說，北朝碑刻既存在于客觀的歷史情境中，同時又存在于不同時代對他的理解中。
|
