秦腔唱腔板式(3)

　　

　　六、轉(zhuǎn)板

　　［二六板］有轉(zhuǎn)板的功能，它可依二六板起之，經(jīng)過(guò)一句轉(zhuǎn)人另一板式，可由［二六板］轉(zhuǎn)［二倒板］倒入［慢板］；也可轉(zhuǎn)[慢板］后經(jīng)上板又轉(zhuǎn)回［二六板］；將其速度加快則可轉(zhuǎn)人［帶板］；還可直接轉(zhuǎn)［雙棰帶板］。

　　

　　七、落板

　　［二六板］落板有“留板”，“歇板”，“齊板”“砸板”和“黃板”。其中后三種落法屬完滿結(jié)束法。

　　1、“留板” 是以緊打慢唱形式結(jié)束唱段的一種落板法。有在尾句開(kāi)始時(shí)轉(zhuǎn)緊打慢唱；有在尾句第一腔后轉(zhuǎn)緊打慢唱、即第一腔后接留板過(guò)門，第二腔轉(zhuǎn)緊打慢唱。打擊樂(lè)可用帶牙子或用雙鍵來(lái)伴奏留板。

　　2、“歇板” 在［二六］唱腔進(jìn)行中需道白和表演時(shí)，唱腔暫停而音樂(lè)過(guò)門繼續(xù)進(jìn)行的板式故稱“歇板”。歇板可直接歇和留板后歇。歇板分為上句歇和下句歇。歇板過(guò)門音樂(lè)可無(wú)限反復(fù)，并為一板三眼，因4/4拍子具有平穩(wěn)性，以便用來(lái)襯奏道白和表演。需接唱時(shí)可在歇板過(guò)門中隨時(shí)起板接唱。歇板有各種落音和各種落音的歇板過(guò)門，但以落5音為多見(jiàn)。

　　3、“齊板” 二六齊板是以完整板式即一板一眼板式來(lái)結(jié)束唱段的一種落板形式。其在唱段末句第一腔后接墊句過(guò)門，一般將速度稍減，句尾用齊板過(guò)門來(lái)完滿結(jié)束。齊板有帶腔齊板和不帶腔齊板；不帶腔齊板叫硬齊板。

　　4、“砸板” 二六砸板是指在唱腔或音樂(lè)的某一句中立即停止演唱和演奏，即由擊樂(lè)墊一棰將板截齊以便采用靜場(chǎng)說(shuō)白、即為砸板。

　　5、“黃板” 二六黃板主要用于一出戲或一本戲最后唱腔的末尾。其句型比較固定、結(jié)束感強(qiáng)。結(jié)束法是在唱腔的最末上句中提前蓄勢(shì)，并用擊樂(lè)將正規(guī)板式節(jié)奏砸掉，唱腔下句轉(zhuǎn)散，加擊樂(lè)三壓（三棰）來(lái)結(jié)束唱腔。

　　

　　八、彩腔

　　彩腔是唱腔中用高八度假聲拖腔，有聲無(wú)詞或由某字帶腔。其作用在于增加旋律的花彩來(lái)表現(xiàn)一種特定的情緒。因有獨(dú)特的腔調(diào)特色故名彩腔或簡(jiǎn)稱為“拉腔”。老藝人又稱“二音子”或“窄音”。二六板彩腔通常在留板、齊板時(shí)常用一句或二句彩腔。

　　

　　【慢板】

　　秦腔基本板式，節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)，感情細(xì)膩，旋律豐富，曲調(diào)迂迴婉轉(zhuǎn)，宜于表達(dá)人物內(nèi)在感情。常用于戲劇中的自敘和抒情。各種人物皆用。它既是一種獨(dú)立完整的板式，同時(shí)又可轉(zhuǎn)入另外板式。慢板為一板三眼即4/4節(jié)拍。分：“苦音”和“歡音”兩類腔調(diào)。這兩類唱腔結(jié)構(gòu)、時(shí)值。起句及落腔規(guī)律大都相同，只是調(diào)性色彩和旋律進(jìn)行有所區(qū)別。慢板在速度上分慢速、中速和快速。

　　

　　一、叫板

　　分“虛字叫板”和“有字叫板”。虛字叫板即用虛字并加重語(yǔ)氣來(lái)拖腔以達(dá)到所需的板式。有字叫板即用一定規(guī)范的較強(qiáng)旋律演唱并加人詞字，以達(dá)到所需的板式。

　　

　　二、起板

　　慢板起板可分為［安板］和［塌板］兩類：［安板］不用銅器，只下一棰，故稱“一棰安”；而［塌板］用銅器起板。 ［安板］起的有［一棰安慢板］、［一棰安懶翻身］、［一棰安攔頭］等。［塌板］起的有［大塌板］、［二反塌板］、［中塌板］、［快塌板］、［一棰攔頭］、［三棰欄頭］、［慢傲塌板］、［長(zhǎng)棰攔頭］、［垛頭塌板］［哭腔子大塌板］、［哭腔子小塌板］、［八鴿洗澡］等。

　　

　　三、板頭過(guò)門和基本過(guò)門

　　慢板板頭過(guò)門的起法因板頭銅器不一而有區(qū)別。傳統(tǒng)板頭有“三環(huán)”、“大開(kāi)頭”、“二開(kāi)頭”和“懶翻身”。這四種板頭過(guò)門均有歡音和苦音。其中“三環(huán)”最為常用。“三環(huán)”是由三個(gè)樂(lè)句組合構(gòu)成，除引子為散板節(jié)奏外，其正身有九板，因有不同的速度，不同的樂(lè)隊(duì)及演奏者，特別是主奏樂(lè)器（板胡）演奏者不同，所以同是“三環(huán)”卻有各種不同演奏風(fēng)格（指花）的出現(xiàn)，其基本骨架及節(jié)拍，時(shí)值則相同。其中有簡(jiǎn)指花、繁指花和陰司調(diào)指花。“三環(huán)”既可以完整形式運(yùn)用還可以分段形式運(yùn)用：如［一棰安］起，屬完整［三環(huán)］；［安板攔頭］起，其過(guò)門則是從其正身第一小節(jié)起；［塌板］和［一棰攔頭］則是從正身第二小節(jié)第二拍起，但近三十年來(lái)多從第二小節(jié)第三拍起；［二反塌板］、［苦腔子塌板］、［八鴿洗澡］等均從正身第三小節(jié)第三拍起。在傳統(tǒng)舊程式慢板中，唱腔上下句末的過(guò)門后接用［三環(huán)］過(guò)門，所以“三環(huán)”既是慢板的板頭過(guò)門同時(shí)也是唱腔句間過(guò)門。“苦音大開(kāi)頭”速度較慢，曲調(diào)稍長(zhǎng)，正身旋律為一板三眼，其意境深沉并富有豐富的內(nèi)在表現(xiàn)力。“歡音大開(kāi)頭”旋律瀟灑大方、抒情流暢，正身為一板三眼。“二開(kāi)頭”旋律有濃烈地民族古典韻味，速度較慢，分“歡音”和“苦音”兩類，多用于傳統(tǒng)劇中正面角色回憶、思索、疑慮之情緒。它的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，旋律性強(qiáng)，正身曲調(diào)為一板三眼。“懶翻身”亦分“歡音”和“苦音”兩類，曲調(diào)為兩小節(jié)，即中眼起、頭眼落，以便于節(jié)省時(shí)間很快接唱。

(責(zé)任編輯：陜西田高峰)