世界遺產(chǎn)：蘇州經(jīng)典--網(wǎng)師園（3）

　　前面花了兩集的篇幅，對網(wǎng)師園的住宅部分作了簡單的介紹。（蘇州經(jīng)典、世界遺產(chǎn)——網(wǎng)師園（１）、網(wǎng)師園（２））

　　按我自己本來的計劃，是繼續(xù)按參觀路線繼續(xù)按順序介紹的，殿春簃在最后。然而，殿春簃成了好些朋友關(guān)注的重點，希望我先出，所以這一集專門介紹殿春簃。

　　殿春指春季的末尾，指農(nóng)歷三月。 清 徐燦 《水龍吟·春閨》詞：“濃陰侵幔，飛紅堆砌，殿春時候。”而這里，園子里曾經(jīng)是一個芍藥花圃，因其在春末開花，所以殿春這里也是指芍藥。簃，讀yí，意為樓閣旁邊的小屋（多用于書齋的名稱）。

　　所以，陳從周先生說，殿春簃，“原為藥闌”。也可以說是“芍藥小屋”。

 　　殿春簃在網(wǎng)師園的西北角，如果不知道的人，很容易被遺漏掉。但是殿春簃又非常有名，即使很多沒有去過網(wǎng)師園的人，都知道這里有個殿春簃。原因和兩個故事有關(guān)：

　　故事一，在美國紐約大都會博物館，有一個殿春簃的仿制品，叫“明軒”。

　　這里面的故事大致是，1972年，美國總統(tǒng)尼克松訪華后，中美關(guān)系開始緩和，也有了民間的文化交流。美國紐約大都會博物館收集到一套明代家具，想有一個般配的場所展示，找到了中國某設(shè)計單位要求設(shè)計一個園林式的展廳。于是有人建議請教中國園林大師陳從周。陳先生說：“既然是明代家具，就應(yīng)該放在明代的花園里，我來給你們找一個正宗的明代花園，用不著費心思去設(shè)計。你們這幾件家具放到那樣的花園里再合適不過了。”于是陳先生就帶他們來到蘇州網(wǎng)師園，選定了殿春簃這個院落。美國人看到這個景致的明代園林，欣然認(rèn)可。但是他們懷疑現(xiàn)代的中國人還能否造得出這樣精巧的古建筑和園林。陳先生決定先做個實樣給他們看看，約定第二年來蘇州看模型。

　　克服種種困難以后，第二年美國人在蘇州東園看到了一座與網(wǎng)師園里一模一樣的“殿春簃”，都驚呆了，因為連明代的家具也仿制得和他們所收集的一模一樣。美國人甚至要求把這座樣品拆下來搬到美國去。最終是這座樣品留在了蘇州，陳先生帶領(lǐng)專家組和蘇州的園林匠師們另外備料到美國重新做了一個。陳先生把搬到美國的“殿春簃”取名“明軒”，意思是明代的小軒。“明軒”搬運的全部構(gòu)件達(dá)193箱，1979年12月運至美國海岸，1980年開始動工興建。

　　有人要問了，陳先生為什么會想到殿春簃的呢？

　　我在陳先生的“網(wǎng)師園之修繕”一文里，看到陳先生寫道：“1958年年夏，予率同濟諸生至該園測繪，斯時正由蘇州光學(xué)廠修繕，擬作車間之用，予以該園之價值商之園林管理處秦新東，秦主持該處工作，于造園之學(xué)頗努力，欣然贊同，因匯報市委，即行批準(zhǔn)歸園管處速修。。。”在陳先生的建議下，當(dāng)時先修復(fù)了園林部分，因來訪的外賓總是問及園主住在什么地方，后又修復(fù)了住宅部分。

 　　所以，這兩件事情表明，陳先生對修復(fù)、宣傳網(wǎng)師園，對傳播中國的園林藝術(shù)的貢獻(xiàn)十分巨大。這里碼這么些文字，表示對大師的尊敬和紀(jì)念。

　　陳從周（1918-2000），原名郁文，晚年別號梓室，自稱梓翁。1918年11月27日生。浙江杭州人，中國聞名的著名古建筑園林藝術(shù)專家，同濟大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師，擅長文、史、兼工詩詞、繪畫。著有《說園》等。2000年3月15日去世。

　　還有一個故事，后面邊寫邊說吧。

　　我拍網(wǎng)師園是很突然的，事先沒做功課。以至于“麻煩”不少、遺憾不少。前后一共進(jìn)園三次，天氣也迥然不同。

　　第一次進(jìn)去是和兒子一起“順便兜兜”，入園時已經(jīng)是下午四點一刻，根本不知道五點閉園。進(jìn)網(wǎng)師園后便折服于眼前的一景一物，從大門進(jìn)入以后剛拍到萬卷堂，兒子便急沖沖跑來叫我，說是園子里的陽光很漂亮，再不拍馬上要關(guān)門了，于是提著相機在看園的保安們的一再催促下，又拍了不到十分鐘，被趕出了園子。結(jié)果是住宅部分沒拍全、園林部分更是只在彩霞池的西南角拍了一些夕陽下的照片（也是三次拍攝里面最漂亮的十分鐘了）。

　　第二天上午兒子有事情，送完兒子，我不甘心地再次入園，這時已經(jīng)上午八點多了，還好還是晴天，趕快去沒拍過的地方繼續(xù)拍。可是沒過多久，發(fā)現(xiàn)園子里到處是人，尤其是彩霞池邊和殿春簃里面人最多，實在沒辦法了，只好怏怏地走人。出園門時發(fā)現(xiàn)數(shù)百的中學(xué)生模樣的一大群人正從正門魚貫而入！走到帶城橋路的弄堂口才發(fā)現(xiàn)馬路邊上有七八輛大巴停在路邊，趕上周末的大隊旅游人馬了。匆忙的個把小時里面把除了殿春簃以外的部分基本拍全了。

　　第三次進(jìn)園是一周以后，吸取前兩次的教訓(xùn)，有事再去蘇州的時候特地把一早的時間留作拍照。這里七點半開園，七點半剛過就入園，專拍殿春簃。可惜，老天再也沒有給我前一次在蘇州時候那樣的好天氣，多云轉(zhuǎn)陰，好在偶爾還有些陽光，天空還有些藍(lán)色，也算不錯了吧。

　　這里羅嗦這么多是想和大家分享我的體會：一是拍園林一定要做足功課，一步一景，移步換景的，不做功課會漏看、漏拍很多；二是要選好天氣，除非雨天、雪天想拍出蘇州園林的另外的意境，平時多積賺人品吧；三是千萬要選對時間，別和旅游人馬撞到一起了。咱是去拍景、不是去拍人的。對于“小園極則”的蘇州園林來說尤其重要，稍微換一個角度，那一景就拍不成了。

　　下面一張便是從假山內(nèi)伸出鏡頭拍到的。

　　靠南墻布置峰石與殿春簃對景。（那負(fù)責(zé)的保安和我僵持了好一會兒，就是不走，估計是想拍照吧）

　　西南角有涵碧泉，清澈醒人。據(jù)說與中間的彩霞池相通，有“水貴有源”的意思吧。日曬雨淋，涵碧泉三字已經(jīng)發(fā)白。泉內(nèi)有魚，好象怕光，終究只在那稍暗的地方。換了好幾個角度，泉內(nèi)有魚是拍完整了，可涵碧泉三個字正好在右上光亮處，更看不清楚了。

　　涵碧泉北側(cè)便是冷泉亭。亭中置巨大的靈壁石，形似展翅欲飛的蒼鷹，黝黑光潤，叩之錚琮如金玉，是靈壁石中的珍品。在亭中“坐石可品茗，憑欄可觀花”，令人賞心悅目。

　　回頭看，這便是殿春簃了。小軒三間，拖一復(fù)室。竹、石、梅、蕉，隱于窗后，有“微陽淡抹，淺畫成圖”的說法。西側(cè)的復(fù)室便是張氏兄弟的畫室—“大風(fēng)堂”。

　　上圖的右側(cè)，有一醒目的垃圾桶（這么細(xì)致的園林里，管理方疏漏有點不應(yīng)該啊），只好避開了。本來上圖可以再完整一點把東墻的走廊和墻上的花窗一起拍進(jìn)去的。

　　從東側(cè)的走廊可以直接走到殿春簃，不用淋雨。東墻上的花窗各異，隱約可以看到外面的風(fēng)景。

 

　　看到這里，還有一個故事一定要說了。

　　二十世紀(jì)三十年代，張善孖、張大千昆仲（張善孖為張大千的二哥），住在網(wǎng)師園。同時寓居園中的，還有葉恭綽、王秋齋等人。張氏兄弟的畫室，便是殿春簃。文人雅士，時常薈萃于此，論文讀畫，這里頗有一點“文藝沙龍”的味道。

　　張大千的畫，當(dāng)然不必說了，可謂“當(dāng)代一人”了。張善孖的老虎，也是有真功夫的。因此別署“虎癡”。兩兄弟曾合作畫虎十二幅，成為《十二金釵圖》。其中的老虎是張善孖所畫，張大千補景極佳，相得益彰。最妙的是以《西廂記》中的艷詞題虎，如“怎當(dāng)他臨去秋波那一轉(zhuǎn)”、“哈，怎不回過臉兒來”、“羞答答不肯把頭抬”，還有一只白老虎，他們題的是“可喜寵兒淡淡妝，穿一件縞素衣裳”。以虎喻美人，頗有禪意。張善孖在自題中說：“。。。慨世局之滄桑，學(xué)曼情之善謔。。。十二金釵藉實甫之艷詞，為山君之注解，抑有識者為我非乎。”

　　由于張善孖畫老虎出了名，１９３６年，曾得到一只幼虎豢養(yǎng)。那年，國民黨軍長郝夢麟的部隊，在黔岱的深山窟里獲得一只虎子。為著好玩，帶到漢口的“綏靖公署”，送給了當(dāng)時的總參謀朱伯林豢養(yǎng)，每天與家中的群兒嬉戲。不想養(yǎng)了三月，幼虎已有四尺多長，虎性也暴烈起來。深恐再把它養(yǎng)下去，要遭到不測之禍。朱伯林與張善孖熟悉，打電報給張善孖問要不要老虎。張善孖接到電報后，大喜過望。那時候張善孖身體不好，他竟然抱病到漢口，載虎而歸。據(jù)老人回憶，當(dāng)他抱著小老虎經(jīng)過護(hù)龍街、觀前街、帶城橋一帶時，觀者如云。

　　有了幼虎，張氏昆仲經(jīng)常在庭園中幼虎相撲為戲，稱之為虎兒。可惜后來虎兒病死，張善孖為之郁郁寡歡了一段時間。

　　下圖是網(wǎng)絡(luò)上找到的一張照片，張善孖攜家人和虎兒的合影。

　　張善孖于１９４６年歿于重慶。張大千未去世前，親題《先仲兄所豢虎兒之墓》，寄來內(nèi)陸。有報道說，擬在網(wǎng)師園內(nèi)勒碑留念。

　　（以上文字，摘編自吳趨的《網(wǎng)師園之虎》一文）

　　園子的西北角、大風(fēng)堂前，有張大千親題《先仲兄所豢虎兒之墓》。

　　碑文左側(cè)小字，是蘇州市園林管理局１９８８年立碑的題記。

　　虎兒葬于此地。

　　走進(jìn)殿春簃，有“殿春簃”匾額，有跋：“庭前隙地數(shù)弓，昔之芍藥圃也，今約補壁以復(fù)舊觀。”此跋為光緒丙子年四月修復(fù)時所記。

 　　殿春簃內(nèi)布置的家具不同于網(wǎng)師園其他地方，這里全部是明式家具，而其他地方的大都為清式家具。

　　透過北面的窗子，還真是“竹、石、梅、蕉，隱于窗后”。可惜技術(shù)不到家，外面的光線太亮了點，內(nèi)外兼顧做不到，拍成這樣了。

　　中間有對聯(lián)：巢安翡翠春云暖，窗護(hù)巴蕉夜雨涼。為清朝何紹基所書。

（何紹基（1799～1873）晚清詩人、畫家、書法家。字子貞，號東洲，別號東洲居士，晚號蝯叟。湖南道州（今道縣）人。道光十六年進(jìn)士。咸豐初簡四川學(xué)政，曾典福建等鄉(xiāng)試。歷主山東濼源、長沙城南書院。通經(jīng)史，精小學(xué)金石碑版。據(jù)《大戴記》考證《禮經(jīng)》。書法初學(xué)顏真卿，又融漢魏而自成一家，尤長草書。何紹基有《惜道味齋經(jīng)說》、《東洲草堂詩·文鈔》、《說文段注駁正》等。一生豪飲健游，多歷名山勝地，拓碑訪古。同治十二年（1873年），病逝于蘇州省寓，葬于長沙南郊。）

　　 左、右兩側(cè)各掛著兩張張氏兄弟的畫作，其中兩幅有虎。

  　　在走進(jìn)大風(fēng)堂畫室的轉(zhuǎn)角處，拍到這珍貴的一張。雖然有反光，總算把虎兒拍清楚了。

 　　透過畫室的窗子,可以看到整個園子的景色。那時候張氏兄弟在畫室里肯定能看到虎兒在外面嬉戲的樣子。

　　畫室很寬敞。要是我有一間這么寬敞漂亮的書房，我也會愿意安心地做學(xué)問的。

　　 畫室南北兩側(cè)全部是窗，光線太好了，作了些犧牲，照片還是這樣。

 　　這寶物不知到是什么，很吸引眼球。會是香爐嗎？

 　　坐在書桌前，抬頭便看到這幅畫。畫和上面的匾都是張大千所作。

　　在殿春簃門前，整個園子的景色。

　　殿春簃是一個相對獨立的園子，在這里讀書作畫的確是好地方，最不容易受到外界的干擾。殿春簃就只有這一個門進(jìn)出，從這個角度可以看到，進(jìn)門后右側(cè)的小門與假山是相通的。

　　門上有磚刻“真意”，取自陶淵明《飲酒》詩意“此中有真意，欲辨已忘言”，真正的自然意趣的意思。據(jù)說這是人們在欣賞最美妙的大自然風(fēng)景時體驗到的一種心理狀態(tài)，即莊子所謂“不可以言傳”和“得意而忘言”的意思。

      據(jù)何家后人親口告訴我，這“真意”兩字系網(wǎng)師園最后一任園主何澄手跡。

　　透過這門框，彩霞池周邊的美景進(jìn)入眼簾。

　　我被眼前的美景吸引，沿著曲橋信步走出去，忘記回頭一看，正如我慕名而來，興沖沖跨進(jìn)這門的時候忘記抬頭，漏看、漏拍門上的磚刻“潭西漁隱”四個字。遺憾至極！游完殿春簃，體會到“潭西漁隱”的妙處，更覺得遺憾。

最后請大家看一下紐約大都會藝術(shù)博物館的仿制殿春簃的古典庭院“明軒”的四張照片（照片來自中國園林網(wǎng)）。

　　（這一集是插播了殿春簃，下一集介紹彩霞池周邊。）