“電視之母”與“文學(xué)之鏡”

“電視之母”與“文學(xué)之鏡”—《電視批判》第10次論壇  

作者：《電視批判》欄目專稿 發(fā)布時(shí)間： 2002-12-29 16:57:53 

    2002年9月4日晚7：30，央視國(guó)際網(wǎng)絡(luò)《電視批判》論壇請(qǐng)來(lái)中國(guó)作家副主編楊志廣先生，山西省文學(xué)院副院長(zhǎng)張銳鋒先生，就“我們需要什么樣的電視——電視與文學(xué)”這一問(wèn)題與網(wǎng)友展開(kāi)了熱烈交流。大家的一致意見(jiàn)是電視應(yīng)該從文學(xué)這一母體中汲取豐富的營(yíng)養(yǎng)，借鑒更多的、更適宜電視表現(xiàn)的優(yōu)秀手法與內(nèi)容，從而提升電視的文化品位；新時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作也應(yīng)該借鑒電視大眾傳播方式中的合理內(nèi)核，從而推動(dòng)文學(xué)的蓬勃發(fā)展。鑒于現(xiàn)在電視中的庸俗化傾向，網(wǎng)友與嘉賓共同呼喚能有更多有識(shí)之士關(guān)心與介入電視事業(yè)的建設(shè)發(fā)展。

                                   開(kāi)場(chǎng)白

    【主持人】感謝大家準(zhǔn)時(shí)相聚《電視批判》論壇，今天我們請(qǐng)來(lái)兩位作家朋友，與大家談?wù)劇拔覀冃枰裁礃拥碾娨暋娨暸c文學(xué)”的問(wèn)題，歡迎大家踴躍發(fā)言。

    【楊志廣】各位好！我是楊志廣，現(xiàn)在在編《中國(guó)作家》這本雜志，也十分愛(ài)看電視，愿意跟各位一塊探討文學(xué)和電視的關(guān)系。

    【張銳鋒】網(wǎng)友們好！我是張銳鋒，我主要從事散文創(chuàng)作，近年來(lái)已出版十幾部散文著作，但是上網(wǎng)聊天這是第一次。因?yàn)樯⑽呐c電視有密切的關(guān)系，所以我非常關(guān)心“電視批判”。今天能和大家談?wù)撘粋€(gè)這樣的話題，我感到非常榮幸。

 

                              作家眼中的電視

【hulunbeir】請(qǐng)問(wèn)楊先生，您平常喜歡看電視嗎？都喜歡些什么題材的？

【楊志廣】我喜歡看現(xiàn)代題材的，尤其是重大題材的電視劇。

【唐朝農(nóng)民】請(qǐng)問(wèn)楊老師——你如何理解電視領(lǐng)域的傳播先進(jìn)的文化？

【楊志廣】一切積極的，科學(xué)的，熱情向上的，不管是科教片，文藝片，還是電視劇，我覺(jué)得都是在傳播先進(jìn)的文化。

【高正奎】你喜歡看電視散文嗎？你感覺(jué)這個(gè)節(jié)目還有哪些需要改進(jìn)？

【張銳鋒】電視散文是近年來(lái)出現(xiàn)的新事物，它還不夠成熟。這使得電視觀眾對(duì)電視能否承載散文感到懷疑，實(shí)際的情形也是這樣，就我看到的電視散文而言，形式比較呆板、僵化。它們基本上是看圖說(shuō)話，不能形成語(yǔ)言和畫(huà)面的互補(bǔ)，也不能給觀眾留下欣賞回味的空白，而且電視播放的速度不可調(diào)控，人們不能在富有意味的語(yǔ)言上停留。這樣，散文的許多深層信號(hào)丟失掉了，所以到目前為止電視散文的嘗試基本上是失敗的，它還沒(méi)有能夠找到一個(gè)富有表現(xiàn)力的方式。我想，我們總會(huì)找到一種有魅力的方式將散文完滿的呈現(xiàn)在熒屏上。

【心心相隨】?jī)晌焕蠋?現(xiàn)在的電視劇有很多都是古裝戲，難道現(xiàn)代就沒(méi)有好的題材了嗎?

【楊志廣】就我看到的，現(xiàn)代題材的好的電視劇也很多，尤其是中央電視臺(tái)黃金時(shí)段播出的一些電視劇，現(xiàn)代題材的居多，而且也很好看。當(dāng)然，創(chuàng)作現(xiàn)代戲會(huì)有一些困難，比如說(shuō)揭示社會(huì)矛盾的程度，主旋律與多樣化的關(guān)系等等，反映現(xiàn)實(shí)問(wèn)題與我們的宣傳紀(jì)律等等，在這些方面可能古裝戲遇到的麻煩會(huì)少一點(diǎn)，這也是很多創(chuàng)作者為了減少麻煩而愿意多拍古裝戲的原因吧。

【唐朝農(nóng)民】楊老師——問(wèn)個(gè)很奇怪的問(wèn)題：是電視劇造就了演員，還是演員成就了電視，或者其他的什么因素？

【楊志廣】一般的說(shuō)，是角色造就演員，當(dāng)一個(gè)演員獲得很大成功，具有了很大的知名度后，他的出現(xiàn)也會(huì)反過(guò)來(lái)為電視劇增色。所以有一種說(shuō)法，看戲是為了看角。

【hulunbeir】?jī)晌患钨e，現(xiàn)在公安和反腐題材的影片越來(lái)越受到大家的歡迎，請(qǐng)問(wèn)你們認(rèn)為是什么原因造成了這種現(xiàn)象呢？

【唐朝農(nóng)民】都是觀眾的心理在做怪，喜歡看內(nèi)幕。

【楊志廣】現(xiàn)實(shí)生活的原因。老百姓越來(lái)越關(guān)注社會(huì)生活中這種現(xiàn)象，而且公安和反腐題材在情節(jié)上往往比較好看。

【私語(yǔ)的草】?jī)晌焕蠋煟F(xiàn)在觀眾的鑒賞能力是否有待提高啊？

【楊志廣】我一般不這么提問(wèn)題，觀眾的需求永遠(yuǎn)是多層次的，也永遠(yuǎn)是合理的。有人喜歡貝多芬，有人喜歡民間曲藝，不能說(shuō)喜歡快板相聲的人鑒賞力就不高。我們所要想的就是如何為各個(gè)層次的群眾服好務(wù)的問(wèn)題。

【hulunbeir】請(qǐng)問(wèn)楊先生，近幾年CCTV推出了很多優(yōu)秀的歷史題材的片子，那么我們應(yīng)該從一種什么樣的審美角度去評(píng)判一部歷史片是否優(yōu)秀呢？

【楊志廣】我覺(jué)得審美角度可以有很多種，最起碼的，可以看他拍的是否好看，然后看他是否借歷史題材總結(jié)出了一些歷史的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，還可以看他是否寫(xiě)出了歷史人物的性格和命運(yùn)等等。對(duì)你有啟發(fā)，能夠吸引你的一些思考，或者讓你重新去讀歷史的書(shū)，這就應(yīng)該是很優(yōu)秀的歷史題材的片子。

【yq117】對(duì)歷史體裁的影視劇評(píng)判，我個(gè)人的看法，首先應(yīng)該看她是否還原于歷史，給歷史以本來(lái)的面目。再一個(gè)就是，客觀地解釋歷史，通過(guò)人物心靈深處的描寫(xiě)刻畫(huà)，讓人們?cè)诹私獾耐瑫r(shí)得到娛樂(lè)，并受到啟發(fā)和教益，就算是一部?jī)?yōu)秀作品。

【hulunbeir】請(qǐng)問(wèn)兩位老師，金庸的作品都被拍成了電視并深受大家歡迎，你們認(rèn)為他的作品最大的魅力在于什么呢？

【熱情薯片】金庸先生的作品有的確實(shí)我很喜歡，但我認(rèn)為社會(huì)對(duì)于有名作者，都太過(guò)于肯定了，以至于我們很少看到批判，金庸先生再有名氣，其實(shí)他的作品也漏洞百出，相信兩位老師也一定深有體會(huì)吧……

【hulunbeir】我也比較喜歡看根據(jù)他的作品拍出的電視劇，但是我卻不是很喜歡看他的作品！

【主持人】這倒是很稀奇，我們請(qǐng)兩位老師分析一下這樣的現(xiàn)象。

【hulunbeir】就是，我也覺(jué)得奇怪，他的作品我只看了《鹿鼎記》但是沒(méi)讀完就沒(méi)興趣繼續(xù)讀下去了！

【楊志廣】我覺(jué)得金庸先生的作品被多次改編，被重復(fù)拍攝，肯定有原因。比如說(shuō)他的作品好看，情節(jié)性強(qiáng)，更重要的是他的武俠作品中文學(xué)的成份絲毫不匱乏。比如他的人物多是性格豐富，而且性格中常常充滿了復(fù)雜和矛盾性；他的作品常有大的歷史事件、歷史畫(huà)面作為背景，讀者在看故事的同時(shí)還可以增長(zhǎng)歷史方面的知識(shí)等等。有人曾經(jīng)把金庸先生評(píng)為當(dāng)代的著名的文學(xué)家，我也是贊成這種看法的。夸張一點(diǎn)說(shuō)，我們的純文學(xué)作品中具有的因素，金庸的作品中基本都有，我們純文學(xué)作品中欠缺的，金庸的作品中也具有。比較而言，我更愛(ài)看他的文學(xué)原著，更

優(yōu)秀的、忠實(shí)于原著的影視作品還在期待當(dāng)中。

 

中國(guó)作家副主編楊志廣先生

【張銳鋒】金庸的作品之所以大受歡迎，是它具有某種成人童話的性質(zhì)，它為我們營(yíng)造了一個(gè)生活之外的傳奇世界。現(xiàn)實(shí)生活中的一些比較隱蔽的特點(diǎn)被突出地揭示出來(lái)，而且武俠電視劇都有著一些共同的主題，恰好是我們所關(guān)注的。比如說(shuō)：正義、自由、平等，這些我們作為行動(dòng)的依據(jù)在武俠作品中得到了出色的發(fā)揮。真與假、美與丑、善與惡都在人物形象上得到了體現(xiàn)，使我們有一種比較簡(jiǎn)明的判斷，這一點(diǎn)，在現(xiàn)實(shí)生活中是難以實(shí)現(xiàn)的，而且，它在很多方面給我們以精神安慰，讓我們能夠感到自身的創(chuàng)傷、自身的影子。還有一點(diǎn)是，金庸的作品大起大落的情節(jié)設(shè)置和峰回路轉(zhuǎn)的懸念、自我的沖突都給我們留下了深刻的印象。我以為，這都是它的魅力所在。

【唐朝農(nóng)民】張老師：您覺(jué)得現(xiàn)在一些電視劇一拍就是40集，其實(shí)根本沒(méi)有那么多情節(jié)可以拍，結(jié)果是隨便亂加?xùn)|西，更改原著的東西，您怎么看？

【張銳鋒】在一個(gè)實(shí)用的重利的時(shí)代，這樣的泡沫現(xiàn)象幾乎在每一個(gè)領(lǐng)域中存在，尤其是電視節(jié)目的制作，近年來(lái)電視發(fā)展的速度超過(guò)了我們的想象，我們?cè)谛睦砩稀⒓夹g(shù)上、智力上以及道德上缺少準(zhǔn)備的時(shí)候，已經(jīng)形成巨大規(guī)模的電視空間，已經(jīng)擺放在我們面前。為了某些商業(yè)利益，我們不得不在內(nèi)容方面作出犧牲，不得不以大量的粗制濫造的東西填充時(shí)間段，這種結(jié)果很讓人擔(dān)憂。它不僅浪費(fèi)了電視資源，而且浪費(fèi)了電視消費(fèi)者的時(shí)間，也使觀眾與電視節(jié)目制作者失去了信用關(guān)系，這樣的現(xiàn)象是電視惡性競(jìng)爭(zhēng)的結(jié)果，我們必須予以足夠的重視。

【開(kāi)往春天的地鐵82】我覺(jué)得要真推青年人喜歡的電視節(jié)目的話，就應(yīng)該推象《我的野蠻女友》那樣的作品，一方面它很適合年輕人口味，另一方面他沒(méi)有其他偶像劇的矯揉造作。

【無(wú)知の文曲星】請(qǐng)老師談?wù)勄皟赡炅餍械摹笤捨饔巍F(xiàn)象？ 

【楊志廣】《大話西游》爭(zhēng)議很多，但是喜歡看的人更多，我也很喜歡看。他的最大的貢獻(xiàn)就是他的想象力，或者說(shuō)我覺(jué)得香港電影給我們最大的啟發(fā)也是他的想象力。我們可以不接受他們的觀念，可以認(rèn)為他們鬧劇的成份過(guò)重，可以不承認(rèn)他們的表演，但是，不能不佩服他們的想象力。我覺(jué)得近幾年來(lái)，國(guó)產(chǎn)影視劇在想象力方面一直受到香港電影的啟發(fā)，但是《大話西游》還是讓我們又吃了一驚。

【無(wú)知の文曲星】其實(shí)，我覺(jué)得“大話”里有很多文學(xué)的東西，譬如那段精彩的對(duì)白，絕對(duì)是純文學(xué)的產(chǎn)物！

【開(kāi)往春天的地鐵82】說(shuō)實(shí)話，我一點(diǎn)也不喜歡大話西游，我不喜歡那種風(fēng)格，我比較喜歡看正劇，例如《康熙王朝》。

【私語(yǔ)的草】?jī)晌焕蠋熑绾慰船F(xiàn)在的很多女性文學(xué)改編成影視作品的現(xiàn)象？

【格子布1980】為什么對(duì)女性作品改編就這么敏感，有男性的當(dāng)然就要有女性的啊！看來(lái)性別歧視還是沒(méi)有根除。

【私語(yǔ)的草】正因?yàn)椴皇瞧缫暎砸诺秸嫔蟻?lái)講！

【楊志廣】我個(gè)人并沒(méi)有覺(jué)得在改編中特別優(yōu)待女性文學(xué)作品，一些女作家的作品被改編也是因?yàn)樗齻兊淖髌肥艽蠹业臍g迎。我覺(jué)得男作家的作品改編的更多。

【高正奎】嘉賓是怎么看電視劇里的方言？方言電視有生命力嗎？

【楊志廣】我覺(jué)得適當(dāng)?shù)牟捎梅窖允强梢缘模踔潦怯幸娴模缤瑢?xiě)小說(shuō)一樣，如果缺少了符合人物身份和性格的，個(gè)性化的語(yǔ)言特色（包括方言），作品的文學(xué)性會(huì)受到影響，電視劇也是這樣，當(dāng)然不宜過(guò)分提倡。 

【格子布1980】方言電視有它一定的收視群，不過(guò)也有許多人討厭它，大概是蘿卜青菜，可由所愛(ài)吧！

【hulunbeir】請(qǐng)問(wèn)張先生，紀(jì)錄片可以有文學(xué)性嗎？他與紀(jì)實(shí)文學(xué)有哪些異同呢？

【張銳鋒】紀(jì)錄片當(dāng)然應(yīng)該有文學(xué)性。否則，它的真實(shí)性就不能被耐人尋味的文字固定下來(lái)，只有真實(shí)、可感的畫(huà)面和具有文學(xué)性的文字的完美結(jié)合，才能將紀(jì)錄片的質(zhì)量提高到一定的水平上。紀(jì)錄片與紀(jì)實(shí)文學(xué)有很大差別，紀(jì)錄片是以事實(shí)作為基礎(chǔ)的，以真實(shí)作為生命，以簡(jiǎn)約的文字作為說(shuō)明，并暗示其所記錄的事實(shí)具有大于它本身的意義價(jià)值，使我們?cè)诹私饩唧w事實(shí)的同時(shí)還能聯(lián)想到更多的事物。而紀(jì)實(shí)文學(xué)基本上是以文學(xué)來(lái)承載其內(nèi)容的，文學(xué)性語(yǔ)言的描寫(xiě)、渲染，經(jīng)常損害其事實(shí)的真實(shí)度。它基本上仍然劃歸文學(xué)的范疇。

【hulunbeir】請(qǐng)問(wèn)張先生看過(guò)《大明宮詞》嗎？您覺(jué)得這部電視劇拍得成功嗎？似乎和原著《太平公主》相差太遠(yuǎn)？您怎樣看到這種把原著改編得面目全非的現(xiàn)象？

【張銳鋒】我看過(guò)《大明宮詞》的一些片斷，舞臺(tái)味太濃，演員的表演也比較矯揉造作，其人物形象與情感都會(huì)因此受到損害。不過(guò)，可以進(jìn)行類似的嘗試，以打破影視作品大量同質(zhì)同構(gòu)的現(xiàn)象。

【choc_eagle_456】韓寒的“三重門(mén)”改編成劇之后，據(jù)說(shuō)很多針對(duì)反映社會(huì)、中國(guó)的教育制度等內(nèi)容比較尖銳的地方都沒(méi)有被審批通過(guò)，現(xiàn)已經(jīng)過(guò)了多次的改動(dòng)。想請(qǐng)問(wèn)您對(duì)此的看法。

【楊志廣】《三重門(mén)》改編的內(nèi)幕我并不了解，所以不能多說(shuō)，但是，在改編和發(fā)表過(guò)程中，肯定會(huì)有一個(gè)審批的程序，就如同在網(wǎng)上發(fā)貼子也有一個(gè)版主在審查一樣。所以，有些不合適發(fā)表或者上映的被改動(dòng)，也是正常的，這一點(diǎn)希望大家能夠理解。

【楊志廣】我想詢問(wèn)各位網(wǎng)友，你們最近看什么好的文學(xué)作品、電視劇了嗎？在你們心目當(dāng)中，當(dāng)代的，最近的，最喜歡的作家和作品是什么？

【王二Y】喜歡象《貧嘴張大民的幸福生活》那樣反映老百姓生活的作品。

【hulunbeir】電視劇中比較喜歡看《雍正王朝》、《三國(guó)演義》、《大宅門(mén)》，喜歡的書(shū)如《平凡的世界》、《穆斯林的葬禮》、《呼嘯山莊》、《紅樓夢(mèng)》、《三國(guó)演義》。

【小餮】我喜歡池莉，我都驚訝她一個(gè)女人對(duì)人的內(nèi)心有那么深的認(rèn)識(shí)……

【楊志廣】我也很喜歡池莉，女作家當(dāng)中她的小說(shuō)市民色彩突出，從最普通的生活中挖掘人性中閃光和高貴的東西。另外，她的小說(shuō)也十分好讀。

【蕭兒26】《激情燃燒的歲月》就相當(dāng)不錯(cuò)。

【yq117】是呀，這部片子拍得很好，演員也很有激情。文學(xué)藝術(shù)作品創(chuàng)作必須要有很強(qiáng)的責(zé)任感。說(shuō)到這里，我想起了8月31日晚央視一套播出的“同一首歌、藝術(shù)人生”特別節(jié)目中，《激情燃燒的歲月》導(dǎo)演說(shuō)了一句內(nèi)心的話，他說(shuō)他在導(dǎo)演這部電視劇時(shí)，他總是想著自己女兒。

  文學(xué)與電視

【唐朝農(nóng)民】楊老師——你認(rèn)為怎么做到電視與文學(xué)的結(jié)合，對(duì)于目前的狀況你感到滿意嗎？

【楊志廣】首先這是兩種不同的媒體，有人說(shuō)文學(xué)是農(nóng)業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，電視是工業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物。但是，我以為在諸多藝術(shù)形式當(dāng)中，文學(xué)應(yīng)該是一個(gè)基礎(chǔ)。有的網(wǎng)友問(wèn)過(guò)這個(gè)問(wèn)題，文學(xué)和電視是一種什么關(guān)系？是朋友關(guān)系？還是母子關(guān)系？我覺(jué)得如果夸張點(diǎn)說(shuō)可以用母子關(guān)系來(lái)形容，文學(xué)應(yīng)該是母親。

【唐朝農(nóng)民】二位老師：是電視影響了文學(xué)，還是文學(xué)影響了電視？

【格子布1980】它們應(yīng)該是互相滲透的

【楊志廣】我覺(jué)得還是文學(xué)對(duì)電視的影響大。現(xiàn)在也有一種情況，有些劇作家先寫(xiě)了劇本，拍成了電視劇，隨著電視劇的熱播，再改寫(xiě)成文學(xué)作品。但是，這畢竟是個(gè)別現(xiàn)象。另外，我覺(jué)得文學(xué)的精神內(nèi)核的東西，比如說(shuō)關(guān)于對(duì)人的關(guān)懷，人道主義的精神，這些文學(xué)的靈魂實(shí)際上一直在影響著電視的格調(diào)。

【張銳鋒】文學(xué)與影視是人類表達(dá)、講述自我的不同形式，它們更像是以兩不同語(yǔ)言組成的海上孤島。一種用文字符號(hào)構(gòu)建自己，一種直接將形象展示出來(lái)。然而這兩座孤島的底座具有著深廣的聯(lián)系，它們都是以人為出發(fā)點(diǎn)又以人作為最后的歸宿。他們都講述，都使用形象，也都進(jìn)行思考。不過(guò)整個(gè)展開(kāi)的過(guò)程、策略、方式、技巧都有所不同。實(shí)際上，它們之間的生存聯(lián)系決定了它們是可以溝通的，不同語(yǔ)言的孤島，盡管有交流方面的障礙，但這障礙是可以逾越的。其實(shí)他們一直在彼此傾聽(tīng)對(duì)方，默默的影響著對(duì)方，并接受著對(duì)方的啟示，從而孕育著改變自身的沖動(dòng)。事實(shí)也是這樣，文學(xué)與電視一直存在著互動(dòng)關(guān)系，一直在彼此改變著對(duì)方。

山西省文學(xué)院副院長(zhǎng)張銳鋒先生

【hulunbeir】請(qǐng)問(wèn)楊先生，現(xiàn)在很多文學(xué)作品都是在被拍成電視劇熱播后才被大家接受甚至成為暢銷書(shū)，您怎樣看待這種現(xiàn)象？這是文學(xué)的悲哀嗎？是電視劇推動(dòng)了文學(xué)的發(fā)展還是文學(xué)成就了電視劇的熱播？

【楊志廣】我覺(jué)得在目前這是一種正常現(xiàn)象，因?yàn)殡娨暶襟w的受眾率太大了，文學(xué)應(yīng)該承認(rèn)是被排擠到邊緣地帶。但是，我覺(jué)得是文學(xué)發(fā)展成就了電視劇的熱播。可以說(shuō)，大部分出色的、優(yōu)秀的電視劇，或是改編成功的文學(xué)作品，或是本身就是由文學(xué)家來(lái)創(chuàng)作的劇本。沒(méi)有文學(xué)的基礎(chǔ)，電視劇的繁榮是不可想象的。

【hulunbeir】請(qǐng)問(wèn)張先生，電視劇中人物形象的塑造是否應(yīng)該遵循一定的創(chuàng)作原則？這與文學(xué)作品中人物的塑造應(yīng)該遵循的原則有哪些異同呢？

【張銳鋒】電視劇中的人物形象當(dāng)然應(yīng)該遵循一定的創(chuàng)作原則，它與生活的對(duì)應(yīng)性更強(qiáng)，也更需要質(zhì)樸和真實(shí)。它與文學(xué)作品中人物的塑造方式不同。文學(xué)作品采用文字的方式，將人物形象深埋在文字中，閱讀者必須掘開(kāi)文字的表層，才能將想象發(fā)掘出來(lái)，因而，其塑造的形象可能會(huì)更加豐滿。其內(nèi)在的力量可能更強(qiáng)，也充滿了暗示性。然而電視受到其播放速度和時(shí)間長(zhǎng)度的限制，必須在短時(shí)間內(nèi)將人們的形象展現(xiàn)出來(lái)，這就要求電視制作者更多的顯示一些簡(jiǎn)單的、直觀的形象特征，人物形象的豐富性、復(fù)雜性可能會(huì)受到一些損害，有些部分因?yàn)榫植糠糯蟮男Ч新?huà)化的嫌疑。

【唐朝農(nóng)民】楊老師：對(duì)于現(xiàn)在的許多電視劇文學(xué)性不強(qiáng)，您認(rèn)為什么原因造成的？有辦法防止這樣的事情發(fā)生嗎？

【青春殘酷物語(yǔ)錄】為什么要文學(xué)性強(qiáng)呢？電視有自己的語(yǔ)言！

【開(kāi)往春天的地鐵82】什么樣的才叫文學(xué)性強(qiáng)的電視，唐朝解釋一下，《橘子紅了》算嗎。

【唐朝農(nóng)民】快餐文化，垃圾語(yǔ)言，你能接受嗎？沒(méi)有內(nèi)涵的電視你喜歡看嗎？

【choc_eagle_456】我倒覺(jué)得電視劇并不一定非要追求很強(qiáng)的文學(xué)色彩。說(shuō)實(shí)話，像《橘子紅了》這樣的電視劇讓我看了覺(jué)得很累，節(jié)奏感太慢，不過(guò)色彩基調(diào)倒很不錯(cuò)，劇中服飾也讓我很喜歡。

【開(kāi)往春天的地鐵82】《橘子紅了》的片頭和片尾都制作的很唯美，那白白淡淡的煙霧，還有片尾的主題歌。

【楊志廣】所謂的電視劇的文學(xué)性，我理解，并不是指語(yǔ)言一定要有文采，而是指一部戲當(dāng)中的“文學(xué)”的靈魂，即對(duì)人性、人情、人的命運(yùn)的關(guān)懷，而不是純粹情節(jié)上交待。或者做作的鬧劇效果。相反，電視劇的人物、語(yǔ)言應(yīng)該盡量做到口語(yǔ)化、通俗化。符合人物的身份和性格。對(duì)話語(yǔ)言的所謂文采其實(shí)往往是作者創(chuàng)作功底不夠的結(jié)果。

【楊志廣】我想知道現(xiàn)在大家坐在電視機(jī)前的時(shí)候，是否更多的是為了消遣、娛樂(lè)，大家真的都還在關(guān)心電視劇的文學(xué)性問(wèn)題嗎？

【唐朝農(nóng)民】魚(yú)和熊掌我都想得到，如果不能都得，那得看我當(dāng)時(shí)需要的是什么？是學(xué)習(xí)之余的休息還是有意識(shí)的去學(xué)些東西。

【hulunbeir】那么大家平常討論的某電視劇好看與不好看是不是也包涵了文學(xué)性問(wèn)題在里邊呢？

【高正奎】這倒還真是沒(méi)有注意過(guò)，不過(guò)有一點(diǎn)，好的電視劇我會(huì)找原著看的。

【私語(yǔ)的草】老師好，四大名著都已經(jīng)搬上屏幕，你們個(gè)人認(rèn)為那些作品有哪些不足？

【開(kāi)往春天的地鐵82】我覺(jué)得《西游記》的續(xù)集拍得不好，沒(méi)什么意思。

【瀘州的老窖】我覺(jué)得老《西游記》百看不厭。

【無(wú)知の文曲星】《西游記》前半部比較不錯(cuò)。

【青春殘酷物語(yǔ)錄】不足是有很多的，也是正常的，問(wèn)題是電視人要承認(rèn)自己的不足，而某些電視人對(duì)自己的制作自信得不得了，把觀眾的批評(píng)當(dāng)成是個(gè)人好惡的不同！

【黑雪39】對(duì)前人的文學(xué)應(yīng)該原色原味地編，一旦改編就讓人心煩，可能是心理作用，以為別人的東西改了就變壞，自己不會(huì)寫(xiě)嗎？

【開(kāi)往春天的地鐵82】嗯，我同意你的看法！

【張銳鋒】名著被改編成電視劇，可能是人們了解名著的一個(gè)很好的切入點(diǎn)，但觀賞電視劇永遠(yuǎn)不能代替對(duì)名著的閱讀活動(dòng)，一部名著有非常多的復(fù)雜的要素構(gòu)成，這些要素彼此關(guān)聯(lián)、配合、編織，才形成一個(gè)意義深遠(yuǎn)的、具有永恒價(jià)值的整體。電視劇僅僅是將其中的故事情節(jié)和人物形象抽取出來(lái)，而這些部分僅僅是文學(xué)名著的一部分，這是名著改編成電視劇的不完全性。文學(xué)名著的另一個(gè)特點(diǎn)是，它的可闡釋空間大，閱讀者可以通過(guò)有效的閱讀從各個(gè)角度上理解其中的內(nèi)容，而電視劇僅僅給我們提供了比較單一的立場(chǎng)和角度，它大大的縮小了原著的空間，如果我們僅僅從影視的角度去理解名著，就可能對(duì)名著造成很多誤讀，久而久之，一個(gè)民族就可能失去一些極其重要的思想資源。況且，被搬上熒屏的名著作品，很多部分代表著編劇、導(dǎo)演以及演員的個(gè)人理解，所以它有很大的局限性。因而，從這個(gè)意義上說(shuō)它，仍然是不完全的。或者相對(duì)于名著本身來(lái)說(shuō)，它是殘缺的。

【主持人】《紅樓夢(mèng)》、《三國(guó)演義》等被搬上電視屏幕，更多人只看電視不讀原著，不知大家對(duì)此有何評(píng)價(jià)？

【瀘州的老窖】死板的文字當(dāng)然沒(méi)有活生生的人物表演精彩啊！

【小餮】錯(cuò)，文字是生動(dòng)活潑的，倒是很多表演較死板。

【唐朝農(nóng)民】當(dāng)然也有客觀原因——原著讀起來(lái)真的很累，古代文字，古代的思想。 

【黑雪39】唉，怎么會(huì)有和我相反的人，我只看小說(shuō)不看電視。所以也答不上。

【格子布1980】關(guān)鍵是，看電視不用動(dòng)腦子啊，看書(shū)多累啦！

【hulunbeir】我覺(jué)得看了電視后能夠更好的讀懂原著，不過(guò)有時(shí)候電視劇似乎會(huì)對(duì)自己對(duì)原著的理解產(chǎn)生一種負(fù)面影響。

【高正奎】很簡(jiǎn)單，看原著比較累和麻煩。但是不看原著是讀不出其中的精彩。

【yq117】電視是一個(gè)很強(qiáng)的視覺(jué)藝術(shù)，就象進(jìn)入現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景一樣，能夠給人以直觀的情趣的享受，所以人們都喜歡看電視不愿意再去看原著。再一點(diǎn)就是通過(guò)演員的表演藝術(shù)，增加了劇情的感染力。所以人們還是喜歡電視。

【choc_eagle_456】看原著，自己品；看電視，品別人品過(guò)的東西。前者足以通過(guò)自己的理解去想象，后者只能在別人想象的基礎(chǔ)上去加工理解，所以沒(méi)有讀過(guò)原著的人就只能落得個(gè)看演員的演技加上自己在此基礎(chǔ)上對(duì)作品深度的提煉。

【楊志廣】我還是覺(jué)得讀原著過(guò)癮，讀書(shū)雖然比看電視累一些，但是有兩點(diǎn)，一個(gè)是文字以外的充分的個(gè)人想象力，一個(gè)是文字本身的閱讀的美感，這兩者是電視不大能給予我們的。

【唐朝農(nóng)民】請(qǐng)問(wèn)二位老師——電視給我?guī)?lái)了什么？而文學(xué)又帶來(lái)了什么？電視文學(xué)與它們有什么不同嗎？

【楊志廣】藝術(shù)的享受和對(duì)意義的思索是電視和文學(xué)帶給我們的共同的東西，只不過(guò)他們帶給我們的方式不同。文學(xué)一般是通過(guò)閱讀，而電視主要是通過(guò)畫(huà)面。

【張銳鋒】影視是文學(xué)的表面化。文學(xué)將形象埋藏在文字符號(hào)的深層，影視將形象擺放到表面。一種需要閱讀者破解，一種只是需要生動(dòng)的展示，接受者更多的是被動(dòng)的接受。我們閱讀一本書(shū)時(shí)，閱讀的速度是可以控制的，我們可以在需要深入理解的地方停下來(lái)，慢慢地接受埋藏在文字里的智力挑戰(zhàn)。而影視作品不允許我們這樣，它的播放速度，使接受者不可控制的，很多時(shí)候，它給我們留下浮光掠影的印象。可以這樣說(shuō)，速度帶走了很多東西，速度的力量使許多信息、甚至更重要的東西流失了。從深遠(yuǎn)的方向看，隱藏的力量大于擺放的力量，因?yàn)樗囆g(shù)的本質(zhì)是隱藏而不是擺放，也就是說(shuō)，藝術(shù)的力量更大一些。當(dāng)然，并不是說(shuō)，影視不是藝術(shù)，而是說(shuō)它的藝術(shù)成分少于文學(xué)。這是它的本身、它的質(zhì)所決定的。文學(xué)在成為它自身的時(shí)候，它只是考慮它自身的各種要素，比如說(shuō)，語(yǔ)言、每一個(gè)句子、每一個(gè)段落，以致整個(gè)篇章的結(jié)構(gòu)。它還要考慮這些要素怎樣配置才能夠達(dá)到表達(dá)的最好效果。影視作品則要把主要精力放在聲畫(huà)處理上，文學(xué)在其中只是一個(gè)相對(duì)次要的部分。文學(xué)的語(yǔ)言是自足的，影視中的語(yǔ)言則是鑲嵌在動(dòng)作里的，影視作品的表述方式及其性質(zhì)更多地要求動(dòng)作的種種微妙展示，它依賴畫(huà)面的程度勝于依賴語(yǔ)言。

【唐朝農(nóng)民】老師覺(jué)得——文學(xué)作品中最難通過(guò)電視表現(xiàn)的是哪方面的東西？如何解決好這一問(wèn)題？

【楊志廣】文學(xué)因?yàn)槭怯谜Z(yǔ)言文字作為手段，他的敘述方式可以是多種多樣的，他直逼人物內(nèi)心的手段可以是非常直接的。但是電視就不同，任何人物的內(nèi)心活動(dòng)，情緒變化都需要靠外在的表演來(lái)完成，最多加上一些畫(huà)面和音響的暗示和配合。我覺(jué)得電視最難表現(xiàn)的是文學(xué)作品中關(guān)于人物內(nèi)心的剖析和一些哲理的思考。如何解決恐怕需要編劇和導(dǎo)演、文學(xué)家和電視工作者做不斷的探討。

【格子布1980】我覺(jué)得現(xiàn)在好多著名演員表現(xiàn)心理活動(dòng)的時(shí)候，就是發(fā)呆，讓觀眾自己去揣摩。嘿嘿，高明！

【主持人】很多影視劇改編自文學(xué)作品，《大宅門(mén)》是先拍電視劇，后出文學(xué)作品，請(qǐng)問(wèn)這種做法是否值得提倡？

【私語(yǔ)的草】我覺(jué)得不應(yīng)該！我不喜歡象背書(shū)一樣的東西！不過(guò)那本書(shū)郭寶昌不是寫(xiě)了40年嘛！是后出版的緣故吧！？不過(guò)如果沒(méi)有電視，那本書(shū)也是不會(huì)那么暢銷的！

【私語(yǔ)的草】不過(guò)現(xiàn)在這種現(xiàn)象很普遍！昨天去書(shū)店，影視作品占了好大的空間，而且據(jù)說(shuō)很好賣！

【高正奎】或許這樣更能促進(jìn)文學(xué)的發(fā)展。不過(guò)后出的文學(xué)作品是真正意義上的文學(xué)作品嗎？

【開(kāi)往春天的地鐵82】電視劇和文化并不沖突，在傳播文化這個(gè)方面，干嗎要分出這個(gè)先后。

【楊志廣】這是一種近幾年才有的一種創(chuàng)作方式，作為書(shū)的一種運(yùn)作方式是可以理解的，但是，從文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)律的角度看，我覺(jué)得這是一種比較浮躁的創(chuàng)作方式。可能夠“現(xiàn)代”，但是我懷疑他的精致程度。因?yàn)椋膶W(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，語(yǔ)言是需要磨煉的。

【張銳鋒】很多影視作品被改編成文學(xué)作品，是一種市場(chǎng)需求。對(duì)于電視節(jié)目播放來(lái)說(shuō)，影視作品具有自身的某些局限性，比如說(shuō)，它有自己特定的速度和節(jié)奏，一些深層的信號(hào)易于在速度中丟失，人們總是希望穿透形象來(lái)了解更多的東西，這就需要與之對(duì)應(yīng)的圖書(shū)。對(duì)于某一個(gè)具體節(jié)目來(lái)說(shuō)，它所規(guī)定的時(shí)空是剛性的，受眾是不可調(diào)控和被動(dòng)接受的，互動(dòng)性和按照自己的個(gè)性需求來(lái)改變其程序的可能性幾乎沒(méi)有。圖書(shū)卻可以解決這一問(wèn)題。圖書(shū)是可以用來(lái)反復(fù)翻看的，在一個(gè)我們認(rèn)為是重要的地方，我們的目光愿意停留多久，就可以停留多久。這一點(diǎn)，恰好可以彌補(bǔ)影視作品的不足。還有另一些原因，尤其是電視連續(xù)劇，我們可能會(huì)因?yàn)榉N種不可預(yù)知的原因而錯(cuò)過(guò)了播出時(shí)間，這樣就會(huì)產(chǎn)生觀賞的間斷，連續(xù)性被破壞了，由影視改編的文學(xué)作品可以對(duì)此進(jìn)行有效的修補(bǔ)。

    總之，不存在提倡不提倡，是市場(chǎng)需求決定了這種看起來(lái)奇怪的逆向改編，它的存在就變得合理了。不過(guò)，這種所謂的文學(xué)作品，因?yàn)槠涫袌?chǎng)的實(shí)用性原則很強(qiáng)，也應(yīng)具有一定的時(shí)效性，因而其文學(xué)價(jià)值是可疑的。文學(xué)的價(jià)值在于它的恒久性，而影視改編本一般的不具有這樣的性質(zhì)。而且它為我們提供的信息也不會(huì)比影視本身更多。

【hulunbeir】看書(shū)和看電視劇會(huì)有不同的感受。

【我愛(ài)安徽】大宅門(mén)我不喜歡。純粹是炒作，你能從中學(xué)到什么？

【主持人】以電視反觀文學(xué)，大家認(rèn)為文學(xué)應(yīng)該向電視借鑒些什么？

【青春殘酷物語(yǔ)錄】借鑒電視的時(shí)尚。

【唐朝農(nóng)民】當(dāng)然是電視傳播文化的廣泛性，還有就是通俗性。相比而言，文學(xué)好象傳播得更慢些。

【高正奎】借鑒電視的大眾化。

【格子布1980】文學(xué)快被電視帶壞了。

【張銳鋒】文學(xué)應(yīng)該學(xué)習(xí)電視簡(jiǎn)潔的畫(huà)面語(yǔ)言，這些畫(huà)面中蘊(yùn)含著文字符號(hào)表達(dá)的更大可能性，還應(yīng)該將影視中靈活的鏡頭轉(zhuǎn)換、各種場(chǎng)景描述和配置的協(xié)調(diào)性，納入自己的創(chuàng)作探索中。影視藝術(shù)中包含著許多看待事物的方法，值得我們借鑒。比如說(shuō)，一些畫(huà)面的強(qiáng)烈的暗示性從何而來(lái)？場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的流暢的連續(xù)轉(zhuǎn)換是怎樣實(shí)現(xiàn)的？如果我們用語(yǔ)言來(lái)再現(xiàn)，會(huì)出現(xiàn)怎樣的結(jié)果？或者說(shuō)，我們用什么樣的語(yǔ)言才能表述同樣多的東西？

【熱情薯片】我認(rèn)為電視和文學(xué)并沒(méi)有很強(qiáng)的鴻溝，只是其表現(xiàn)手段的不同，一個(gè)是文字語(yǔ)言，而一個(gè)是視聽(tīng)語(yǔ)言，常常從電視鏡頭中，我們同樣更可以看到更遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)文字表達(dá)的震撼力！或許電視帶給人們的思考還有太多太多！

                   作家——?jiǎng)∽骷摇獌?yōu)秀電視劇

【唐朝農(nóng)民】一部好的電視劇，起關(guān)鍵作用的是誰(shuí)？

【開(kāi)往春天的地鐵82】我告訴你，電視劇的內(nèi)容。

【高正奎】是劇本。

【小餮】我想的是劇情吧？

【黑雪39】還有導(dǎo)演。

【張銳鋒】我想，編劇可能起著至關(guān)重要的作用。因?yàn)椋瑒”镜某晒εc否是整個(gè)電視劇成敗的關(guān)鍵，它是起點(diǎn)，也是貫穿、籠罩整個(gè)過(guò)程的力量所在。

【楊志廣】首先，第一重要的是編劇，劇本好才給導(dǎo)演和演員充分施展的天地。我們經(jīng)常可以看到一流的導(dǎo)演，大腕的演員，戲卻不成功，關(guān)鍵還是本子不好。

                 

【唐朝農(nóng)民】二位老師——你們覺(jué)得中國(guó)的電視劇為什么每年拍得不少，而精品卻少之又少？什么原因？

【格子布1980】你說(shuō)一部《還珠》就搞得萬(wàn)人空巷的，誰(shuí)還會(huì)靜下心來(lái)去搞精品呀！ 

【唐朝農(nóng)民】別提那個(gè)“還珠”了，簡(jiǎn)直就是胡鬧！

【開(kāi)往春天的地鐵82】就是，我從來(lái)不看個(gè)濫東西的。

【小餮】你們的水平那么高啊！我怎么看著挺過(guò)癮的呢？

【楊志廣】據(jù)說(shuō)是市場(chǎng)需求量極大，而高質(zhì)量的創(chuàng)作人員，尤其是編劇、劇本供不應(yīng)求，因?yàn)榫肥遣荒艽笈俊熬葓?chǎng)式”創(chuàng)作出來(lái)的。

【黑雪39】編電視劇的是不是作家？

【熱情薯片】至少在我看來(lái)編動(dòng)畫(huà)片的編劇，都是小學(xué)一年級(jí)畢業(yè)的，所以才把四大名著改寫(xiě)成了“大王、混蛋”連罵人都沒(méi)有一點(diǎn)水平的粗話臟話！

【唐朝農(nóng)民】別提中國(guó)的動(dòng)畫(huà)制作了，簡(jiǎn)直不值一提！

【黑雪39】所以，電視越改越差。

【主持人】據(jù)我所知，大家的一致呼聲是現(xiàn)在缺少好的編劇，也確實(shí)有一批作家轉(zhuǎn)型成劇作家了。不過(guò)電視畢竟與文學(xué)還有許多不同，所以并不是所有的作家都能成劇作家。

【黑雪39】中央臺(tái)辦個(gè)作家改行編劇培訓(xùn)班，不就解決了。

【主持人】這個(gè)主意不錯(cuò)，問(wèn)問(wèn)今天兩位老師愿不愿意。兩位老師，現(xiàn)在很多搞文學(xué)的人轉(zhuǎn)型寫(xiě)劇本了，是什么樣的原因讓你們還堅(jiān)守著自己的文學(xué)家園？

【黑雪39】是啊，沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)，改行能賺大錢嗎？

【青春殘酷物語(yǔ)錄】每個(gè)人都有自己適合的空間，不一定轉(zhuǎn)行的都成功！

【張銳鋒】許多從事文學(xué)創(chuàng)作的人們，轉(zhuǎn)而從事影視創(chuàng)作，這是一種比較正常的現(xiàn)象，對(duì)于影視界來(lái)說(shuō)，這是一件好事。作家和學(xué)者的參與，有利于提高影視的藝術(shù)性和表達(dá)深度，有利于提高影視的價(jià)值和聲譽(yù)。我們知道，從傳播學(xué)的意義上看，影視是一種現(xiàn)代手段，它的傳播力度比文學(xué)更大，覆蓋的面積更廣，在短時(shí)段上影響力更強(qiáng)，也更易于被大眾接受。它可以在短時(shí)間里占有空間。而文學(xué)是一種古老的藝術(shù)，它一代一代地向下傳播，它更多地占有時(shí)間。這是影視不能做到的。文學(xué)創(chuàng)作者轉(zhuǎn)向影視創(chuàng)作的有幾種情況，一種是，作為個(gè)人的生存策略，影視工作可能比文學(xué)創(chuàng)作更能賺錢，也更易于被社會(huì)認(rèn)可，尤其是被大眾認(rèn)可，也更易于獲得社會(huì)知名度。似乎在金錢和個(gè)人聲譽(yù)兩方面，都是一條成功的捷徑。另一方面，有些人在從事了多年的文學(xué)創(chuàng)作之后，發(fā)現(xiàn)自己在影視方面更能夠施展自己的才能，這是一種自我發(fā)現(xiàn)。還有另一種情形，那就是，對(duì)自己的文學(xué)才能開(kāi)始懷疑，覺(jué)得自己在激烈的文學(xué)競(jìng)賽中被淘汰，被迫地以寫(xiě)作為生，這是一種明智的撤退，一種對(duì)事業(yè)的降格以求。當(dāng)然，我是針對(duì)這種轉(zhuǎn)行的現(xiàn)象而言，并不是說(shuō)，影視的創(chuàng)作不需要才華。也許還有一些人，擁有選擇的權(quán)利，且缺少自我選擇的能力，因而就可能追逐時(shí)尚，走向了影視創(chuàng)作之路。人們有時(shí)簡(jiǎn)單地投向誘惑，是可以理解的。

            

【唐朝農(nóng)民】二位老師——怎么解決電視劇的語(yǔ)言粗俗問(wèn)題？我覺(jué)得這還是編劇的問(wèn)題，【楊志廣】劇本寫(xiě)得精致一些，這些問(wèn)題就能夠解決。

【唐朝農(nóng)民】好象他們不來(lái)點(diǎn)粗俗的，就不足以顯示他們的潮流！

【格子布1980】粗俗是不好，不過(guò)太文學(xué)的也不好，演戲的痕跡太濃。

【熱情薯片】《大話西游》中那種雖表面粗俗的話，但卻有一股十分活躍和不俗的氣質(zhì)，這遠(yuǎn)比大陸某些電視劇的死板要好，建議大陸千萬(wàn)不要再有動(dòng)畫(huà)片中那沒(méi)水平的“大王、混蛋”之類幼稚臺(tái)詞。 

【小餮】要是電視里那些光著膀子的大老爺們張口閉口都之乎者也的，觀眾不暈才怪了……

【zxf029】楊老師，如果給你一筆足夠的資金，你選擇受歡迎的電視劇？還是作家電影，有品質(zhì)，沒(méi)市場(chǎng)？

【楊志廣】如果我生活無(wú)慮，我會(huì)傾向于探索內(nèi)心，追求品質(zhì)。因?yàn)椴蝗卞X，就可以不考慮市場(chǎng)。

【開(kāi)往春天的地鐵82】其實(shí)我是一個(gè)不太懂得文學(xué)的人。電視節(jié)目中的那種配樂(lè)的散文形式很好，還有cctv10做的節(jié)目在體現(xiàn)文化方面好像來(lái)的更直接。

【王二Y】聽(tīng)人說(shuō)一流作品印成書(shū)（沒(méi)啥人看），二流作品拍電影（看的人不多），三流作品拍電視劇（好壞混個(gè)臉熟），楊先生以為如何？

【格子布1980】那是因?yàn)橐涣鞯娜颂倮玻?/div>