篆書有大篆小篆之分。大篆也叫籀書，從大的范圍來說，鐘鼎文，即金文或古文也屬大篆范疇。《石鼓文》為代表書體。另如《大盂鼎》、《毛公鼎》、《散氏盤》等，都具有較佳的意趣。其書瑰異奇古，凝煉厚重，久久玩索，必能探得古意盎然的氣象，對研習(xí)書法藝術(shù)是不可忽視的一個領(lǐng)域。
《石鼓文》石鼓，即刻有籀文之鼓形石。石鼓文為四言詩，記述秦國君游獵之事。鼓有十，大小不一，高度與直徑約二尺，文字刻于中間部分，為我國最古之石刻文字，藏北京故宮博物院，現(xiàn)陳列展出于該院繪畫館。石鼓所刻文字，書體在古文與秦篆之間，其字結(jié)體繁復(fù)，類似西周銘文，或稱“大篆”，亦稱“籀文”。
小篆亦稱秦篆，以《泰山刻石》和《瑯琊臺刻石》為最佳，世傳為秦丞相李斯所書。用筆勁秀圓健，結(jié)構(gòu)謹嚴，為秦代小篆之代表作。
又有《繹山刻石》、《會稽刻石》，早毀，現(xiàn)存為宋人復(fù)刻本。
此二種已無秦篆風(fēng)貌，神味俱失，實不可學(xué)，但其字形結(jié)構(gòu)尚可借鑒參考。
篆書，不論大篆、小篆，其筆法特點均是筆筆中鋒，筆筆藏鋒，純系圓筆。運筆貴圓勁流暢，渾厚挺拔，具體運筆方法請參見“中鋒”、“圓筆”、“提按”、“轉(zhuǎn)折”、“疾澀”、“擒縱”等條。值得注意的是，除起筆、收筆處外，幾乎全是提筆運行。
臨寫篆朽，也同樣需要參照墨跡，如唐代李陽冰、清代鄧石如、趙之謙、楊沂孫、吳大瀓、吳昌碩、何紹基等的篆書作品均可借鑒。
學(xué)習(xí)篆書，必須先識篆字，然后再寫。為此，就需要了解《說文解字》以及金文、甲骨文等方面的知識。具體學(xué)習(xí)過程，可先從小篆入手，小篆寫好了，再進一步學(xué)習(xí)大篆。同樣，識篆字，也應(yīng)先識小篆，最好先把《說文解字》中的五百四十個部首記熟，然后再逐漸擴展，就較容易了。
篆書的許多筆畫看似一筆完成，實則靠若干搭接筆而寫成的，要使接筆處不留痕跡，主要是前一筆的盡處無須回鋒，后一筆勢插入，兩筆重合正好將搭接處掩藏于筆畫之中。搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環(huán)，掌握了這一環(huán)節(jié)，就能使字舒暢婉轉(zhuǎn)，遒勁自然。
一、小篆的基本筆法：
掌握小篆的基本筆法，是學(xué)好篆書最關(guān)鍵的基本功。小篆的基本筆法應(yīng)當(dāng)用“中鋒用筆”來概括。就是說筆的主鋒必須在畫的中央，不使之外露。其特點是藏頭護尾，力含其中，因為中鋒用筆寫出的筆畫凝練勁挺，圓健美觀，一直被視為書法的主要用筆方法。下面將小篆中常用的幾種筆畫分別予以闡述。
1.橫(豎)
(1)逆入藏鋒至首端
(2)轉(zhuǎn)成圓鋒向右行
(3)行至末端轉(zhuǎn)鋒
2、橫彎
(1)逆鋒落筆向左
(2)轉(zhuǎn)鋒向右行筆
(3)順鋒向下行筆
(4)行筆漸慢，順勢上提收筆
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3、直彎
(1)逆鋒落筆向上
(2)轉(zhuǎn)鋒向下行筆
(3)順勢向右轉(zhuǎn)筆再向下漸慢行筆
(4)行至末端順勢收筆
4、上弧
小篆的弧筆筆法和前面的橫豎一樣都是欲右先左，欲上先下的，關(guān)鍵是要保持圓勁的勢態(tài)，保持筆毫著紙的深淺一致以及適當(dāng)?shù)乃俣龋⒁鈱ΨQ，兩弧在中間地段銜接,銜接處要寫的自然不留痕跡。
5、下弧
下弧要先寫左半弧,后寫右半弧,寫右弧時要注意和左弧的對應(yīng),線條要一氣呵成,不要遲疑緩慢,否則線條會柔弱而缺乏力感.
6、左右外弧
寫左右外弧時，主要是兩邊弧的起訖處要一致，不要偏倚，要對稱自然，緊湊處而不松散，充分體現(xiàn)篆書的婉轉(zhuǎn)流暢之美。
7、方弧
寫方弧時，無論長方或正方的弧形，都要圓轉(zhuǎn)行筆，化角為弧，四角要對應(yīng)，接筆處不留痕跡，方圓要和諧。
8、彎曲弧
小篆的曲畫變化多，難度大，要視其圓轉(zhuǎn)程度順勢而寫。最好是一筆完成，一筆完不成，就用兩筆或三筆搭接筆方法加以完成。轉(zhuǎn)折處注意調(diào)整襖筆鋒或略捻動筆管并與手脘的內(nèi)轉(zhuǎn)動作相配合，使筆鋒順勢轉(zhuǎn)過。
二、搭接筆的技法
篆書的許多筆畫看似一筆完成，實則靠若干搭接筆而寫成的，要使接筆處不留痕跡，主要是前一筆的盡處無須回鋒，后一筆勢插入，兩筆重合正好將搭接處掩藏于筆畫之中。搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環(huán)，掌握了這一環(huán)節(jié)，就能使字舒暢婉轉(zhuǎn)，遒勁自然。
