《繪畫(huà)構(gòu)圖學(xué)》學(xué)習(xí)筆記（連載13）

 現(xiàn)在開(kāi)始，自己將系統(tǒng)地安排學(xué)習(xí)繪畫(huà)理論和技法，以提高自己的美術(shù)鑒賞能力，更好地、更有意義地安排自己的退休生活。為記錄退休后的學(xué)習(xí)歷程和學(xué)習(xí)心得，留下退休生活的軌跡，將陸續(xù)把自己在學(xué)習(xí)過(guò)程中整理的學(xué)習(xí)筆記發(fā)表和保存到自己的博客上，并請(qǐng)行家、老師們不吝賜教，在此本人向賜教的行家、老師們順致謝意和敬意。

                                                                                                                               一杯清淡的綠茶

  圖260

  圖261

  圖262

  圖263

  圖264

② 量比均衡之說(shuō)的不圓滿(mǎn)性

 人對(duì)繪畫(huà)構(gòu)圖的平衡感產(chǎn)生的原因很復(fù)雜，它僅僅是一種心理反映。這種心理反映除了構(gòu)圖中物象量比（重量、數(shù)量）因素起作用外，還與構(gòu)圖中物象的運(yùn)動(dòng)、動(dòng)勢(shì)的力感、組合關(guān)系的力感、圖形與背景的量感轉(zhuǎn)化心理以及由此而產(chǎn)生的形象空間位置對(duì)量感的影響作用和視覺(jué)適應(yīng)心理的平衡等等因素有關(guān)。這些因素在構(gòu)圖中交織地使觀眾產(chǎn)生一種量比和力比，構(gòu)圖中運(yùn)用心理平衡感對(duì)此諸因素的調(diào)整而取得構(gòu)圖的平衡。

盡管如此，不能否定量比因素是構(gòu)圖均衡的重要因素。

③ 構(gòu)圖中形象的重量感覺(jué)

 構(gòu)圖中形象的重量感，是人在生活中對(duì)自然界物體的重量感覺(jué)的心理延續(xù)，是聯(lián)覺(jué)的反映。

 畫(huà)面中物象的重量感覺(jué)僅僅是視覺(jué)心理的反映，它還受著色彩、面積、位置、引人注意的程度、圖形與背景等影響而有變化，因而它與生活中實(shí)際的物體重量感覺(jué)有很大的差別。

  圖265

人們對(duì)構(gòu)圖中形象的重量感覺(jué)大體如下（圖266）：

A、 色相相同，形體大的重于形體小點(diǎn)，復(fù)雜形體重于簡(jiǎn)單形體。

B、 等面積色塊，明度低的重于明度高的；面積、明度相等的色塊，純度高的重于純度低的。

C、 構(gòu)圖中的具體物象，動(dòng)的物重于非動(dòng)的物，生物重于非生物，人造物重于天然物，活動(dòng)物重于固定物。但是這不是絕對(duì)的，有時(shí)依構(gòu)圖情況會(huì)有所變化。

  圖266

 形象的輕重，具有惹人注意與否的的意義。構(gòu)圖中最引人注意的物象，一般也是構(gòu)圖中對(duì)均衡有影響的物象。人的“內(nèi)在的興趣”是影響畫(huà)面物象重力的一個(gè)重要因素。

④ 運(yùn)動(dòng)力感與空間量感對(duì)均衡的作用

 構(gòu)圖中的物體向著運(yùn)動(dòng)的方向和動(dòng)勢(shì)的方向產(chǎn)生一種具有方向性的力感，這種力感猶如向畫(huà)面的這一運(yùn)動(dòng)方向增加了作用力，是構(gòu)圖存在力比的作用，它影響著人對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖均衡的心理反映。

  圖267

線(xiàn)條的伸延性也是一種動(dòng)勢(shì)的力。

物象在構(gòu)圖關(guān)系中其動(dòng)勢(shì)的力感得到加強(qiáng)或抵消，都影響構(gòu)圖的均衡之勢(shì)。

  圖268

  圖269  [法國(guó)]  埃德嘉·德嘉（Edgar Degas）《洗澡的女人》

⑤ 構(gòu)圖中形象的空間位置對(duì)量感的影響

構(gòu)圖中形象的空間位置有兩個(gè)含義：

◆ 平面空間看，形象位于畫(huà)面上下左右。它對(duì)量感的影響與前面所述的有關(guān)畫(huà)面重心支撐點(diǎn)的分析一致。（圖270A、B）

◆ 深空間中物象的遠(yuǎn)近。因受空氣透視的影響，近處物體感覺(jué)重，遠(yuǎn)處物體感覺(jué)輕。但是，引導(dǎo)視線(xiàn)向縱深空間的遠(yuǎn)景，具有巨大的平衡抵消力。(圖270C、D)

  圖270

⑥ 圖形與背景重量感之不同

 背景具有“虛”的量感；而圖形，即表現(xiàn)的對(duì)象則具有“實(shí)”的量感。因此深色背景中的白色物象，如果布局過(guò)偏，也會(huì)使人產(chǎn)生畫(huà)面不平衡穩(wěn)定的感覺(jué)。

 畫(huà)面中要引人注目的物體，即是畫(huà)家所要著意刻畫(huà)的對(duì)象，相對(duì)來(lái)說(shuō)，其他物象則是襯托它的“背景”。因而畫(huà)面中引人注目的物體，即引起觀眾的“內(nèi)在興趣”的物體，在構(gòu)圖中使人產(chǎn)生重于其他物體的感覺(jué)。

  圖271

 一般情況下，占畫(huà)面面積大的形象，因其量感大于其它形象，對(duì)構(gòu)圖的平衡穩(wěn)定起到關(guān)鍵性作用，安排它的位置是構(gòu)圖平衡穩(wěn)定的關(guān)鍵。但是，當(dāng)其所占面積過(guò)大，成為其它表現(xiàn)對(duì)象的背景或接近于替代背景作用時(shí)，它的前邊有更惹人注目的表現(xiàn)對(duì)象，其量感由實(shí)轉(zhuǎn)化為“虛”，對(duì)構(gòu)圖不起關(guān)鍵性作用。

 再說(shuō)，物象在構(gòu)圖中過(guò)大，其形象自身的重心必然接近于畫(huà)面重心線(xiàn)易于取得均衡的視覺(jué)心理。它本身就決定了畫(huà)面的均衡，構(gòu)圖中它是決定性因素。

  圖272

⑦ 對(duì)黃金分割線(xiàn)位置的適應(yīng)性

 許多繪畫(huà)構(gòu)圖，表現(xiàn)孤立一人時(shí)，其位置不是在畫(huà)面正中(圖273)，而是在畫(huà)面左右黃金分割線(xiàn)之內(nèi)，從量比角度分析是不均衡的構(gòu)圖，但是人們對(duì)畫(huà)面卻產(chǎn)生均衡穩(wěn)定感，其原因是，人的各部位比例均是黃金比率，人自然彎腰時(shí)頭部前向移出最大限度且無(wú)不適之感的距離位置，正是身長(zhǎng)的黃金分割線(xiàn)，如果超越其限度，人就有失去穩(wěn)定的不適之感（圖274）。人體這種自我不平衡的適應(yīng)性而產(chǎn)生的穩(wěn)定感，也外射于對(duì)構(gòu)圖在黃金分割線(xiàn)之內(nèi)布局物象產(chǎn)生適應(yīng)的平衡心理。

在創(chuàng)作構(gòu)圖中，上述這些因素是互相交織、互相制約的起著畫(huà)面均衡穩(wěn)定的作用。

3. 布局均衡法

① 對(duì)稱(chēng)的平衡

 畫(huà)面以中線(xiàn)為軸。或上下或左右對(duì)等分割，形象布局量比相等，形象相同或類(lèi)同或稍有變化，構(gòu)成畫(huà)面的平衡。這是構(gòu)圖求得平衡穩(wěn)定的最簡(jiǎn)單的辦法，但是也是難于求其變化的布局。

 對(duì)稱(chēng)布局給人以穩(wěn)重、平靜、莊嚴(yán)、安定等感覺(jué)和具有特定的和諧之美。適于表現(xiàn)肅穆、莊嚴(yán)的宏大場(chǎng)面，更適于裝飾性畫(huà)面。

 但是，對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖容易顯得呆板單調(diào)，除非特殊的裝飾效果，對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖的經(jīng)營(yíng)，往往是在不破壞對(duì)稱(chēng)格局的情況下求其變化。一般方法如下：

A、構(gòu)圖中的主體對(duì)象對(duì)稱(chēng)布局，客體對(duì)象求其變化。

  圖275  [日本] 巖橋英遠(yuǎn) 《山》

B、客體對(duì)象對(duì)稱(chēng)布局，主體對(duì)象有變化。

這種構(gòu)圖一般多以景物的嚴(yán)格對(duì)稱(chēng)，使畫(huà)面具有對(duì)稱(chēng)格局之形式美，對(duì)表現(xiàn)人物求其變化。

C、在對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖結(jié)構(gòu)中的局部變化。

B、色塊的量比結(jié)構(gòu)

 黑白灰色塊或色彩色塊的量比是在形的量比基礎(chǔ)上進(jìn)行的，其布局會(huì)改變構(gòu)圖物形量比的均衡。

 中國(guó)畫(huà)由于多是在空白空間上表現(xiàn)對(duì)象，沒(méi)有背景的色彩輔助處理構(gòu)圖的均衡，那些近于單擺浮擱的物象，其物象大小、位置的結(jié)構(gòu)關(guān)系，墨色的量比對(duì)構(gòu)圖均衡更顯得重要。因而也就更強(qiáng)調(diào)物象在畫(huà)面中取得上下或左右的均衡。

C、取勢(shì)

取勢(shì)就是表現(xiàn)物象運(yùn)動(dòng)走向及動(dòng)勢(shì)的力感，以及這種力感的運(yùn)動(dòng)的連貫性。也就是各形相互間構(gòu)成的總體的動(dòng)勢(shì)。它決定構(gòu)圖形式，有助于形成畫(huà)面的呼應(yīng)聯(lián)系和構(gòu)圖均衡的形式美感。

取勢(shì)必然考慮畫(huà)面的均衡。均衡存，取勢(shì)成；均衡失，取勢(shì)敗。

二、對(duì)均衡法則的否定說(shuō)

1. 否定均衡法則的提出

 持否定均衡法則的美國(guó)本·克萊門(mén)茨和大衛(wèi)·羅森菲爾德，他們認(rèn)為：

 物理力和視覺(jué)力感不能等同看待，視覺(jué)力感除了引起聯(lián)想之外，不起實(shí)際作用。一定體積的不同質(zhì)量（重量）的物體，它們的視覺(jué)效果可能是相同的。它們中的任一種，都能通過(guò)畫(huà)面和環(huán)境處理而顯得更加重要。因此“穩(wěn)定的必要性值得懷疑”，要“用直覺(jué)處理平衡關(guān)系”。

2. 否定平衡論的不成熟性

 否定平衡論者，以同體積的木材與鐵可能在構(gòu)圖中起同樣的作用，黑背景前的白羽毛可以壓倒畫(huà)面任何部位的滿(mǎn)載鐵礦石的一列火車(chē)，透過(guò)樹(shù)木觀看大片天空或水面不感覺(jué)重等例子為論據(jù)，并畫(huà)出三個(gè)圖例（圖286）說(shuō)：“我們?cè)诓季謱?shí)驗(yàn)中已經(jīng)看到，當(dāng)若干個(gè)形象同處一個(gè)畫(huà)面中時(shí)，離畫(huà)面中心最近的形象通常是最能引人注意的。如果我們把大圖形所具有的較大吸引力和所處的優(yōu)勢(shì)地位考慮在內(nèi)，怎么能承認(rèn)圖是平衡的呢？小圖形離中心那么遠(yuǎn)，它有什么力量克服占據(jù)中心的大圖形的巨大吸引力呢？如果當(dāng)小圖形離畫(huà)面邊緣很近，特別當(dāng)另一個(gè)圖形，一個(gè)更強(qiáng)有力的圖形被安置在靠近畫(huà)面中心時(shí)，小圖形便要失去它的吸引力了。”“有趣的是，如果我們把小圖形干脆拿走，大圖形仍能非常好地保持著平衡。”“我們還可以進(jìn)一步試驗(yàn)，結(jié)果證明，對(duì)上述原則（指量比的平衡原則——《繪畫(huà)構(gòu)圖學(xué)》一書(shū)的作者注）作相反的處理，倒是更加合理些。”

對(duì)上述三個(gè)圖，我們與持否定平衡論者的均衡感覺(jué)是一致的（圖287）。

 從以上例子可以看出，持否定平衡論者也承認(rèn)平衡感覺(jué)的存在，并未能脫開(kāi)平衡論框框，而且持否定平衡論者也并沒(méi)有能夠就如何“用直覺(jué)處理平衡關(guān)系”從理論上作出解釋。而且提出構(gòu)圖平衡的否定意見(jiàn)的美國(guó)本·克萊門(mén)茨和大衛(wèi)·羅森菲爾德恰恰是有著長(zhǎng)期創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的攝影家，其經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練的眼睛的直覺(jué)恰恰是符合藝術(shù)形式平衡法則的。

3. 應(yīng)該肯定的量比不平衡

 本·克萊門(mén)茨和大衛(wèi)·羅森菲爾德之所以否定平衡法則，原因是按量比的平衡法則構(gòu)圖將會(huì)使畫(huà)面構(gòu)圖喪失生動(dòng)性，因而提出“穩(wěn)定的必要性值得懷疑。”如果說(shuō)任何一幅構(gòu)圖都必須是平衡穩(wěn)定的，這確實(shí)是一個(gè)值得研究的問(wèn)題。

 有的內(nèi)容需要構(gòu)圖量比不均衡，作者也有意反量比平衡論而行之的構(gòu)圖且取得清新生動(dòng)的效果，能否就說(shuō)其不具有形式美感呢？

 構(gòu)圖形式給觀眾以心理平衡是重要的。