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文房即文人書齋內(nèi)讀書寫作繪畫的工具，常讓人聯(lián)想到“文房四寶”。實(shí)際上，除了最為人所知的筆、墨、紙、硯，古代文人案頭所需一切工具被統(tǒng)稱為“文房清供”或“文房清玩”，列舉起來蔚為壯觀，種類繁多、材質(zhì)多樣、情趣各異。 文房迎來“億元時(shí)代” “文房”雖然在今天已經(jīng)幾乎失去了作為器具的使用價(jià)值，但它們卻因其制作的精巧和所承載的文人雅趣而受到收藏者的喜愛。近年在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上逐漸升溫，顯現(xiàn)上升的趨勢(shì)。 20世紀(jì)90年代以來，隨著中國(guó)書畫投資的持續(xù)走紅，越來越多的藏家和業(yè)界人士開始參與和關(guān)注原本默默無聞的文房市場(chǎng)，敏感的拍賣公司也相繼推出文房專場(chǎng)，昔日文人書桌上的玩物，在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上顯現(xiàn)出勃勃生機(jī)，變成了收藏品。2.07億港元的筆洗、1.61億元的圓璽、5520萬元的紫檀筆筒、4945萬元的水丞、4089萬元的田黃紙鎮(zhèn)、2082萬港元的紫檀文具盒??這些天價(jià)數(shù)字，都是近年拍賣市場(chǎng)上由文房清玩創(chuàng)造的。  碧玉雕爐瓶盒中國(guó)嘉德、北京翰海、西泠印社幾家拍賣公司一直致力于文人文玩專拍的推介，早在2006年，中國(guó)嘉德春拍首推了“翦淞閣精選文房用品”專場(chǎng)，反響大大高出預(yù)期，全場(chǎng)116件文房用品，成交率84%，總成交額高達(dá)3590萬元。 2007年7月西泠春拍推出了“文房清玩—?dú)v代名硯專場(chǎng)”，成交率高達(dá)98%，成交額1832.38萬元，掀起中國(guó)內(nèi)陸文房市場(chǎng)的小高潮。同年11月中國(guó)嘉德秋拍又推出“文房清韻—清代硯墨筆印專場(chǎng)”，自清乾隆時(shí)期直至近代名家的硯墨筆印文房類精品共111件，成交率高達(dá)89%，成交額1460.36萬元。2012年春拍中，“翦淞閣”文房拍賣無疑是最耀眼的專場(chǎng)之一。35件文玩精品拍賣由于競(jìng)爭(zhēng)激烈，用時(shí)將近兩個(gè)小時(shí)，成交率達(dá)到100%，而成交總額達(dá)到了1.3億元。 其后，文房用品在拍賣市場(chǎng)上風(fēng)光無限，不斷有文房拍品沖破百萬大關(guān)、千萬大關(guān)，“小文房”最終也跨入“億元時(shí)代”。 小文房 大內(nèi)涵 文房清玩，形微體輕，與重器大件相比，實(shí)屬小器物。然而正是這些小玩意，卻又是一個(gè)內(nèi)涵豐富的知識(shí)載體，也是前人為我們留下的珍貴的文化遺產(chǎn)。文房清玩與中國(guó)文人長(zhǎng)相廝守，創(chuàng)造出精致、儒雅的書齋文化。文人世界的古物遺珍便是他們的心靈物語，反映了淡泊清遠(yuǎn)的人文氣質(zhì)。  壽山石雕羅漢文房的概念每個(gè)朝代都在延展，都在擴(kuò)張，宋代趙希鵠在他的《洞天清祿集》一書中，列文房清玩僅有古硯、古琴、筆、墨、紙、畫、怪石、青銅器等數(shù)種；元代的《文房圖贊續(xù)篇》中記有文房常用器18種；而明代文征明的曾孫文震亨，在他的《長(zhǎng)物志》中收列的文房器物有50余種，僅由毛筆衍生出的文房就有筆格、筆床、筆屏、筆筒、筆船、筆洗、筆覘等。到了清代，文房正如子息蕃盛之家族，繁殖之快，令人目不暇接。明清時(shí)期，城市經(jīng)濟(jì)高度繁榮，市民、文士階層迅速擴(kuò)大，對(duì)書齋中的文房清玩需求也日益增強(qiáng)。同時(shí)，隨著封建社會(huì)人身束縛關(guān)系的普遍減弱，手工業(yè)工匠的身份與地位有了相應(yīng)的提高，這極大提高了工匠的藝術(shù)創(chuàng)造能力。而此時(shí)的文人士大夫階層，理想的生活情調(diào)和精神境界是臻于“閑、靜、幽、雅、逸”之意境，追求離塵脫俗，雅致高遠(yuǎn)。其文化模式就是以尋訪清雅為主。文房清玩固有典雅高潔之氣質(zhì)，與文人之情趣、書齋之氛圍契合，為文人所雅好在情理之中。而中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)中，文人士大夫往往代表了一個(gè)時(shí)代的文化主流，對(duì)社會(huì)趨向、喜好起到了引導(dǎo)的作用，他們對(duì)文房清玩的嗜好同樣也會(huì)引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚。  水晶雙龍耳香爐同一時(shí)期的文人書房用瓷器，比如筆筒、筆洗、印盒珍品，價(jià)值會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出同時(shí)代的其他日用瓷器。明清兩代的文人，都喜好自制自藏文房用品，如將自己的書畫做在鎮(zhèn)紙上，一對(duì)鎮(zhèn)紙分開擺放，但合在一起看時(shí)才是一幅完整的書法或者山水，不僅精美清逸經(jīng)得住賞玩，而且還具有濃厚的文化、歷史價(jià)值。 北京匡時(shí)拍賣雜項(xiàng)部業(yè)務(wù)經(jīng)理王古歆介紹：“目前雜項(xiàng)市場(chǎng)的主力就集中在文房，因?yàn)殡S著國(guó)內(nèi)收藏者們對(duì)古玩認(rèn)識(shí)的提高，不單單從價(jià)格考慮，也開始對(duì)古玩本身的藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值有更加深入的研究，所以雜項(xiàng)市場(chǎng)除了一直火熱的宮廷藝術(shù)品外，就要算文房了。” “宮廷身份”文玩價(jià)驚人 明清皇室對(duì)書齋文玩的青睞更勝于民間，往往為追求完美而不計(jì)工本，為了制作一件人間奇珍，舉全國(guó)之力也在所不惜，由此也引發(fā)收藏家對(duì)皇家文玩的追逐。 1995年清代制墨名家汪節(jié)庵制《御題西湖十景詩(shī)彩墨》在北京翰海拍賣會(huì)上，以55萬元成交，這個(gè)價(jià)錢足可以在中國(guó)地價(jià)最昂貴的城市，買到一套最高檔的房子，10塊墨換一套豪宅，很多人費(fèi)解它的價(jià)值。直到12年后的2007年，一套清乾隆《御制西湖十景集錦色墨》以448萬元?jiǎng)?chuàng)下古墨拍賣世界紀(jì)錄時(shí)，很多收藏者才真正意識(shí)到它蘊(yùn)藏著不可想象的收藏空間。  根雕花插鎮(zhèn)紙三件《御制西湖十景集錦色墨》為什么會(huì)創(chuàng)紀(jì)錄？不僅因?yàn)槠涑鲎郧宕八拇竽酢敝坏耐艄?jié)庵之手，它也是出自清宮的御用文房用品，甚至還有宮廷原配的漆匣。 中國(guó)嘉德瓷器工藝品部負(fù)責(zé)人閆東梅表示，由于文房用品保存不易，所以流傳下來的非常少，宮廷御用文房用品更是珍貴，一直是藏家們追逐的熱點(diǎn)。 一件手掌大小的清乾隆御制御題詩(shī)白玉洗拍賣價(jià)格接近1000萬元，不僅是筆洗，硯臺(tái)、印章、臂擱其他文房用品，只要出自宮廷，成交價(jià)沒有在100萬元以下的。  太湖石山子華人收藏圈內(nèi)著名的翦淞閣主人，來自臺(tái)灣的收藏家黃玄龍先生，20多年來耗資上億元傾心于古代文人文房用品。他收藏的幾件乾隆御制文房，被其他藏家艷羨不已。2006年，中國(guó)嘉德為他收藏的文房名品專門舉辦了一個(gè)拍賣專場(chǎng)，一件以429萬元成交的清乾隆紫檀鑲漢玉嵌金銀御題詩(shī)如意，本是他最珍愛的藏品之一，但這次為了讓人們見識(shí)一下翦淞閣藏品的水平，所以只好忍痛割愛。 據(jù)他講，這件如意是乾隆皇帝自己設(shè)計(jì)的，由造辦處制作。當(dāng)時(shí)正是乾隆二十年(1755年)，這一年乾隆皇帝初度平定伊犁回部叛亂，準(zhǔn)噶爾部歸降，他寫下集頌功、記事、寓戒為一身的《詠如意詩(shī)》，命造辦處嵌于如意表面。這個(gè)如意使用的錯(cuò)嵌金銀片工藝是金銀鑲嵌工藝中制作難度最高、最為少見的，需要先用金、銀制成大小合適的字符，然后嵌進(jìn)紫檀表面。乾隆時(shí)期同樣工藝的工藝品曾見于故宮養(yǎng)心殿寶座東首和三希堂內(nèi)。 較大的升值空間 雖然文玩市場(chǎng)屢現(xiàn)“天價(jià)”，但總體來說，文玩仍有較大的升值空間。這首先是因?yàn)槲姆侩s項(xiàng)“小而雜”，門類眾多，許多小類尚未受到重視。專家介紹說：“文房與生活息息相關(guān)，與生活相關(guān)的藝術(shù)永遠(yuǎn)都具有強(qiáng)大的生命力。與傳統(tǒng)的收藏?zé)狳c(diǎn)如書畫、瓷器相比，文房收藏的基礎(chǔ)更廣、更踏實(shí)。 在中國(guó)的藝術(shù)品收藏歷史上，文房藝術(shù)和宮廷藝術(shù)一直是兩個(gè)同樣重要的組成部分，但是由于中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，一直按照西方的審美觀和價(jià)值取向在發(fā)展，西方人更喜歡華麗的、宮廷風(fēng)格的藝術(shù)品，所以國(guó)內(nèi)對(duì)文房藝術(shù)的研究和收藏一直被忽視，市場(chǎng)價(jià)值也一直都被低估。  清代紫檀佛手2006年，“翦淞閣精選文房名品”專場(chǎng)獲得成功，帶動(dòng)文房市場(chǎng)一路走高，每?jī)赡暌淮蔚膶Ｅ膸缀醵际桥膱?chǎng)的亮點(diǎn)。黃玄龍也曾表示，文房的價(jià)值一直被市場(chǎng)低估，“中國(guó)藏家的偏好在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)被西方審美所左右，而外國(guó)人不愛、也不懂文房，所以過去大家缺少對(duì)文房的關(guān)注。但傳統(tǒng)書畫在這幾年‘揚(yáng)眉吐氣’，與之息息相關(guān)的文房也必然會(huì)隨之回歸其真正的價(jià)值。” 文玩收藏是非常需要專業(yè)知識(shí)的收藏門類，在進(jìn)行收藏時(shí)需要充足的背景知識(shí)，注重器物本身的材質(zhì)、工藝和文化內(nèi)涵。在投資文玩時(shí)，不同層次的買家可以有不同的投資策略，但首先關(guān)注的應(yīng)該是流傳有序，特別是曾經(jīng)在拍賣會(huì)專場(chǎng)上露過面的文房用品。大量專場(chǎng)的出現(xiàn)，使得名家原先的系統(tǒng)珍藏，逐漸開始分散，也使得買家有機(jī)會(huì)獲得經(jīng)過名家收藏的物品，這在最大程度上能保證藏品的真實(shí)性。 文房雅玩品種多樣，數(shù)量繁多，值得挖掘的門類較多，想要“全面開花”，對(duì)剛?cè)腴T的收藏者來說十分困難。在收藏界日益成熟的今天，收藏者更要注重專而精，在種類多樣的文玩器具中，認(rèn)清“龍頭品種”，如近年來升值較快的筆筒、筆洗、宣紙，或避開市場(chǎng)中已經(jīng)較為成熟的門類，開拓一些新的板塊和種類。 此外，文玩收藏也從過去單體器物的收藏，轉(zhuǎn)向成套器物，在特定環(huán)境和條件下組合器物的收藏，這更需要從文房用具的背景、歷史等方面還原其本身的內(nèi)涵和意義，尋找獨(dú)具價(jià)值的藏品。 來源：《今日中國(guó)》雜志 |
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