北京故宮館藏陶瓷器 宋代

壺為瓜棱球形，一條堆塑其上的螭龍巧妙地形成壺流與提梁，平底，底中心有一注酒的圓洞。通體施青白釉，釉色白中泛青，瑩碧剔透。此壺造型新穎別致，清新怡人。

　碗敞口，淺腹，矮圈足。里外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。

　　宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介于青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。

枕分上、中、下三部分，上部枕面為如意形，其上刻纏枝花紋；中部雕塑雙獅作搏斗狀；下部為腰圓形，枕底胎厚重無釉。其整體施青白釉，釉色勻凈。

　　青白瓷是宋、元時期我國南方地區生產的一種重要瓷器品種，是古代窯工仿照青白玉的外觀而制作的，又有“假玉器”之美稱，以景德鎮地區的產品質量最佳。

　　瓷枕是我國古代的夏令寢具，它清涼沁膚，爽身怡神，頗受人們的喜愛。唐宋時期一度廣泛流行，宋代各窯曾大量燒造。這件宋代青白釉雙獅枕，不僅造型生動，釉色瑩潤，有玉的質感，且兼具實用與欣賞雙重價值，實為瓷中精品。

瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。

　　此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻凈的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。

  　宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。

盒呈菊瓣形，子母口，平底，造型精巧別致。蓋面印有密集的錦紋，紋飾模糊不清。盒里外施青白釉，施釉不到底，露胎。外底印有“蔡家盒子記”。

　　帶銘記的盒子在宋代景德鎮窯的產品中比較常見，是不同的作坊在各自產品上所作的標記，以起到廣告宣傳的作用，一般均為印在盒子外底的“×家盒子記”陽文一行款，而且“盒”均寫作“合”。目前已發現的有“段、許、蔡、吳、汪、藍、朱、徐、程、張、余、陳、潘”等13家。這種帶作坊名稱標記的青白瓷盒在國內外均有出土，從一個側面反映出當時商品競爭之激烈。

景德鎮窯青白釉印花盒，宋，通高3.4cm，口徑5.2cm，底徑4.8cm

瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。

　　此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。

　碗敞口，淺式，斜腹，近底處內折。通體白釉，口部鑲銅。碗內、外壁及里心劃刻蓮花、蓮葉紋。

　　此碗白釉純凈，所飾蓮花線條自然流暢。碗之內、外壁均有刻劃紋者較為罕見，此碗是定窯瓷器的精美之作。

盞托上呈杯形，口沿無釉，托鑲銅口，圈足外撇。里外施白釉，杯口與托口沿各飾回紋一周。

　　此盞托造型規整，釉色溫潤，紋飾簡潔，具有美觀而實用的特點。

定窯白釉盞托，宋，高6.5cm，口徑8.6cm，足徑8.2cm

瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足。俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔凈，白中閃黃。肩部刻菊瓣紋一周，腹部刻纏枝蓮紋，下部刻上仰蕉葉紋，刻花清晰婉轉，深淺不一，蓮花簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫻熟。此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣。

盤口外撇呈六瓣葵花狀，腹部漸斂，近底處呈折角狀，故稱“折腰盤”。器里外施紫色釉，外部施釉不到底，足墻露胎，足底心有釉。

　　此盤造型規整，是宋代北方地區常見的器形。其釉色勻凈，折角線清晰，堪稱定窯瓷器中的精品。

　　宋代定窯以燒白釉瓷器為主，而醬釉器和黑釉器的數量則較少。醬釉器又稱作“紫定”，黑釉器又稱作“黑定”。此盤因釉色較淺，釉面泛黃色，所以這種醬釉器又稱作“紫金釉”。目前所知除河北定窯燒制醬釉瓷器外，河北磁州窯，河南修武窯、魯山窯、寶豐窯，陜西耀州窯，山西介修窯，甘肅安口窯等也有燒制。

定窯紫金釉葵瓣口盤，宋，高3.5cm，口徑17.9cm，足徑5.9cm

枕作孩兒伏臥于榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺，身穿長衣坎肩，長衣下部印團花紋。榻邊模印花紋，四面開光，其中一面凸起螭龍，相對的一面光素，其余兩面凸起如意頭紋。枕身釉作牙黃色。底素胎，有兩孔。

　　枕是睡覺時墊首用具。在中國古代，人們喜歡使用玉枕、瓷枕，這是由于玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。瓷枕始創于隋代，盛行于唐、宋、元各代。此件孩兒枕塑制精美，人物形態活潑、悠然，是中國古代瓷器中的珍貴制品。

　盤侈口，淺腹，圈足。里口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特征。

　　定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的制作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。

　碗口呈葵瓣式，鑲銅扣，深弧壁，圈足。通體施白釉，外壁釉流形成淚痕。碗內刻劃纏枝蓮花紋和茨菇紋。外壁光素。胎體輕薄，胎面潔凈。

　　刻劃花是定窯特有的裝飾風格，所刻線條流暢，飄逸瀟灑。此件器物刻劃的纏枝蓮花在白色釉的襯托下若隱若現，反映出宋代陶瓷手工藝的高超水平。

盤敞口，口沿無釉（俗稱芒口），淺弧壁，圈足。通體施白釉，外壁釉垂流形成淚痕。碗內模印螭龍紋。胎體輕薄，胎色潔白。

　　印花裝飾是宋代定窯所采用的一種主要裝飾手段。北宋中期以后定窯發明了覆燒工藝，“芒口”是這種工藝所留下的特征，覆燒可以充分利用窯的容積，大大提高產量。

哥窯又名哥哥窯、琉田窯是中國古時五大瓷窯之一，為宋代浙江處州人章生一在龍泉琉田創建的瓷窯；章生一的弟弟章生二在龍泉也有瓷窯，叫弟窯。哥窯是中華民族用“天工開物”的方式創造出的藝術形式

瓶廣口，細長頸，扁圓腹，圈足，頸及肩部凸起弦紋四道，器里外及底心滿釉，通體開金絲鐵線紋片，底足露胎處為醬色。

　　釉面開片原因釉與胎的收縮率不一致，冷卻時形成一種釉裂胎不裂的現象，古代工匠巧妙地利用錯落有致的開片，順其自然，形成一種妙趣天成的裝飾釉。哥窯釉質凝厚，釉色沉穩，其胎體中含鐵量較高，燒成時口沿處釉下垂，形成醬口。

　　弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，金絲鐵線紋片和肩頸凸起的四道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯傳世品不多，主要藏于北京故宮博物院和臺北故宮博物院。

碗敞口，弧壁，淺圈足。里外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面布滿細碎的開片紋，深淺不一，如網如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。

此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上收下凸，勾勒出端莊飽滿的體態，兩側對稱置魚耳，下承圈足。爐的外觀古樸典雅，通體施青灰色釉，釉面密布交織如網的“金絲鐵線”，使素凈的釉面富于韻律美。外底有6個圓形支燒釘痕。

  　魚耳爐因兩側置魚形耳且可用來焚香而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。此件屬于清宮舊藏品，乾隆皇帝頗為賞識，曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師鐫刻于器外底，詩云：

   伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。

   本來無火氣，卻似有云氳。辨見八還畢，鼻根何處分。鼻根何處分后署“乾隆丙申仲春御題”。

碗呈八方形，口微外撇，弧壁，瘦底，八方形圈足，足微外撇。碗里外滿施釉，外壁施釉較厚，開片較大，為冰裂紋；內壁施釉薄，開片細小而密集，形成一種無規則的蜘蛛網線，即百圾碎?？谘匾蛴韵麓钩尸F出紫色，足邊無釉，呈鐵黑色，俗稱“紫口鐵足”。

　　此碗造型新穎雅致，折角棱線分明，線條宛轉自然，為宋哥窯器物中的珍品。

瓶仿青銅器式樣，為八方形，口微外撇，頸部凸起兩道弦紋，兩側各有一筒狀圓形直耳，中空，俗稱“貫耳”。腹下部豐滿，高圈足微外撇。底足一周無釉，呈黑色。

　　此瓶釉面光亮瑩潤，通體開細碎魚子紋，紋片自然美觀，別具一格，為典型的哥窯產品。

洗呈葵花瓣式，洗心微向內凸起，底有6個支釘燒痕。通體施灰色釉，釉汁厚潤，釉面滿布開片，紋片大小相間，大片的紋線呈鐵黑色，小片的紋線呈金黃色，故有“金絲鐵線”之稱。

　　此洗造型玲瓏小巧，典雅可愛，是宋代哥窯瓷器中的精細之作。

瓶小口，長頸，頸下漸闊，最長徑在近足部，圈足上寬下窄。通體施米色釉，開黑色、米色紋片，俗稱金絲鐵線，呈自右上向左的斜紋。

　　此瓶造型秀美，器型為宋代所僅見，釉色潤澤，紋片典型。此類器傳世極少，彌足珍貴。

花盆呈四瓣海棠花式，直口微撇，出沿，斜壁，平底，下承四如意云頭形足。里心有5個支釘燒痕。里外施灰青色釉，足底邊無釉，呈黑色，俗稱“鐵足”。通體開片，外壁開大片冰裂紋，內壁開細碎紋片，縱橫交錯，有很強的藝術魅力。

　　宋代哥窯瓷器以盤、碗、瓶、洗等多見，花盆則極為少見。

哥窯海棠式花盆，高7.8cm，口徑14.6－11.8cm，足距7.4cm

洗直口，微敞，器身近直，洗里坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。此洗造型端莊典雅，通體施青釉，釉呈粉青色，純凈瑩澈。釉面上，金絲般的片紋縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。

　　宋代官窯瓷器主要為素面，既無華美的雕飾，又無艷彩涂繪，最多使用凹凸直棱和弦紋為飾。其上紋片粼粼，愈顯高潔古雅。這件官窯圓洗是宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。同時，借助于燒成后期的二次氧化作用，在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。

　　由于官窯瓷器珍貴，歷代宮廷均作為珍藏，清乾隆皇帝曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師鐫刻于洗外底部，詩曰：

　　修內遺來六百年，  喜他脆器尚完全。

　　況非髻墾不入市，  卻足清真可設筵。

　　詎必古時無碗制，  由來君道重孟圓。

　　細紋如擬冰之裂，  在玉壺中可并肩。

下署“乾隆御制”?？梢妼嵞嘶始矣谜淦贰?/font>

瓶洗口，長頸，圓腹，高圈足，圈足兩側各有一長方形扁孔可穿帶。頸至腹部有凸起弦紋7道。瓶通體以青釉為飾，釉層肥厚，呈粉青色，釉汁瑩潤，具有凝厚深沉的玉質美。

　　此瓶體仿漢代銅壺式樣，簡潔雅致，凸起的弦紋改變了造型的單調感，增強了器物的裝飾性。器身布滿大片紋，縱橫交錯，是宋代官窯瓷器的代表作品。

洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。

　　宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系采取先素燒坯體、然后多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大于坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無艷彩描繪，多用凸凹直棱或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。

　　此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。

瓶圓口，直頸，垂腹，圈足。通體內外施青釉，釉面開有冰裂狀紋片，上部開大片紋，近底處紋片細碎。

　　“官瓷重楷模，精華四海粹”，這是《飲流齋說瓷》中對宋代官窯瓷器的贊美。官窯屬于宋代五大名窯之一，窯址有南北之分。北宋官窯興盛于宋徽宗時期，據文獻記載，窯場設在汴京（今河南開封），目前尚無法取證。南宋官窯的窯址在杭州烏龜山一帶，考古人員進行了多次發掘，獲得了比較多的實物資料。

　　此件官窯大瓶是官窯中的杰作，形體碩大，造型端莊古樸，溢青流翠的釉面上隱現出冰裂紋，在清代皇宮收藏中備受皇帝的賞識，成為御苑至寶。

官窯大瓶，宋，高34.5cm，口徑9.9cm，足徑14cm

花盆六瓣葵花式，折沿，口沿邊起棱，深腹，圈足。盆內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸棱處釉薄呈醬色。

　　底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數字“七”，并有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”八字款識。

花盆托通體呈海棠式，敞口，折沿，腹上闊下斂，平底，四云頭足，盆底有5個圓孔。底面刻有“重華宮”、“金昭玉翠用”八字楷書及“四”字。盆內壁施月白色釉，外壁施玫瑰紫色釉，釉層厚潤，上有“蚯蚓走泥紋”。

　　此花盆托胎體厚重堅硬，造型美觀實用，是典型的宮廷用器。其釉面瑩潤勻凈，月白色幽柔典雅，玫瑰紫色絢美艷麗，此精美的花盆托是典型的宮廷用器。

洗作鼓式，亦稱鼓式洗。器身上下飾鼓釘二周（上22枚，下18枚），其下承以三如意頭足。洗內施天藍色釉，外為玫瑰紫色釉。底刷黃褐色薄釉，繞底一周有支燒痕，并刻有“一”字標記。河南禹縣鈞臺窯址曾發現刻有“一”至“十”數目字的鈞瓷標本，與故宮博物院收藏的官鈞窯瓷器相同，此類數目是同類制品從大到小的編號。

　　此件洗屬最大尺寸者，器物完整無損。其玫瑰紫釉色及蚯蚓走泥紋為鈞窯器之特征，是為傳世官鈞窯瓷器的代表作品。洗底“瀛臺靜憩軒用”為清代官款。

花盆撇口，長頸，圓鼓腹，圈足外撇，足底開有五個滲水孔，并刻有數目字“六”。通體內外施窯變釉，各部位釉色有所不同?？谘刂令i部以天藍色釉為主，又散暈著玫瑰紅色釉，猶如晚霞；腹部釉色以玫瑰紅色為主，明亮艷麗；外底施醬色釉。此器造型端莊，色彩變化豐富，堪稱鈞窯瓷器中的精品。

　　禹縣是鈞窯的發源地?？脊殴ぷ魅藛T在河南禹縣的古鈞臺找到了宋代為宮廷燒制御用鈞窯瓷器的窯址。鈞窯花盆、盆托、出戟尊的外底一般刻有從“一”至“十”的數目字，數字越大器物越小，反之，數字越小器物越大。此花盆底刻“六”字，說明尺寸大小適中。鈞瓷以釉色取勝，其典型釉是以氧化銅為著色劑的窯變釉，在還原氣氛下燒成后，釉色千變萬化，素有“鈞瓷無雙”之說。

河南禹縣鈞窯玫瑰紫釉花盆，宋，高18.4cm，口徑20.1cm，足徑12cm

花盆呈長方形，折沿，斜直壁，平底，四角有足。通體施天青色和玫瑰紫色釉。釉面呈現“蚯蚓走泥”紋。外底施醬色釉，并刻有書目字“十”。

　　花盆為鈞窯瓷器中的重要品種，是當時為滿足皇宮需要按照宮廷出樣設計和燒成的。這件花盆造型古樸大方，釉色典雅潤澤，是一件備受皇室青睞的藝術品。

瓶唇口，口沿微撇，長頸，頸部上寬下窄如喇叭形，圓腹下垂，圈足。通體施月白釉，口沿處釉薄微顯胎色，足邊呈醬色。

　　鈞窯被稱為宋代五大名窯之一，其主要釉色有月白、天藍、紫紅等，胎重釉厚。此瓶為宋鈞窯的民窯產品。民窯器物形制多為碗、盤、瓶、罐之類生活用品，釉色以天青或天藍釉居多，無官鈞之玫瑰紫和海棠紅色。此瓶造型別致，釉色勻凈，為民窯中較好的作品。

鈞窯月白釉瓶，高28cm，口徑4.8cm，足徑7cm

洗長圓形，口沿的局部為伸出的花瓣形折沿，沿下有一環形柄，通體施天藍釉，釉質凝厚滋潤。

　　洗有陶和瓷制品，陶洗從新石器時代至漢代均有制作，瓷洗以唐代越窯、宋代鈞窯，尤其是元代龍泉窯和景德鎮窯的制品為多。鈞窯大部分產品的基本釉色是各種濃淡不一的藍色乳光釉，較淡的藍色稱天青，較深的稱天藍，此件比天青更淡，故稱月白，具有螢光般的幽幽光澤。

鈞窯月白釉單柄洗，高7.3cm，口徑20cm，底徑6.7cm

　洗敞口，淺弧壁，外壁口沿下和近底部均裝飾鼓釘一周，分別為21枚和18枚。平底，下承以三個如意頭形足。外底刻有標明器物大小的數目字“一”。通體內外施釉，內施天青色釉，青中泛白；外壁釉色藍中泛紫，絢麗奪目。

　　鼓釘洗是鈞窯瓷器中常見的造型品種，這種富于裝飾性的器物配以如意頭形足活潑輕巧，匠心獨具。此為宋代宮廷陳設用瓷。

尊的造型仿古代青銅器式樣，喇叭形口，扁鼓形腹，圈足外撇。頸、腹、足之四面均塑貼條形方棱，俗稱“出戟”。通體施月白色釉，釉內氣泡密集，釉面有棕眼。器身邊棱處因高溫燒成時釉層熔融垂流，致使釉層變薄，映現出胎骨呈黃褐色。圈足內壁刻劃數目字“六”。

　　傳世宋代鈞窯瓷器以各式花盆和花盆托最為多見，出戟尊較為少見。上海博物館收藏一件宋代鈞窯月白釉出戟尊，臺北故宮博物院收藏有宋代鈞窯丁香紫釉出戟尊。

鈞窯月白釉出戟尊，宋，高32.6cm，口徑26cm，足徑21cm

爐折沿，短頸，扁圓腹，下承以三足。肩部飾凸起弦紋一道，腹部與三足對應處飾有三條凸起的直線紋。通體施青綠色釉，三足底部顯露醬黃色。

　　此爐釉色為典型的梅子青色，青翠幽雅。爐腹至足部凸起的三條棱線原系仿青銅器的裝飾紋樣，因凸起處釉層較薄，呈淺白色，形成了出筋的裝飾效果，翠玉般的釉色中顯露出數道規整的白線，分外醒目。此爐造型仿青銅鬲，因此又稱鬲式爐，是龍泉窯的上乘佳作。

此洗敞口，折沿，圈足。洗心內塑貼兩條游魚，外壁刻凸菊瓣紋一周?？谘貎蓚雀饔袃蓚€穿孔，相互對應，可用于穿飾金屬提環，以便于提攜。此器釉色青翠，塑貼魚紋清晰，是南宋龍泉窯的典型作品。在韓國新安海底沉船中亦發現有類似器物。

瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳?；野咨?，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。

　　南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒制的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。

　　此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。

瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。里外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。

　　此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒制水平。

洗直口，平底，下承以三彎足。里外施天青釉，釉面滿開細碎紋片。底部滿釉，有5個細小支釘痕。清乾隆帝頗看重此洗，曾為其題詩一首，由宮廷玉作的匠師鐫刻在器物外底部：

　　紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。

　　易辭本契退藏理，宋詔胡夸切事談。

后署“乾隆戊戌夏御題”。

  　此器造型簡潔，制作規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。

碗撇口，豐腹，圈足微外撇，胎體輕薄。通體滿釉，呈淡天青色，瑩潤純凈，開細小紋片。制作規整，足內有五個支釘燒痕及乾隆御題詩一首：

　　秘器仍傳古陸渾，只今陶穴杳無存。

　　卻思歷久因茲樸，豈必爭華效彼繁。

　　口自中規非土匭，足猶釘痕異匏樽。

　　盂圓切己近君道，玩物敢忘太保言。

　　后署“乾隆丁酉仲春御題”，并鈐“古香”、“太樸”二印。

　　汝窯青瓷胎質細膩呈香灰色，釉色如湖水映出的藍天。這件汝窯碗胎質細膩，釉汁勻潤，是一件精美的稀世珍品。

盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，并刻有“壽成殿皇后閣”六字。

　　此器制作工細，釉質純凈，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。

圓洗敞口，淺弧壁，圈足微外卷。通體施偏藍的淡天青色釉，釉面開細碎的片紋，胎呈香灰色，外底有三個細小如芝麻粒狀的支釘，并有鐫刻的“乙”字。此洗工藝精湛，釉色瑩潤。

　　汝窯遺址位于河南省寶豐縣大營鎮清涼寺村。蟹爪紋、香灰色胎、芝麻掙釘是鑒別真假汝窯瓷器的重要依據，這三個特征在此件器物上都很明顯。

　　至于器物外底所刻“乙”字的涵義，一般認為是此洗入藏清代宮廷后所刻。清代時，精于鑒古的乾隆皇帝曾將自己所喜愛的古董劃分等級，一些器物留下了當時鐫刻的“甲”、“乙”、“丙”、“丁”等標志。在故宮所藏宋代汝窯瓷器上，還有鐫刻“蔡”字、“壽成殿皇后閣”等銘文的。一般認為是宋代所刻，“蔡”字當與宋徽宗的寵臣蔡京有關；“壽成殿皇后閣”是宋代宮殿名。

汝窯圓洗，北宋，高3.3cm，口徑13cm，足徑8.9cm

盤敞口，折沿，弧壁，圈足。通體施青白釉。盤內圓心刻一鳳紋，并飾有5組規則的褐色點彩，內壁刻纏枝蓮花，花紋上隨意點綴褐色點彩。盤外素面無紋飾。

　　此盤器形大而規整，刻花與點彩相襯，繁而不亂，為西村窯代表性作品。

這是一尊宋代耀州窯燒造的青釉塑像，塑造一中等身材的佇立男像。其形像昂首挺胸，雙目炯炯有神，平視前方，兩腮微鼓，雙唇緊閉，神態安詳。頭戴蝴蝶結飾物，身披由樹葉綴連而成的長衣，左手托寶瓶，右手執草葉于胸前，腰間系一布帶，赤足立于圓托上。通體罩青中略帶黃色之釉。

　　雖然像上未標注姓名，但塑造的應是人們崇拜為“藥王”的孫思邈。中國醫學史上被尊稱為“藥王”者雖有多人，但唯有孫思邈享譽最廣，影響最大，受到醫學界和民間的廣泛推崇，為他舉辦紀念活動也最為經常。孫氏是陜西耀縣人，耀縣緊臨銅川，大名鼎鼎的孫思邈自然會成為宋代耀州窯工匠的創作素材。據說銅川舊有藥王廟，廟中供奉孫思邈像。

青釉藥王塑像，高45.0cm，底徑10.5cm

瓶小平口出沿，短直頸，豐肩，腹以下漸收斂，圈足。肩部有弦紋3道。瓶身以“刻花”為飾，腹部刻纏枝牡丹花，下腹刻雙層蓮瓣紋。此瓶刻工刀鋒犀利，深淺有致。牡丹花繁而不亂，花冠豐滿，花枝纏繞，俯仰結合。瓶通體施青釉，釉面晶瑩溫潤，玻璃質感強，釉層勻凈。

　　耀州窯刻花青瓷以盤碗為多，瓶類較少。此瓶小口短頸，襯出瓶身的雍容飽滿，刻線處積釉色深，凸起處色較淺，使花紋更加清晰，有立體圖案的效果，為耀瓷中的精品。

碗敞口，寬唇，圈足。里外施青釉。碗內刻嬰戲蓮花紋飾，一肥胖的嬰兒戲于三朵蓮花之間，兩手腕各戴一手鐲，憨態可掬。

　　此碗刻花精細，畫面生動活潑。北宋晚期，耀州窯裝飾多取嬰戲紋題材，此類構圖還有兩嬰蕩秋千、四嬰戲把蓮等。

壺體造型為一男子，束冠，著長襟衣衫，雙腿直立，微露雙足。人軀體中空，頭有孔為壺口，雙手于胸前捧方口壺流，后背中央附曲柄。人物面部表情莊重肅穆。通體施青釉，釉色青綠，勻凈滋潤，因衣紋線條折角處釉薄呈現出胎色而具有立體效果。

　　耀州窯的瓷塑作品很少，此件人形執壺無論是造型構思還是工藝水平均可謂上乘佳作。

碗敞口，深弧壁，圈足。內外施青黃釉。碗心模印菊花一朵，內、外壁分別采用剔刻放射性線條的方式表現菊瓣圖案。

　　菊花及各種花卉是耀州窯十分常見的裝飾題材。此碗獨到之處在于它采用特有的犀利刀法將抽象的菊花花瓣與形象的菊花花朵巧妙地結合在一起，這種簡捷明快的圖案使人感受到大自然的氣息。

碗敞口，腹為六花瓣形，近底漸收，圈足。內壁蓖劃海水紋，碗心刻劃一游鴨，外壁光素無紋。通體以青釉為飾，釉色深沉，青中泛黃。

　　此碗造型優美，紋飾清晰，鴨紋的刻劃生動傳神，海水紋宛轉自然，由此可見耀州窯瓷工們嫻熟的技藝，是耀州窯瓷器的代表作品。

越窯青釉瓜棱執壺，宋，高23cm，口徑12.5cm，足徑9.1cm。

　　執壺撇口，直頸，四瓣瓜棱形橢圓腹，一側置彎曲的長流，另一側置曲柄，流與柄之間有雙條形系，圈足。外底刻有“太平戊寅”四字。通體施青綠色釉?！疤轿煲奔幢彼翁脚d國三年（978年）。

　　這是一件帶有明確紀年的瓷器，為越窯瓷器的斷代提供了標準器。此執壺反映了北宋早期越窯執壺的特征，如四瓣瓜棱形腹、壺流較短等，為研究越窯執壺的演變提供了重要實物資料。

器直口，長頸，橢圓形腹，壺體一側為長圓形彎曲的流，另一側為圓柱形柄，圈足。頸部兩側對稱貼塑花紋。通體施綠釉，釉層較薄，露胎處呈黑褐色。腹部以剔刻的四條豎道為一組間隔出六個開光，開光內剔刻折枝花卉。

　　此壺造型、釉色都獨具特色，特別是壺腹部采用剔刻花紋工藝，利用胎、釉形成的色調差異造成淺浮雕的藝術效果。20世紀80年代在四川廣元瓷窯鋪窯址曾采集到與此壺相類似的瓷片標本，此壺可能為四川廣元窯器物。

綠釉剔刻花紋執壺，宋，高23cm，口徑5cm，足徑9.4cm

　碗敞口，深弧壁，圈足。通體施白釉，碗心有一周無釉，這種無釉的現象被稱作澀圈。內壁印有10組花卉和文字“郭窯”、“瓷器”。

　　此碗特別之處在于其花卉和文字裝飾，文字巧妙地穿插于花卉間，既是一種裝飾，又是一種廣告語，得以宣傳窯主。宋、金時期，許多民窯窯場為了市場競爭、擴大銷路都采用這種行銷手段。

霍縣窯白釉凸花帶字小碗，金，高3.8cm，口徑10.8cm，足徑3.3cm

　　碗撇口，弧腹，瘦底，圈足。通體施黑釉，外壁施釉不到底，且用黃褐色釉隨意點灑成大小不一的斑點。碗心微凸，飾梅花一朵，內壁上飾三只鳳凰，似在相逐飛舞。

　　宋代飲茶、斗茶之風盛行，黑色茶盞受到斗茶者的喜愛，宋徽宗在《大觀茶論》中稱：“盞色貴青黑，玉毫條達者為上?！惫嗜珖d起了不少燒黑瓷的瓷窯，其中以福建的建窯和江西的吉州窯最為著名。吉州窯工匠運用民間剪紙的手法，把鳳凰靈動飄逸的形象生動傳神地展現在這件瓷碗上，新穎別致，極具圖案裝飾效果。

江西省吉安縣吉州窯黑釉剪紙貼花三鳳紋碗，高6.8cm，口徑16.4cm，足徑4.9cm

碗敞口，碗式較深，淺足露胎。里外施兩種釉，外施醬釉，點以淺黃色斑點，里為窯變花釉。碗內壁飾3組醬色菱形開光式剪紙紋樣。

　　將民間剪紙貼花藝術直接運用到瓷器的裝飾上是吉州窯匠師的創舉。

瓶小口，圓唇，短頸，豐肩，內凹足。通體施黑釉，器身剔折枝梅花，紋飾部分露黃色胎，花蕊用褐彩勾畫，裝飾效果極強。

枕如意形，底中心有長方形孔。通體施綠釉，底素胎無釉。枕面依枕形外周劃復線開光，開光內刻葉紋4片，枕側戳印朵花。

　　綠釉枕是宋金時期比較流行的瓷器品種，尤以北方窯燒造較多，如河北定窯、磁州窯，河南魯山窯、寶豐窯、禹縣窯等均有制作。此枕紋飾與在吉州窯窯址中采集到的標本類同，為吉州窯綠釉器物之典型。

罐直口，直壁，平底，附嵌入式蓋。外壁采用白地褐彩裝飾，主題圖案為纏枝卷草紋，蓋面飾一折枝花卉紋。圖案簡捷流暢，自然大方。這種裝飾技法緣于北方磁州窯，但又有吉州窯自身的特色。其底色與紋飾色彩的對比沒有磁州窯強烈，即白地泛黃，黑花發褐。江西南昌南宋嘉定二年（1209年）墓出土的奔鹿紋蓋罐等器物為此類瓷器的斷代提供了依據。

吉州窯白地褐彩蓋罐，南宋，高6.5cm，口徑5.5cm，底徑6cm

器口內斂，腹部漸收，底圈足。通體施黑釉，盞里施滿釉，盞外施釉不到底，露胎處呈黑色。器里外口沿釉色呈黃褐色，下腹部呈黑色，外壁垂釉形成滴珠狀。

　　此茶盞為宋代典型的福建建陽窯器物。北宋時期因宮廷盛行斗茶之風，所以這種胎體厚重、釉色漆黑似鐵的茶盞流行一時。在這種茶盞的黑色釉面上有呈放射狀的黃褐色條紋，似兔身上的皮毛，俗稱“兔毫紋”，兔毫紋屬于結晶釉的一種。除“兔毫紋”盞外，建陽窯還生產“油滴紋”盞，這些黑釉盞都是宋代著名的茶具品種。

福建省福建建陽窯黑釉兔毫盞，宋，高9.6cm，口徑16.2cm，足徑4.9cm

　碗敞口，斜直壁，小圈足。碗黑胎，里滿釉，外施釉不到底，凝聚處如淚痕。碗口釉呈醬色，口下漸為褐黑相間，近里心為純黑色。釉中有筋脈狀黑褐色兔毫式紋，俗稱“兔毫”。兔毫盞在我國很多地方如江西、山東、河北等地都有燒制，其中以建窯所燒“建盞”為最。該器造型古拙質樸。

　　由于兔毫盞的盛名，宋代詩人多有贊美之辭，如蔡襄《茶錄》中云：“兔毫柴甌新，蟹眼清泉煮?！秉S庭堅詞中有“研膏濺乳，金屢鷓胡斑”之句等。