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【吳西子的回答(45票)】: 首先，那個(gè)聲音不是摩擦木頭的聲音，是左手在吟猱時(shí)摩擦琴弦的聲音，通過(guò)木質(zhì)的面板讓我們聽(tīng)到了。 弦，目前常用的有三種：絲線、冰弦、鋼弦。絲弦的摩擦聲音最大，因?yàn)樾Q絲特殊的結(jié)構(gòu)，絲弦的聲音也最有味道，可以理解為：絲弦是有生命的一種弦。但是絲弦很難伺候，很容易斷，使用的年限不長(zhǎng)。冰弦，也稱尼龍弦，是在絲弦的基礎(chǔ)上，加入了不同比例的尼龍，這樣，既有絲弦的溫潤(rùn)，又可以減少保養(yǎng)的麻煩，延長(zhǎng)弦的使用年限，但是冰弦感覺(jué)沒(méi)有靈魂，即沒(méi)有絲弦的生命力，也沒(méi)有鋼弦的金石聲，處在中間，非常尷尬。鋼弦，是鋼絲外面纏蠶絲和尼龍，使用多年不易斷，聲音通透，雜音最小，音量較大，是現(xiàn)代琴人使用最多的一種弦。三種弦相比較，絲弦的穩(wěn)定性較差，但也成就了絲弦最為特別的韻味：豐富、細(xì)膩、溫潤(rùn)、深遠(yuǎn)，不足之處是：絲弦音量小，而且走手音中摩擦音大。鋼弦是通透的金石聲，音量顯然比絲弦大，要知道，音量對(duì)古琴是十分重要和難得的，而且走手音的摩擦聲小。只是鋼弦的音色難免會(huì)顯得火氣大，我們稱其為“鋼絲味”。一副鋼弦在使用了一定的時(shí)間之后（這個(gè)時(shí)間至少是三年以上），在弦上會(huì)有包漿，這樣可以減少火氣，也能得到溫潤(rùn)的音色。 單純的討論聲音的時(shí)候，走手音是不可否認(rèn)的雜音，但對(duì)于琴者，這個(gè)雜音有更為不同的價(jià)值。當(dāng)然，要排除在現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)的情況。當(dāng)我們只能聽(tīng)不能看的時(shí)候，這個(gè)聲音可以幫助我們判斷這張琴用的什么弦，當(dāng)一個(gè)很長(zhǎng)的氣口，或者說(shuō)是空白的時(shí)候，我們可以通過(guò)這種聲音判斷這里是否有左手的吟猱，甚至可以聽(tīng)到演奏者吟猱了幾下，從而得知，這一句音樂(lè)里，這一個(gè)停留里，是單純的留白，還是勝過(guò)有聲的低吟。 最后，從更為個(gè)人的感受上來(lái)討論這個(gè)聲音。每一個(gè)彈琴的人，都會(huì)喜歡這種聲音，認(rèn)為這種聲音是美妙的。在彈琴時(shí)，左手在琴弦上的每一次摩擦，都會(huì)讓自己心靈感覺(jué)溫暖，可以讓弦在手指上磨出厚厚的繭，然后以此為樂(lè)！所以，當(dāng)這聲音很大時(shí)，說(shuō)明繭很厚，在木質(zhì)的面板上，也就更容易得到清亮的金石聲。如果手指上沒(méi)有繭，在軟軟的肉上，只能得到棉棉的，悶悶的音，甚至是黯啞的音，更甚至是沒(méi)有得到音……這個(gè)情況是可怕的。 所以，當(dāng)我們?cè)贑D里聽(tīng)到這種摩擦聲時(shí)，可以細(xì)細(xì)品賞。 【劉琛的回答(19票)】: 不是。 問(wèn)這個(gè)問(wèn)題的人，想必聽(tīng)得更多的是古琴的錄音，而非現(xiàn)場(chǎng)的演奏。 所謂“摩擦木頭的聲音”是左手在發(fā)出按音的滑音，和揉弦（古琴演奏中稱為“吟猱”）時(shí)，手指和面板接觸所發(fā)出的聲音。這種聲音理論上不屬于音樂(lè)的一部分，但難以避免。 類似的難以避免的聲音還有比如按圓號(hào)的時(shí)候的“噗噗”聲（我只聽(tīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)，但想必還是有很多類似狀況的，請(qǐng)會(huì)其他樂(lè)器的童鞋補(bǔ)充） 但為什么唯獨(dú)古琴的磨弦聲如此的令人印象深刻，總是被聆聽(tīng)者一再提起呢？ 那是因?yàn)楣徘俚恼w音域，在眾多樂(lè)器里屬于偏低音的。而磨弦的聲音的頻率也很低。如果是別的樂(lè)器，在錄音時(shí)消掉類似雜音是很容易的。但當(dāng)年給我錄制CD的錄音師曾經(jīng)吐槽，要想消掉和古琴樂(lè)曲混在一起的磨弦聲，實(shí)在很難，因?yàn)轭l率太接近了。 而對(duì)于錄音設(shè)備而言，是沒(méi)有人耳的自動(dòng)降噪功能的。將同等大小的磨弦聲錄上再播放出來(lái)的時(shí)候，聽(tīng)眾會(huì)覺(jué)得磨弦聲比聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候大了很多。 于是多數(shù)古琴的光碟中只得很不完美地保留了磨弦聲。 不過(guò)即便在現(xiàn)場(chǎng)，古琴的磨弦聲也大過(guò)其他樂(lè)器。原因一是古琴無(wú)品無(wú)柱，滑音格外長(zhǎng)，在這樣長(zhǎng)的左手按弦距離下，比起其他樂(lè)器，左手手指需要更經(jīng)常地給水平方向一個(gè)作用力，力度也較其他樂(lè)器大，所以古人有“按令入木”的說(shuō)法。這時(shí)自然有更大的磨弦聲出現(xiàn)。 其次是古琴的揉弦技法復(fù)雜。“吟猱”之中，又分定吟細(xì)吟大猱長(zhǎng)猱蕩猱等等，趕上一個(gè)復(fù)雜的揉弦，能在一個(gè)音附近左右徘徊一唱三嘆，這時(shí)候出現(xiàn)摩擦聲的可能性又大了很多。 還有個(gè)重要的原因是左手大指按弦時(shí)，是用半甲半肉的部位按弦。這個(gè)部位比較特殊。嚴(yán)格來(lái)講如果只用肉，揉弦聲會(huì)比較不明顯。但是摻和上指甲以后，指甲這種比較硬的介質(zhì)和弦、面板接觸時(shí)，難免噪聲會(huì)大些。 但是我也發(fā)現(xiàn)，有一些聽(tīng)者一開(kāi)始覺(jué)得很詫異，但久了之后也有很迷戀這種聲音的。為什么呢？ 我猜想，這時(shí)候這種磨弦聲其實(shí)暗示了演奏時(shí)手指運(yùn)動(dòng)的軌跡。這種聲音類似中國(guó)書(shū)法或者繪畫(huà)中偶爾露出的筆鋒。雖然很多時(shí)候，我們講求的是“不著痕跡”，但有的時(shí)候，只要這種痕跡不是刻意留下的，反而讓觀眾和作者之間有了一種交流感。而這個(gè)作者是若隱若現(xiàn)，若即若離的。你若是真心尋找那摩擦聲，或許又聽(tīng)不分明了，因?yàn)檫@聲音根本是無(wú)意間留下的。 【周子涵的回答(3票)】: 作為一個(gè)古琴初學(xué)者我真的不知道，彈琴有摩擦木頭的聲音。 我所知道的雜音有兩種，一種是滑弦的時(shí)候，指甲和琴弦的摩擦，這個(gè)是故意的。 還有一個(gè)就是打板，撥弦的時(shí)候，因?yàn)榻嵌葐?wèn)題，會(huì)讓弦撞到琴板，這個(gè)一般是失誤，不過(guò)也不排除故意做出效果的可能性。 【Lithostone的回答(0票)】: @葉逸崢 你叫我回答的是這個(gè)問(wèn)題嗎？好的吧 下禮拜回寢室我給你聽(tīng)，然后這個(gè)其實(shí)不是像他們說(shuō)的左手滑音或者什么的（當(dāng)然這個(gè)是有這種聲音的），歷史上的一位隱士不用琴弦只用空木能自?shī)首詷?lè)好久呢。。呵呵 還很有意境聽(tīng)說(shuō)，of course, it depends and differs from person to person |
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