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鈞瓷
一， 均瓷特征：
1， 胎體細密，呈淺灰色。
2， 釉質肥厚，晶亮勻潤。根本釉色是各種濃淡不一的藍色乳光釉，因為創始以氧化銅、鈷等金屬礦物質為著色劑，在復原氣氛中成功燒制了銅紅、天藍、月白等色釉，為我國瓷技術美學開辟了新的境地。藍色較淡的稱天青，藍色較深的稱天藍，比天青更淡的稱月白。均有熒光般幽雅的光澤。
3， 天藍色乳光釉是一重要特色，經過窯變，可發生玫瑰紫、丁香紫和茄皮紫等顏色。
4， 創始燒成銅紅釉，青中帶紫，宛如藍天中艷麗的彩霞。
5， 釉面通常有黑斑駁和棕眼，通常多有“蚯蚓走泥紋”（像蚯蚓在釉面上走過留下的痕跡），但未必都有。
6， 口沿及邊棱凸起的薄釉處多呈米黃色。
7， 銘文不多，北宋后期首要是刻“一”到“十”的數字，器物越大，數字越小，器物越小，數字越大。出數字外，銘文尚有“奉華”、“省府”和“蔡”字，蔡為宋時權臣蔡京和其子蔡絛之姓，亦有“養心殿遂安用”、“養心殿明窗用”及“養心殿”、“重華宮”、“景陽宮”、“鐘粹宮”等。筆畫較細，均為后殼款字。
8， 外底均施以芝麻醬色釉。
9， 首要裝修為鼓釘。
二， 辨偽：
1， 窯瓷器的出產制造自元末今后逐步衰落。明代萬歷年間，鈞瓷的“鈞”字因犯了神宗的名諱，窯場被官府封閉，爾后鈞瓷出產一蹶不振，陷于瀕臨絕境的境地，尤其是鈞瓷燒制過程中天然窯變的奧妙更是技藝失傳，無人知曉。直到清光緒五年（1880年），鈞瓷的燒制開端有了開始的作用，蘆氏兄弟燒制出了顏色單調的孔雀綠和蔚藍相間的仿宋鈞“雨后初霽”器，爾后又在“天晴”器的基礎上創造出了抹紅、飛紅等新技術。蘆瓷，小心受騙”之說。蘆氏仿宋鈞是近代最早、也是較為成功的仿偽之作，對恢復鈞瓷的出產作出了很大的奉獻，其精品之作雖已到達了真假難分的程度，但仍是有較為顯著的漏洞。如仿宋鈞釉絕無“蚯蚓走泥紋”，窯變紅斑發暗，且表里參半，自成片段，不及宋鈞天然。1907年，蘆氏第二代演員蘆光東已成為一名優異的鈞瓷工匠，燒制的鈞瓷精品與宋鈞對比，幾能亂真。鈞窯瓷器仿制品的大量出現應該是近幾年來的事，因為鈞窯瓷器遍及不存在花紋裝修，故其作偽者首要是假造真品的釉色和外型。
2， 北宋朝廷建立官窯出產鈞瓷是專供御用的，禁止民間運用，凡是燒壞的一概砸碎深埋。它不可能流散于民間。現代仿鈞的產地通常仍是源于禹州的神垕鎮，無論是器物的外型，仍是釉色的改變都有了很大的改善和進步，神垕鈞瓷的外型通常是仿宋、金、元期間的民窯器形，制造技術和斑彩裝修也力求與之相似。
3， 首要，看其制造技術。鈞窯瓷器從初創伊始的“唐鈞”，歷經宋、金、元，直至民國期間的仿鈞都選用的是手拉坯技術。這種技術特征是器物的底部較厚，然后向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還能夠看到細密的旋紋，器壁薄釉處有輪指痕。 現代仿鈞瓷器選用某種資料作成模具，然后用“注漿法”灌注成型。瓷器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗制濫造者，因為修坯不精密，在器物的兩側能夠接觸到模具的接縫痕，這是作偽者最拙劣的一種作法，聰明一些的則在器物的內部，如瓶類的瓶體內，大家不易發覺的部位，人為地粘些其它物質（如水泥）以到達古鈞瓷厚重的感受。或者在“注漿法”成型的器物內壁成心做出輪指痕，但仔細觀察就能夠看出與真正“手拉坯”均勻的指痕不一樣，仿造出的輪指痕不僅粗糙，并且每一圈與每一圈的輪指痕散布極不均勻。
4， 其次，看其釉色和釉質。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍、月白釉，勻凈瑩潤，乳光內含，盡管距今已有近千年的前史，都很罕見大塊土銹粘結的表象，令人賞心悅目。現代仿鈞器不管是仿宋鈞的外型，仍是仿金、元期間的鈞瓷的特征，其釉色多為天藍，很罕見天青、月白釉。并且為了到達與出土鈞瓷相近的釉質，故意假造土銹或作去浮光的處置，但其作用拔苗助長，給人的感受是釉色發烏，不天然，看上去極不舒暢。
5， 真品的剝釉斷面根本上是直茬，偽品的剝釉斷面是斜茬。在放大鏡下仔細觀察，偽品會看到無數平行的摩擦痕。用酸性溶液浸泡作偽的鈞瓷在放大鏡下能夠看到傷痕。用含有油類的軟布進行拋打作偽，的鈞瓷釉面接觸時有油質感。
6， 鈞瓷真品釉面上的塊狀窯變斑為紫紅色；仿品的窯變斑不是偏淺就是過深。胎色較之真品稍淺。
7， 因為古代胎泥淘練的工序繁復，所以胎質細膩致密，而現代鈞瓷的胎泥淘練較為簡略，胎質斷面有時有雜質或發生孔隙。
8， 現代仿鈞瓷器大多數都達不到宋鈞制造工整、釉色玉潤晶亮的技術作用，僅僅對比接近于金、元期間的鈞瓷個性，但胎、釉與金、元期間對比又顯得較單薄。
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