 四、關于古琴絲弦的摩擦音 絲弦制作的方法、規格，理應隨著琴的歷史傳承而變化，唐宋時代的絲弦和明清時代的絲弦，在制作方法和規格上有沒有變化，至今無從考查。 清代延續至今的絲弦，左手在琴弦上的摩擦聲很大，在某種程度上阻隔、間斷了音樂旋律的進行。在彈奏明代和明代之前（《神奇秘譜》、《西麓堂琴統》等琴譜的傳譜，大都為唐宋時代的遺音）的傳曲時“走手音”使用很少，時值短的“走手音”樂音大、摩擦聲小，雜音蓋不過樂音。這種微弱的摩擦聲還帶來些許自然而然的情致、“味道”，恰到好處，因為這些琴曲“聲多韻少”。而在彈奏清代的一些緩慢的“聲少韻多”的琴曲時，“走手音”值時長，常常是摩擦聲音量蓋過微弱的音韻。甚至樂音已經消失，左手還在琴弦上作上下不停地走動，摩擦聲替代了樂音的進行、旋律的進行，極大地影響了作為音樂藝術的樂器的表達性能。明末開始，古琴音樂風格和指法轉向“聲少韻多”，這是琴史上一個很大的變化。這樣，能夠適應明代和明代之前琴曲演奏的絲弦，到清代就不適應了！造成以上所說的“左手在琴面上的摩擦聲音很大，某種程度上阻隔、間斷了音樂旋律的進行”的弊端 然而，守舊、復古意識濃厚的清代彈琴人，并沒有意識到應該改進絲弦的制作，而是在漸漸流去的時光中調整了自己的審美習慣，適應了這種妨礙琴曲音樂進行的雜聲。清代琴樂的一步步衰落，古琴藝術中重道德、形式，輕音樂藝術功能發展到極致，古琴的音樂美感對于他們來講，似乎已經不重要了。 在當代，仍然有一部分琴人對過大的摩擦聲已經習慣，不太在乎，甚至認為這就是傳統的本原。但是大多數琴人以為這是傳統的無奈。上一代琴家之中，吳景略、徐立孫等前輩也并不認為這是傳統之中的優秀之處，他們彈琴時，曾經作過盡可能減少蓋過樂音的摩擦聲的努力，也對此的評說有文字留下來。以我看，正是琴弦制作沒有跟上藝術發展的變化，造成了這種不適應的狀態。 五、古琴鋼弦與古琴鋼絲尼龍弦的發展 上個世紀六十年代古琴鋼絲弦的制造至今，已經將近半個世紀，鋼弦的使用，曾經一統天下，與傳統的絲弦相比較，情況如何？ 鋼弦耐用、穩定，特別是表面光滑的優點，改變了彈奏一些緩慢的“聲少韻多”的琴曲，如《平沙落雁》、《憶故人》、《良宵引》時的尷尬，為琴人所稱道； 而它那令人生厭的金屬聲，它那過于冗長的余音等等缺陷也為大多數琴人共識；傳統絲弦除去琴弦上不如鋼弦平滑，摩擦聲大的缺點之外，性能上也不夠穩定，較大程度受到溫度與濕度的影響，不耐用，使用成本高。 鋼弦被彈奏之后，從出音至消失，呈示的“出音過程狀態”與傳統絲弦是不一樣的。無論散音、按音、泛音，傳統絲弦出音開始之“音頭”有一種沖擊的瞬間，“音頭”出現之后很快地變為稍弱的音量；而鋼弦的“音頭”相對比較“鈍”，延續的時值相對較長，因之，鋼弦音量雖大，卻沒有傳統絲弦那種飽滿的音質和力度，缺乏傳統絲弦彈奏的那種“顆粒感”，那種“骨力”，琴音呈現一種“疲沓”的狀態。無論對琴弦用力彈奏還是輕彈，它的狀況是相同的，這種狀態影響到琴曲音樂的表現力是毫無疑問的了。 古琴的制作制度，材質、尺寸、款式等等雖然有種種不同，但有一個共同遵守的的思路，就是造好的琴是要安裝上絲弦的。因此造琴過程之中，琴的制作制度都考慮到這個最后的“配伍”，即使今人造琴，無不細究古代傳下來的舊琴的制作工藝，鋼弦突如其來的闖入，自然而然地造成某種沖突和不適應。 重要的是，鋼弦所產生的音色，缺乏絲弦那種傳統琴樂懷古之思的、極為接近人聲的“韻味”，即那種溫暖的帶有某種人情味的色彩。細微的，不同的音色為“人”所感受，并為不同的“人”所區別，這是處于人類歷史進程和文化熏陶之中的“人”的感受、反應，是人文概念上的認同。 至于古琴鋼絲尼龍弦會不會進一步改進，音色上、韻味上向傳統絲弦靠近，以新的面貌（或者說以“新的材質、舊的面貌”）出現并為多數彈琴人接受呢？就像將早期羊腸弦改為金屬弦（以鋼絲為芯，在外面纏繞上鎳等合金金屬細絲）的西方小提琴琴弦。這種剛柔相濟的、音量對比幅度很大的金屬弦，比之羊腸弦小提琴相對單一柔弱的音色，極大地擴展了樂器的表現力。自十九世紀以來，歐洲大量的、輝煌的音樂藝術創作，主要的是以這種金屬弦安裝的弦樂器為載體的。小提琴琴音的美妙，總是詩人歌頌的對象。這是羊腸弦變革為金屬弦的最成功的例子（西方現今還有少數使用羊腸弦的情況，為的是懷舊，為的是追求巴洛克時代柔美的音色和情致、氣質，或者是古小提琴不能承受金屬弦的張力）。中國古琴會出現與西方小提琴歷史相似的情況嗎？這就要看今后的發展了，想必這與民族文化概念、工藝發展水平都有關，不過現在不忙定論。 琴弦在不同時期的材質變革，演奏者和欣賞者審美傾向的變化，在中外樂器的歷史上屢見不鮮。我國新疆維吾爾族最主要的彈撥樂器冬不拉，原來使用羊腸弦，現在也改用與古琴一樣的鋼絲尼龍弦了；西方的豎琴最早用羊腸弦，后來在低音區使用鋼弦、中高音區使用羊腸弦，現在高音區改用尼龍絲弦，三種不同性質的琴弦在同一樂器上混合使用，并未出現想當然的不協調。羊腸弦音色柔和而剛性不夠，如果早期西方人也像中國人那樣養蠶織絲綢，說不定他們也會用有柔有剛的絲弦做豎琴弦。 六、人造纖維古琴弦的發展 一兩年之前，又有人試制以人造纖維為原料的古琴弦。 人造纖維（即某個尼龍品種）的質地比鋼弦軟，比傳統絲弦硬，取材比傳統絲弦容易得多，成本也相對低廉，制作方法比絲弦容易納入規范，產品質量的成功把握遠比絲弦大，也就是說，它的工業生產程度比以手工業生產方式為主的絲弦高。目前已經出現的人造纖維琴弦，音色介于絲弦和鋼弦之間，鋼弦那令人生厭的金屬聲沒有了，這是人造纖維琴弦很大的優勢；琴弦表面與鋼弦平滑程度相仿，鋼弦最重要的優點也被保留下來了；同時，過于冗長的余音在人造纖維琴弦上亦有明顯的改進。人造纖維琴弦的前景看好，它有可能取代鋼弦，并成為傳統絲弦的一種廉價的替代品。不過，人造纖維琴弦的音質或許可能優于鋼弦，勝過質量低下的絲弦，卻難以和優質的傳統絲弦相比。我覺得，人造纖維終究無法取代傳統絲弦，但我們畢竟又多出了一條路。 傳統絲弦的制作工藝過程復雜，受原材料、制作技藝水平高下的影響極大，整體工序時間較長，并在生產時間方面受到季節的影響，最后的成本遠遠高于前面兩種琴弦，成品的價格自然會數倍于前者了。 目前，鋼弦仍在不斷地生產，供應絕大部分古琴的琴弦需求，且供不應求。鋼弦也一直在力求音色上的改進，但幾乎沒有明顯的突破，就上海音樂學院生產的鋼弦而言，快四十年了，總體質量并未高于初創時期。 傳統絲弦現在只有黃樹志先生的“太古琴弦”一家，況且在目前的商品經濟社會中，也遇到劣質品混淆、沖擊的麻煩，幾乎難以為繼…… 古琴琴弦的制造、提高、改進，任重而道遠。 |
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