行書的用筆與章法技巧淺說

我們知道，相比較于楷書的靜態，行書是一種動態性書法，它既要有繼承楷書結體“平正”的一面，更要有破楷書結體“平正”的一面，最終呈現出行書的“動態之美”，其變化之萬千。

而行書的筆法技巧總的來說有以下幾個特征：

一則，源于楷書又各具特色，楷書筆畫多用直線，行書筆畫則多用弧線。我們會發現，楷書在轉折處多棱角，而行書在轉折處則多以轉代方，很少提按折翻，而是折意暗過，柔韌圓潤?？瑫狞c畫大多比較完整和獨立，行書的點畫則大多比較隨意自如，既可獨立，也可自由變化，不受拘束。

二則，起筆大多露鋒入紙，中鋒、側鋒互用，中鋒取勁，側鋒取妍。點畫與點畫之間、字與字之間，行與行之間，大多有筆勢往來和筆意引帶的特征，并時常用牽絲作為聯系的媒介，顯現出它那流暢活潑的個性來。

三則，行書的點畫則大多以形求法。行書雖運筆快捷，但不能浮滑草率，當在痛快淋漓中有沉著周到之精神。此外，行書結體貴在通變，凡遇相同的字與相同的字形都要做到形隨勢變，無有重復。

而針對行書的章法，也表現在以下幾方面：

一方面，在謀篇布白的處理上，有著很大的自由度。從疏密關系上看，行書它的疏密關系總體上要保持一種和諧的效果，字的大小沒有對比，點畫粗細、長短、曲直沒有對比，字距之間沒有對比，行與行之間沒有對比，在對比中求和諧，求統一，在統一中體現變化，變又要在法的允許范圍之內，突兀和粗糙都在犯忌之中。

另一方面，在結體關系的處理上，行書或大或小、或長或短、或奇或正、或疏或密、或虛或實、或開或合、或收或放，都可因勢生形，巧作處理;在筆勢關系的處理上常常是字盡勢不盡、行盡勢不盡。

行書的氣勢要求是承上啟下，波瀾起伏，神完氣足，生意無窮。大凡一幅好的行書作品，在章法的處理上，一定是非常奪人眼目的，一定是非常富有韻味的，富有情趣的，富有生意的。