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文 | 陳威、王垚 阿瑟·柯南·道爾爵士筆下的大偵探福爾摩斯與華生醫(yī)生，無(wú)疑是世界文學(xué)中最為經(jīng)典的人物形象之一。無(wú)需贅言《福爾摩斯探案集》在作為類型文學(xué)的偵探小說(shuō)-推理小說(shuō)歷史中的奠基性意義（某種程度上甚至成為了這一門類的「神話-原型」），更不用提無(wú)數(shù)的續(xù)作和仿作作品，狂熱讀者們甚至將福爾摩斯研究發(fā)展成「福學(xué)」（柯南·道爾的福爾摩斯小說(shuō)也被稱為「原典」），熱衷于考察年代和細(xì)節(jié)，相關(guān)著作更是不勝枚舉。 在電影誕生初期，福爾摩斯故事即以成為了熱門的改編對(duì)象。經(jīng)歷一個(gè)多世紀(jì)，福爾摩斯的形象穿越一戰(zhàn)和二戰(zhàn)，跨越冷戰(zhàn)的不同陣營(yíng)，直到后冷戰(zhàn)的今天仍被一次又一次的改編。最新的福爾摩斯影視作品仍能獲得巨額票房和超高收視率。本文將在按時(shí)間梳理福爾摩斯相關(guān)影視作品的基礎(chǔ)上，結(jié)合「福學(xué)」中影視研究的相關(guān)內(nèi)容與電影研究的方法，對(duì)福爾摩斯形象的輪廻所揭示的社會(huì)文化現(xiàn)象加以分析。  《福爾摩斯的困惑》 默片時(shí)期的福爾摩斯（1900-1929） 有案可考的第一部福爾摩斯默片是1900年的《福爾摩斯的困惑》，只有不到一分鐘長(zhǎng)度。講的是一個(gè)竊賊進(jìn)入屋子行竊。福爾摩斯穿著睡袍出現(xiàn)，可竊賊能憑空消失又再次出現(xiàn)，最終順利逃走，對(duì)此福爾摩斯也無(wú)可奈何。片中扮演福爾摩斯的演員沒(méi)能留下名字，雖然故事內(nèi)容與柯南道爾的原著毫無(wú)關(guān)系，但是這意味著「福爾摩斯」這個(gè)名字已經(jīng)開(kāi)始成為早期電影的賣點(diǎn)之一了，接下來(lái)的20多年里有大量關(guān)于福爾摩斯的默片誕生。最后一部福爾摩斯默片是1929年德國(guó)拍攝的《巴斯克維爾獵犬》。默片時(shí)期的福爾摩斯電影有如下特點(diǎn)： 1）拍攝國(guó)家眾多，除英國(guó)外，美國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、丹麥等國(guó)家都有拍攝這一題材； 2）故事多樣，既有原著改編，也有相當(dāng)多的原創(chuàng)故事，如福爾摩斯與亞森·羅賓、拉菲茲等人斗智斗勇；此外還經(jīng)常呈現(xiàn)過(guò)系列化，丹麥、德國(guó)等都拍了一系列的福爾摩斯電影。 3）福爾摩斯仿作、衍生作品多，打著福爾摩斯名號(hào)的電影多，比如巴斯特·基頓的《福爾摩斯二世》。 默片時(shí)代最著名的演員是艾利·諾伍德（Eille Norwood），從1921到1923年間，他在斯托爾公司出品的47部默片（其中45部為短片，分為《福爾摩斯歷險(xiǎn)記》、《續(xù)福爾摩斯歷險(xiǎn)記》、《福爾摩斯最后的功績(jī)》三個(gè)系列，另有兩部長(zhǎng)片《巴斯克維爾獵犬》和《四簽名》）中扮演福爾摩斯，他的表演得到了柯南·道爾本人的高度認(rèn)可。  艾利·諾伍德的《四簽名》 諾伍德退休時(shí)柯南道爾還有10個(gè)福爾摩斯故事沒(méi)有出版，這意味著他已經(jīng)演了當(dāng)時(shí)除《血字的研究》、《恐怖谷》、《五個(gè)橘核》外所有已出版的福爾摩斯故事，這也是電影史上首次大規(guī)模地拍攝福爾摩斯原典作品。 早期福爾摩斯有聲電影的嘗試（1929-1939） 這一時(shí)期的電影工業(yè)已經(jīng)形成了類型片制度，福爾摩斯電影當(dāng)然是犯罪片的絕佳題材。由于艾利·諾伍德的默片版本十分經(jīng)典，這一時(shí)期并未大規(guī)模拍攝福爾摩斯題材電影，改編集中在幾個(gè)適于拍攝標(biāo)準(zhǔn)片長(zhǎng)電影的長(zhǎng)篇故事，如《四簽名》和《巴斯克維爾的獵犬》——這個(gè)傳統(tǒng)也一直延續(xù)到現(xiàn)在，以至于《巴斯克維爾的獵犬》成為被搬上銀幕次數(shù)最多的福爾摩斯故事。 從電影風(fēng)格的角度而言，這一時(shí)期興起的德國(guó)表現(xiàn)主義電影因其強(qiáng)烈的風(fēng)格深刻影響了犯罪片這個(gè)類型，福爾摩斯電影也不例外。當(dāng)然，在這個(gè)時(shí)期，福爾摩斯電影并未取得很大的成功，世界電影市場(chǎng)的主流影片仍是喜劇片、歌舞片和西部片。  克里夫·布魯克 早期福爾摩斯有聲電影最具代表性的人物是克里夫·布魯克（Clive Brook）和阿瑟·翁特納（Arthur Wontner）。兩人都在多部電影里扮演福爾摩斯。Clive Brook是當(dāng)時(shí)好萊塢著名的男星，經(jīng)常出演完美的英國(guó)紳士形象。 翁特納在五部影片中塑造了福爾摩斯。他之所以出演是因?yàn)榕c佩吉特兄弟繪制的插圖（福爾摩斯圖書中的插圖也是福學(xué)研究的重要論題之一，佩吉特兄弟的插圖是最受讀者認(rèn)可的版本之一）中的福爾摩斯形象非常相像，他瘦削清秀，前額有點(diǎn)禿，但是舉止談吐彬彬有禮。 以至于當(dāng)時(shí)有人說(shuō)過(guò)：「在我們這個(gè)時(shí)代，沒(méi)有誰(shuí)比Wontner更像在圖片上看見(jiàn)的或聽(tīng)說(shuō)的歇洛克·福爾摩斯了。」柯南道爾的遺孀也曾寫信給他說(shuō)：「你的表演棒極了……精湛地表現(xiàn)出了福爾摩斯的樣子！」  阿瑟·翁特納的《福爾摩斯的勝利》 納粹德國(guó)于1937年拍攝了兩部福爾摩斯電影：《巴斯克維爾獵犬》和《那名男子是福爾摩斯》，前一部對(duì)于原著的改動(dòng)很大，背景從維多利亞時(shí)代搬到了現(xiàn)代，而且片中似乎有隱喻英國(guó)上層社會(huì)衰弱的含義。 后一部是喜劇，講述兩名偵探苦于少有業(yè)務(wù)，于是決定扮成福爾摩斯和華生的樣子來(lái)吸引生意，結(jié)果不僅騙到了很多人，也歪打正著地卷入了一樁案子。 更有趣的是結(jié)尾，法庭旁聽(tīng)席上，一個(gè)身著格子大衣的男子微笑著聲稱自己就是柯南道爾，并與兩位主人公握手，影片在歡快的氣氛中結(jié)束，在納粹嚴(yán)格控制下的德國(guó)電影產(chǎn)業(yè)還能拍出這樣一部輕松幽默的電影實(shí)屬難得。  《那名男子是福爾摩斯》 而且兩部電影都沒(méi)有多少宣傳成分在內(nèi)，希特勒本人非常喜歡這兩部福爾摩斯的電影，1945年盟軍在在柏林地堡里發(fā)現(xiàn)了這兩部電影的拷貝。 這一時(shí)期的福爾摩斯電影還包括1931年中國(guó)拍攝的《福爾摩斯偵探案》，由李萍倩導(dǎo)演、李萍倩和陳玉梅主演，可惜拷貝已經(jīng)失傳。 二戰(zhàn)中的福爾摩斯電影：第一次黃金期（1939-1946） 二戰(zhàn)期間類型片制度進(jìn)一步被完善，犯罪片成為十分成熟的類型。這一時(shí)期是福爾摩斯電影的第一次黃金時(shí)期，1939年二十世紀(jì)福克斯公司拍攝了兩部福爾摩斯電影《巴斯克維爾獵犬》和《福爾摩斯歷險(xiǎn)記》，由巴斯?fàn)枴だ共鳎˙asil Rathbone）飾演福爾摩斯，他標(biāo)志性的模樣，凌厲的舉止，超然的風(fēng)度很快博得大眾的喜愛(ài)，也開(kāi)創(chuàng)了福爾摩斯電影的新時(shí)代。 不過(guò)由于票房不如預(yù)期，福克斯公司很快對(duì)這個(gè)系列失去了興趣，放棄了這個(gè)題材。二十世紀(jì)福克斯公司放棄后，環(huán)球公司接手了這個(gè)題材，以B級(jí)片的定位又接連拍攝了12部系列電影。值得一提的是拉斯伯恩的銀幕搭檔奈杰爾·布魯斯（Nigel Bruce）塑造了傻頭傻腦的華生形象，為這一系列加入了喜劇元素，并開(kāi)啟了此后一直延續(xù)到70年代的「蠢笨華生」的傳統(tǒng)，可以看做是古典好萊塢類型融合的一個(gè)例子。  巴斯?fàn)枴だ共鞯摹陡柲λ箽v險(xiǎn)記》 這14部電影具備明確的類型片特征，不僅具備犯罪片的所有必要元素，而且高度整合在彼時(shí)的主流意識(shí)形態(tài)之中。1942至1943年的《恐怖之聲》、《秘密武器》、《福爾摩斯在華盛頓》三部影片中，福爾摩斯對(duì)抗的邪惡力量是納粹間諜，就連他的大對(duì)頭莫里亞蒂教授也成了納粹幫兇。《恐怖之聲》的原著《最后致意》的主要情節(jié)是福爾摩斯智斗德國(guó)間諜，故事的背景發(fā)生在一戰(zhàn)期間，電影中則毫無(wú)障礙地改到了二戰(zhàn)。 《福爾摩斯在華盛頓》的結(jié)尾，福爾摩斯甚至引用了邱吉爾贊美英美同盟的演講詞。1944年的《紅爪子》片尾再度引用邱吉爾的演講詞，這次是贊美加拿大。1945年隨著二戰(zhàn)結(jié)束，投靠納粹德國(guó)的莫里亞蒂教授也在《綠衣女子》中死去，而他的左膀右臂，莫蘭上校也在1946年的《恐怖之夜》中被繩之以法。 值得注意的是，這一組系列電影僅有一部《巴斯克維爾的獵犬》是較為忠實(shí)的原典改編，其他影片雖從原典中取材，但改動(dòng)幅度都相當(dāng)之大。考慮到影片是由好萊塢出品，并且?guī)в忻鞔_的政治宣傳功能，這一點(diǎn)也可以理解，畢竟維多利亞時(shí)代的英國(guó)故事缺乏與彼時(shí)現(xiàn)實(shí)的耦合點(diǎn)，更加有趣的是體現(xiàn)這種時(shí)代背景的英國(guó)鄉(xiāng)村在這組系列電影中呈現(xiàn)出一種《呼嘯山莊》式的哥特風(fēng)格的恐怖氣氛，這顯然是一種很有趣的定型化想象。  《綠衣女子》 福爾摩斯登上電視舞臺(tái)（1950s-1960s） 福爾摩斯第一次出現(xiàn)在電視熒幕上是1937年的《三個(gè)同姓人》，于11月27日在美國(guó)電視上實(shí)時(shí)播出，但沒(méi)有錄制存檔。路易斯·赫克托（Louis Hector）成為第一個(gè)在電視熒幕上扮演福爾摩斯的人。 英國(guó)第一次嘗試把福爾摩斯故事搬上電視銀幕是在1951年拍攝的《消失的男子》，改編自《歪唇男人》。原本計(jì)劃以此為試播集拍攝一部單集時(shí)長(zhǎng)半小時(shí)的電視劇，但反響不佳，拍攝計(jì)劃也因此中斷。 隨后英國(guó)廣播公司（BBC）也開(kāi)始嘗試拍攝福爾摩斯，1951年7月，30分鐘的《王冠寶石案》播出，原定作為電視劇的試播集，但反響平平，BBC于同年重新更換演員，拍攝了六集迷你劇《歇洛克·福爾摩斯》，這是歷史上第一部福爾摩斯電視劇，但可惜的是這部電視劇也沒(méi)有留下存檔。  《消失的男子》 1954年到1955年，美國(guó)拍攝了39集的福爾摩斯電視劇《歇洛克·福爾摩斯》，羅納德·霍華德（Ronald Howard）飾演福爾摩斯，霍華德·馬里昂·克勞福德（H. Marion Crawford）飾演華生醫(yī)生，這是美國(guó)拍攝的第一部福爾摩斯電視劇，絕大多數(shù)為原創(chuàng)劇情。 1964年BBC開(kāi)始拍攝新的福爾摩斯電視劇，BBC的這個(gè)版本是第二次大規(guī)模地拍攝福爾摩斯原典，改編中規(guī)中矩，由道格拉斯·威爾默（Douglas Wilmer）飾演福爾摩斯, 奈杰爾·斯托克（Nigel Stock）飾演華生，第一季共13集，反響不俗。隨后BBC倉(cāng)促的拍攝進(jìn)度使威爾默拒絕出演第二季。于是著名演員彼得·庫(kù)辛（Peter Cushing）接手扮演福爾摩斯。 和第一季不同，第二季采用全彩色膠片拍攝，這是第一部彩色的福爾摩斯電視劇，BBC甚至打算請(qǐng)來(lái)包括奧森·威爾斯、彼得·烏斯蒂諾夫（Peter Ustinov）、肖恩·康納利等大腕參演，可惜由于拍攝兩集《獵犬》的成本大大超出預(yù)算，這一計(jì)劃流產(chǎn)了。第二季依舊大獲成功，1965年每集有超過(guò)一千一百萬(wàn)的觀眾收看，1968年劇集的觀看人數(shù)更是超過(guò)了一千五百萬(wàn)。  道格拉斯·威爾默飾演的福爾摩斯 就在美國(guó)和英國(guó)相繼做了嘗試后，西德和意大利也拍攝了福爾摩斯電視劇，但都沒(méi)有引起太大的反響。1967年，西德沿用BBC的劇本拍攝了六集電視劇，這個(gè)系列長(zhǎng)期被遺忘了，直到1991年在德國(guó)重播時(shí)才引起關(guān)注。意大利則于1968年拍攝了6集電視劇，改編自《巴斯克維爾獵犬》和《恐怖谷》。 電影中的「新編福爾摩斯」（1970s-1990s） 戰(zhàn)后興起的后現(xiàn)代文化對(duì)類型電影產(chǎn)生了重要影響，在人物形象、敘事套路與電影價(jià)值觀等方面都引發(fā)了一系列變化。對(duì)福爾摩斯電影而言，片中的人物形象皆有不同程度的改寫和解構(gòu)，比如出現(xiàn)了多愁善感的福爾摩斯、不學(xué)無(wú)術(shù)的福爾摩斯、罪犯福爾摩斯、女性華生、好人莫里亞蒂等等人物模式，福爾摩斯和華生的關(guān)系也被調(diào)侃為同性戀。 在敘事套路上，對(duì)應(yīng)著彼時(shí)電影史的現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)調(diào)影片的娛樂(lè)性和商業(yè)性，喜劇、動(dòng)作甚至奇幻等元素被加入福爾摩斯故事的犯罪片套路，同時(shí)更多地借助精神分析的敘事方法， 穿越題材也在這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)。而價(jià)值觀方面則呈現(xiàn)出多樣化的趨向，反英雄敘事開(kāi)始出現(xiàn)。  比利·懷德的《福爾摩斯的私生活》 1969年5月好萊塢大導(dǎo)演比利·懷德開(kāi)始著手拍攝《福爾摩斯的私生活》，不僅在英國(guó)實(shí)地取景，而且聘請(qǐng)福學(xué)專家作為顧問(wèn)，花費(fèi)巨資精細(xì)地建造了包括貝克街221號(hào)B、第歐根尼俱樂(lè)部等場(chǎng)景。 片中懷德還拿福爾摩斯的性取向開(kāi)玩笑，為了能從糾纏自己的芭蕾舞女演員那里脫身，福爾摩斯騙她，暗示自己和華生有親密關(guān)系，這讓華生大為惱火。這或許是最近兩部以「Bromance」為賣點(diǎn)的福爾摩斯影視作品的源頭。 1971年的《他們也許是偉人》講述一個(gè)叫做賈斯汀的精神病人幻想自己是福爾摩斯，而他的醫(yī)生正好叫華生。片中有不少小細(xì)節(jié)借鑒了原著。這部電影第一次開(kāi)創(chuàng)了「福爾摩斯+女華生」的模式。  《他們也許是偉人》 1976年的《百分之七的溶液》改編自尼古拉斯·梅耶的同名小說(shuō)，是最著名也是最成功的福爾摩斯仿作之一。作者假托它是新發(fā)現(xiàn)的華生醫(yī)生的手稿，講述《最后一案》背后「真實(shí)」的故事：福爾摩斯因可卡因上癮，導(dǎo)致多種幻覺(jué)，幻想莫里亞蒂教授是個(gè)罪犯，在邁克羅夫特的安排下，華生與他去見(jiàn)奧地利醫(yī)生、著名精神分析學(xué)家弗洛伊德博士，最終治好了福爾摩斯的病癥，解開(kāi)了心結(jié)，也合作破了一個(gè)大案。這部電影有許多大牌影星參演：扮演華生的是羅伯特·杜瓦爾（Robert Duvall），扮演莫里亞蒂教授的是勞倫斯·奧利佛。 1979年的《午夜謀殺》是自1965年《恐怖的研究》后第二部講述福爾摩斯調(diào)查開(kāi)膛手杰克案的電影，把白教堂謀殺的矛頭指向英國(guó)政府的腐敗。主演克里斯托弗·普盧默（Christopher Plummer）塑造了的福爾摩斯為受害人而傷心流淚，被批「過(guò)于感性」。 1985年的《少年福爾摩斯》是巴里·萊文森、克里斯·哥倫布與斯皮爾伯格聯(lián)合打造的奇幻兒童片，雖然是「前傳故事」，仍然是「蠢笨華生」的傳統(tǒng)套路。故事講述中學(xué)時(shí)代的福爾摩斯和華生相識(shí)相知，在一番頗為「奪寶奇兵」式的戰(zhàn)斗后，并挫敗了他們老師的陰謀，影片結(jié)尾逃出火海的老師成為了莫里亞蒂。 《少年福爾摩斯》 1988年的《毫無(wú)線索》是一部顛覆喜劇，講述華生才是真正的破案高手，福爾摩斯只是他雇來(lái)的一個(gè)愚笨的演員，但人們都只記住福爾摩斯而忽略了他，忍無(wú)可忍的華生一度趕走了福爾摩斯，后來(lái)兩人重新聯(lián)手對(duì)抗莫里亞蒂，經(jīng)過(guò)重重考驗(yàn)后他們和好如初，是一部幽默而溫情的電影，扮演福爾摩斯的是邁克爾·凱恩，扮演華生醫(yī)生的是本·金斯利。同一時(shí)期顛覆性的喜劇還包括1975年的《福爾摩斯聰明兄弟歷險(xiǎn)記》以及1978年由英國(guó)著名笑星彼得·庫(kù)克（Peter Cook）主演的《巴斯克維爾獵犬》。 美國(guó)哥倫比亞廣播公司（CBS）曾兩次嘗試把福爾摩斯拍成穿越題材的電視劇，故事內(nèi)容都是福爾摩斯被冰凍多年后解凍來(lái)到現(xiàn)代，并且與女華生聯(lián)手破案，兩次都只拍了一集試播集就放棄，分別是1987年的《福爾摩斯復(fù)活》和1994年的《1994貝克街：福爾摩斯歸來(lái)》。 1992年的兩集電視電影《福爾摩斯與女主演》和《維多利亞瀑布事件》曾被冠以「福爾摩斯：黃金年代」的標(biāo)題發(fā)行，兩位主演克里斯托弗·李（Christopher Lee）和帕特里克·麥克尼（Patrick Macnee）當(dāng)時(shí)都已69歲，這兩部影片最特別的地方在于讓福爾摩斯與歷史上的真實(shí)人物相遇。《福爾摩斯摩斯與女主演》里有弗洛伊德博士。《維多利亞瀑布事件》中有英王愛(ài)德華八世、馬可尼、羅斯福總統(tǒng)等人。 《維多利亞瀑布事件》 1994年由劉云舟導(dǎo)演的《福爾摩斯與中國(guó)女俠》講述福爾摩斯于清朝末期來(lái)到中國(guó)觀光，結(jié)果卷入一樁案件。電影里福爾摩斯的小提琴可以作為武器，甚至?xí)稽c(diǎn)輕功，完全是福爾摩斯故事與中國(guó)神怪武俠片的一個(gè)拼貼版本，福爾摩斯在影片最后甚至用小提琴演奏了《梁祝》。 福爾摩斯改編的第二次黃金期：跨越冷戰(zhàn)陣營(yíng)的電視「正典」（1980s-1990s） 1984年起由英國(guó)格蘭納達(dá)電視臺(tái)制作的福爾摩斯系列在全世界掀起了一股熱潮，我國(guó)也引進(jìn)了這個(gè)系列并播出，與此同時(shí)各類根據(jù)原典改編的電視電影也開(kāi)始出現(xiàn)，這一時(shí)期電視劇與電視電影的特點(diǎn)是制作精良，忠于原著。這是史上第三次大規(guī)模地拍攝忠于原典的作品，對(duì)應(yīng)著彼時(shí)盛行于英法等國(guó)的「遺產(chǎn)電影」潮流。 格蘭納達(dá)版由杰里米·布瑞特（Jeremy Brett）飾演福爾摩斯，大衛(wèi)·布克（第1季）和愛(ài)德華·哈德威克（2-4季）飾演華生，劇組力求忠實(shí)原著，改編精良，是公認(rèn)的最出色的福爾摩斯改編作品。 格蘭納達(dá)版福爾摩斯 杰里米·布瑞特的表演也被很多福迷奉為經(jīng)典，為了演好角色，他不僅熟讀原著，和劇組成員和福學(xué)專家討論細(xì)節(jié)（該劇的拍攝手冊(cè)《貝克街檔案》匯編了原著的諸多細(xì)節(jié)，成為福學(xué)經(jīng)典著作之一）。杰里米·布瑞特很好地展示了福爾摩斯冷靜優(yōu)雅的紳士風(fēng)度，更發(fā)掘了福爾摩斯個(gè)性深處的人性溫暖，加上稍許刻薄尖酸和恃才自傲，賦予了這位大偵探迷人的個(gè)性魅力。 然而1995年布瑞特突然離世，未能了結(jié)拍完全部原典的心愿，劇集也被迫停止，令世人無(wú)限惋惜。這一時(shí)期的英國(guó)出品的福爾摩斯作品還包括BBC于1982年拍攝的拍攝的四集電視迷你劇《巴斯克維爾獵犬》與英國(guó)梅爾普頓電影制片廠拍攝的《四簽名》和《巴斯克維爾獵犬》兩部電視電影。 1979年到1986年，前蘇聯(lián)列寧電影制片廠拍攝了一系列福爾摩斯電影，瓦西里·利瓦諾夫（Vasiliy Livanov）飾演福爾摩斯，維塔利·索洛明（Vitaliy Solomin）飾演華生。導(dǎo)演伊戈?duì)枴ゑR斯連尼科夫（Igor Maslennikov）是資深的英國(guó)文化愛(ài)好者，在他的帶領(lǐng)下，劇組翻閱了許多英國(guó)建筑史、工藝史、服裝史相關(guān)書籍，制作了大量維多利亞式樣的服裝道具，外景則主要在留有大量西歐式建筑的列寧格勒（今圣彼得堡）拍攝，貝克街的街景則在另一處保存有大量西歐風(fēng)格建筑的拉脫維亞首府里加拍攝。 前蘇聯(lián)列寧電影制片廠的福爾摩斯 與格蘭納達(dá)版的光鮮不同的是，蘇聯(lián)版在攝影上刻意模仿荷蘭畫家倫勃朗的繪畫，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用陰影。道具則講究做舊，讓布景道具顯得陳舊、樸素，追求生活感。這個(gè)版本改編得同樣非常出色，除了《巴斯克維爾的獵犬》外，每部都把兩個(gè)或兩個(gè)以上的原著故事有機(jī)結(jié)合起來(lái)。這個(gè)系列中福爾摩斯塑造的更加溫和，更加老成穩(wěn)重。 在情節(jié)上這一系列都很注重前后連貫，比如在《訛詐之王》里提前介紹了莫里亞蒂教授。最后一部《二十世紀(jì)伊始》片頭引用了二十世紀(jì)初的影像資料，展示出日新月異的科技，華生騎上了摩托，貝克街221號(hào)B座裝上了電話，帶著濃厚的時(shí)代氣息。在上集結(jié)尾引用了英國(guó)軍隊(duì)閱兵式的影像資料，表現(xiàn)出大戰(zhàn)在即的氣氛，為下集福爾摩斯抓獲德國(guó)間諜做鋪墊。 這個(gè)系列長(zhǎng)期以來(lái)在西方國(guó)家鮮為人知，直到2000年后在多個(gè)國(guó)家發(fā)行DVD才慢慢為公眾所熟悉，并且受到廣泛好評(píng)。2006年，福爾摩斯的扮演者瓦西里·利瓦諾夫還獲得了英國(guó)女王的授勛，非英語(yǔ)國(guó)家的福爾摩斯作品獲得如此多的認(rèn)同，這在歷史上也是絕無(wú)僅有的。 《二十世紀(jì)伊始》 新世紀(jì)的福爾摩斯（2000年以來(lái)） 新世紀(jì)福爾摩斯影視作品呈現(xiàn)出題材和風(fēng)格的多樣化，既有忠于原典的改編，也有充滿顛覆性的改寫，70年代以來(lái)的各種「發(fā)明」在新世紀(jì)得到了又一輪的應(yīng)用。其中最重要的兩個(gè)版本分別是蓋·里奇的系列電影和BBC的迷你劇《神探夏洛克》，這兩部作品的熱映在一定程度上表明了邊緣文化在逐漸取得話語(yǔ)權(quán)的事實(shí)。 前有《大偵探福爾摩斯》系列的「賣腐為榮」，大唱「bromance」；后有《神探夏洛克》中明確的酷兒文化表達(dá)。另外，《神探夏洛克》和CBS電視臺(tái)的劇集《福爾摩斯：基本演繹法》將故事移到現(xiàn)代，使得福爾摩斯故事產(chǎn)生了新的魅力。 加拿大于2000-2002年拍攝了四部電視電影，由馬特·弗里沃（Matt Frewer）飾演福爾摩斯，前兩部《巴斯克維爾的獵犬》和《四簽名》均改編自原著，第三部《皇家丑聞》改編自《波西米亞丑聞》和《布魯斯-帕廷頓計(jì)劃》、第四部《教堂魅影》則是原創(chuàng)故事。 蓋·里奇的福爾摩斯系列 英國(guó)導(dǎo)演蓋·里奇2009年和2011年拍攝了兩部改編自福爾摩斯漫畫的系列電影，由小羅伯特·唐尼飾演福爾摩斯，裘德·洛飾演華生，片中福爾摩斯是格斗高手，擅使詠春拳。 這兩部影片在福爾摩斯和華生曖昧的男男關(guān)系（bromance）上大做文章，福爾摩斯在第二部甚至有易裝橋段。這兩部影片分別獲得5.24億美元和5.44億美元的全球高額票房。其中《大偵探福爾摩斯》獲得兩項(xiàng)奧斯卡提名，小羅伯特·唐尼獲得當(dāng)年金球獎(jiǎng)音樂(lè)/喜劇類最佳男主角獎(jiǎng)。 BBC在新世紀(jì)拍攝了許多福爾摩斯相關(guān)的影視。如2002年的《巴斯克維爾的獵犬》和2004年的《絲纏奇案》，2005年的《福爾摩斯探案集與柯南道爾》，讓柯南道爾遇上自己筆下的人物，以一種獨(dú)特的方式揭示了柯南道爾的心路歷程。2007年則拍攝了《貝克街小分隊(duì)》則是定位于年輕觀眾的兒童電影，主角是貝克街小分隊(duì)成員，福爾摩斯和華生是配角。 《貝克街小分隊(duì)》 BBC于2010年出品的《神探夏洛克》把福爾摩斯故事移植到了現(xiàn)代背景，引入了很多福學(xué)研究成果（如《粉紅色的研究》中華生傷口的位置，《貝爾戈維亞丑聞》中華生的中間名「哈密什」，邁克羅夫特與莫里亞蒂之間的關(guān)系，等等），同時(shí)也融會(huì)貫通了此前福爾摩斯影視作品的巧妙細(xì)節(jié)（比如二戰(zhàn)期間的14部系列電影中有許多細(xì)節(jié)就出現(xiàn)在其中），并在全球大獲成功。主演本尼迪克特·康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）和馬丁·弗里曼（Martin Freeman）也因此成為一線紅星。 這部劇集的制片人和編劇馬克·加蒂斯（同時(shí)在劇中扮演福爾摩斯的哥哥邁克羅夫特）是一名同性戀者，劇集中將福爾摩斯和華生的關(guān)系定義為「超越友情、近乎愛(ài)情」的（準(zhǔn)）同性戀關(guān)系，康伯巴奇塑造的福爾摩斯形象融合了「孤獨(dú)的天才」與近來(lái)盛極一時(shí)的「極客英雄（Geek Hero）」（如《社交網(wǎng)絡(luò)》中的扎克伯格、《生活大爆炸》中的謝爾頓，直到最新的《007大破天幕殺機(jī)》中的Q），同時(shí)又極為明確地帶有GLBT族群充滿精英感的「少數(shù)族群」特征。而反派人物莫里亞蒂同樣如此。本劇也因此制造了巨大的話題效應(yīng)。 《神探夏洛克》的大獲成功不僅引發(fā)了新一輪的福爾摩斯熱潮，同時(shí)也催生了兩部電視劇集。美國(guó)CBS電視臺(tái)于2012年秋季開(kāi)播《福爾摩斯：基本演繹法》，故事地點(diǎn)被改在了現(xiàn)代紐約。由英國(guó)演員約翰尼·李·米勒扮演福爾摩斯，華裔美國(guó)演員劉玉玲扮演華生（由于是女演員，華生的名字被改成了Joan）。 爆紅的《神探夏洛克》 無(wú)疑，這是一種極為保守的同時(shí)又頗具政治正確性的處理方式，既展示了少數(shù)族裔女性的身體，同時(shí)也使得感情戲繞開(kāi)了較為禁忌的同性戀雷區(qū)。這部劇集完全按照美國(guó)犯罪劇的模式展開(kāi)，兩位主角均被設(shè)置為一定程度上患有PDST綜合癥（創(chuàng)傷后心理壓力緊張綜合癥），無(wú)甚亮點(diǎn)，反響平平。另一部電視劇則是俄羅斯拍攝的新版福爾摩斯電視劇，將于2013年秋季開(kāi)播，據(jù)稱是俄羅斯歷史上預(yù)算最高的電視劇。 小結(jié)：電影史的維度 福爾摩斯故事的改編歷經(jīng)一個(gè)世紀(jì)，不僅做到了跨語(yǔ)際和跨文化，甚至在冷戰(zhàn)年代（和后冷戰(zhàn)年代）跨越了意識(shí)形態(tài)對(duì)峙。這無(wú)疑是電影史上頗為有趣的一個(gè)文本。最直接的原因當(dāng)然是福爾摩斯故事與作為類型片的犯罪片的天然連接，其中的善惡二元對(duì)立敘事結(jié)構(gòu)，無(wú)論在二戰(zhàn)還是冷戰(zhàn)之中，無(wú)論是強(qiáng)調(diào)政治話語(yǔ)與否，都是可以由電影工業(yè)加以有效利用的，只是每次改編時(shí)與社會(huì)文化發(fā)生不同的關(guān)聯(lián)關(guān)系。 即使改編版本不涉及政治宣傳，它至少還具備犯罪片的社會(huì)功能：福爾摩斯永遠(yuǎn)是高于國(guó)家機(jī)器中警察-司法系統(tǒng)的存在，他不僅可以彰顯國(guó)家機(jī)器的死板與無(wú)能，同時(shí)經(jīng)常站在「人性/正義」的一邊做出超越司法制度的判決，而且永遠(yuǎn)是「政治正確」地把國(guó)家利益放在第一位，雖不免有「超人政治」之嫌，但福爾摩斯的形象實(shí)際上明確地聯(lián)系著知識(shí)精英階層。 本尼迪克特·康伯巴奇一炮而紅 柯南·道爾的原作中，頗為重要的時(shí)代背景是維多利亞時(shí)代的英國(guó)社會(huì)，一方面是對(duì)英美關(guān)系的敘述： 從《血字的研究》里來(lái)自美國(guó)的殺人兇手和被害者開(kāi)始，《黃面人》、《跳舞的人》、《貴族單身漢案》直到《三個(gè)同姓人》等故事中，美國(guó)人一直扮演著暴發(fā)戶和歹徒的雙重形象。 一方面則是英國(guó)和其他殖民地（主要是印度、澳大利亞和南非）的關(guān)系，不僅敘事人華生醫(yī)生有著親身經(jīng)歷的殖民地經(jīng)驗(yàn)，而且從《四簽名》開(kāi)始，從《駝背人》、《格洛里亞斯科特號(hào)雙桅船》、《博斯科姆溪谷命案》直到《皮膚變白的軍人》和《魔鬼之足》，殖民地的異國(guó)情調(diào)之下隱藏的威脅性力量不斷被揭示。 《神探夏洛克》中的沃森太太和華生 最后則是英國(guó)與歐洲國(guó)家（尤其是德國(guó)和法國(guó)）的關(guān)系，原典中與一戰(zhàn)前后、涉及彼時(shí)國(guó)際政治格局的小說(shuō)皆帶有明確的間諜小說(shuō)特征，如《海軍協(xié)定》、《第二塊血跡》、《布魯斯-帕廷頓計(jì)劃》以及《最后致意》。在福爾摩斯題材的影視作品中，這一時(shí)代背景正是改編所要面對(duì)的重要問(wèn)題。 在幾個(gè)重要的改編版本中，二戰(zhàn)期間的美國(guó)系列電影首先就去除了原作中的「英國(guó)風(fēng)度」（比如「蠢笨華生」的敘事傳統(tǒng)），此外更是出于政治宣傳的需要，大力宣揚(yáng)「英美親善」。這也是福爾摩斯影視作品中政治宣傳話語(yǔ)最為直接和明確的時(shí)段。隨著二戰(zhàn)結(jié)束，這一類電影也隨即喪失了活力與市場(chǎng)，并逐漸為更強(qiáng)調(diào)娛樂(lè)性和商業(yè)性的改編電影取代。 電視與電影媒介的不同在70年代開(kāi)始彰顯，影院電影更強(qiáng)調(diào)視覺(jué)奇觀，這也正是《少年福爾摩斯》這類影片出現(xiàn)的原因，蓋·里奇的電影版也是以動(dòng)作和視覺(jué)奇觀為賣點(diǎn)的。實(shí)際上福爾摩斯故事更為適合電視媒介。 卷福和花生 80年代忠于原典的改編版本，無(wú)論是格蘭納達(dá)電視臺(tái)的版本，還是80年代蘇聯(lián)的電視版本，都具備一定程度上的「可懷舊性」，聯(lián)系著維多利亞時(shí)代的「和平與發(fā)展」與「殖民帝國(guó)的榮光」，而懷舊這一行為本身就帶有明確的逃避彼時(shí)冷戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)的政治意味。 蓋·里奇的電影版再度回到維多利亞時(shí)代的背景，但強(qiáng)化了其中的國(guó)際政治格局相關(guān)的背景。第一部影片涉及英美關(guān)系，第二部影片更是直接涉及一戰(zhàn)期間的英法德關(guān)系。 但這種「再度政治化」的話語(yǔ)又與二戰(zhàn)期間十分不同，它的現(xiàn)實(shí)指向并非那么明確，更多地被作為一種商業(yè)電影的氣氛指標(biāo)，或曰「景片」，至多具備一些隱喻性質(zhì)的含義。當(dāng)然，這種看似「歷史化」正是后冷戰(zhàn)時(shí)代歷史扁平化特征的體現(xiàn)，因?yàn)檫@里主導(dǎo)的話語(yǔ)不再是政治歷史，而是此時(shí)最富娛樂(lè)價(jià)值的「Bromance」。 《福爾摩斯：基本演繹法》 與之呼應(yīng)的則是BBC的《神探夏洛克》和CBS的《福爾摩斯：基本演繹法》均將故事搬到現(xiàn)代，而且并不是以穿越的形式。這種改編具備明確的后冷戰(zhàn)特征：歷史根本消退到故事之外。 《神探夏洛克》的另一個(gè)譯名《新世紀(jì)福爾摩斯》恰好說(shuō)明了這一點(diǎn)。另一個(gè)佐證則是《神探夏洛克》中莫里亞蒂的塑造融合了后911時(shí)代的反恐主義意識(shí)形態(tài)敘事——脆弱的國(guó)家安全與「國(guó)族」內(nèi)部的恐怖分子（其中橋段和人物形象甚至被挪用到《007大破天幕殺機(jī)》的反派席爾瓦身上）。 《福爾摩斯：基本演繹法》之中也有美國(guó)犯罪劇所必備的反恐故事。這一明確的現(xiàn)實(shí)指向也使得福爾摩斯故事煥發(fā)出了新的活力。《神探夏洛克》更是以其對(duì)原典的深厚理解與巧妙的互文性改編，提示了當(dāng)下文學(xué)改編的嶄新模式。 《福爾摩斯：基本演繹法》 |
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