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劉璋 在元代的書法史上，除了趙孟頫之外，藝術成就最高的影響最大的就要屬楊維禎了，被稱為三國最仁慈的皇帝劉璋在《書畫史》中評曰：“廉夫行草書雖未合格，然自清勁可喜?！眳菍挕掇宋碳也貢穭t稱其書如“大將班師，三軍奏凱，破斧缺箋，倒載而歸。”?！泵鞔拇蟛貢乙彩侵奈膶W家書法家的吳寬在其《匏翁家藏書》則稱楊維禎的書法如“大將班師，三軍奏凱，破斧缺箋，倒載而歸。” 楊維楨像 那么，這位“清勁可喜”、“倒載而歸”的書法家楊維禎究竟是何許人也呢？ 楊維楨《跋鄧文原急就章》 楊維楨（1296—1370），元末明初著名詩人、文學家、書法家和戲曲家。字號有很多，比如廉夫，號鐵崖、鐵笛道人，又號鐵心道人、鐵冠道人、鐵龍道人、梅花道人等，晚年自號老鐵、抱遺老人、東維子，會稽（浙江諸暨）楓橋全堂人。與陸居仁、錢惟善合稱為“元末三高士”。 楊維楨出身宦門，從小受到良好的教育。青年時代勵學苦讀，32歲就中進士，在詩文方面，楊維禎的詩，古樂府詩是他的特色，史稱“鐵崖體”，極為歷代文人所推崇。 楊維楨書法取法高古，來源于漢晉，風格剛勁，成就很高，特別是對索靖的章草很有領悟，而且能將章草、隸書、行書的筆意熔于一爐，并加以發揮。他的字，粗看東倒西歪、雜亂無章，實際骨力雄健、汪洋恣肆。如果說把趙孟頫比作優美的代表，那他則是壯美的典范。書法的抒情性在他這里得到充分的張揚。 但是，關于楊維楨的名字，到底是“維禎”還是“維楨”，自明初以來就有爭議。 從文獻版本來看，明成化刻本《鐵崖先生古樂府》和明正德刻本《宋學士文集》均載宋濂《元故奉訓大夫江西等處儒學提舉楊君墓志銘》：“君姓楊氏，諱維禎，廉夫其字也?！泵鞒鹾诳诖笞直尽稏|維子文集》、成化五年刻本《鐵崖先生復古詩集》、明正德嘉靖間刻本《東維子文集》、清道光清白堂刻本《暨陽楊氏宗譜》亦作“維禎”。在傳世的文獻中也多有作“維楨”者：明初刻本《清江貝先生集》載貝瓊《鐵崖先生傳》、明弘治刻本《鐵崖文集》、清四庫本和鳴野山房抄本《東維子文集》均作“維楨”。 其實，楊維楨的署名問題早已被人發現。明代的楊樞在《淞故述》中就已經指出了這個問題。當代的學者孫小力在所編的《楊維禎年譜》中認為“維禎”正確，黃仁生在《楊維禎與元末明初文學思潮》中則認為孫小力的觀點正確，一直沿用。 喬光輝在《一部厚重質實的奠基之作——讀孫小力的〈楊維禎年譜〉》《楊維楨之“楨”字考》《楊維楨之“楨”字演變與其心態關系探微》幾篇文章中，認為“維禎”到“維楨”的變化反映了楊氏心態變化，“楨”字更能體現楊氏的性格。 在網絡發達的當代，搜羅楊維楨各種墨跡，除去不署姓名僅署以別號外，可以看出，在時間跨度長達26年的楊鐵崖各種墨跡中，“維禎”與“維楨”同時使用，并行不悖，根本不存在誰早誰晚的問題。 禎，祥也。相傳在楊維禎出生之前，其母親曾經夢到金錢墜懷，在中國古代史籍中，許多偉大人物出生時都有異象。金錢墜懷這個吉兆，提高了楊宏夫婦對這個孩子的期望值，所以為孩子取名“禎”，是很有可能的。 在楊維禎傳世的書法作品中，可以看到他有“楊維禎印”白文二方、“會稽楊維禎印”朱文二方，以及許多字號印和閑章，卻沒有一例印文作“維楨”者。在明代文人篆刻興起之前，印章的使用還是比較局限的，其首要功能是憑信。楊維楨無論有多少別名、齋號，他的本名是不變的。這就是他雖然也署“維楨”，但并不改換印章的原因。 綜上所述，楊維楨的本來名字是“維禎”，后來也作“維楨”。鐵笛道人本人終生同時使用這兩種寫法，所以都是正確的。 除了文學和書法上頗有成就之外，楊維楨對于音樂的造詣也很高，特別是在鐵笛方面，其“鐵笛道人”的別號即因此而來。
《夢游海棠詩卷》 紙本 30.5×67.3cm 天津藝術博物館藏
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楊維楨《竹西草堂志》紙本，墨跡，27.5×169.1cm 遼寧省博物館藏
楊維楨《題黃公望九珠峰翠圖》 臺北故宮博物院藏
楊維楨《 周上卿墓志銘》 紙本，縱25.9厘米，橫86.2厘米?！∵|寧省博物館藏
楊維楨《致理齋明府尺牘》 紙本行書 28.8×51.1cm臺北故宮博物院藏
楊維楨《跋張雨自書詩冊》 紙本 32.8×21cm 吉林省博物館藏
楊維禎《晚節堂詩札》冊 紙本 縱27.0cm 橫57.1cm 臺北故宮博物院藏
楊維楨《題鄒復雷春消息圖卷》（局部），行書 美國弗利爾美術館藏
楊維楨《城南唱和詩冊》（局部）紙本，手卷，縱31.6cm，橫216.6cm。行書，131行。北京故宮博物院藏
