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斯蒂芬·金在32歲時，就已經成為全球作家中首屈一指的億萬富翁。本世紀之交他已發表作品三十五部，全球銷售超過3.5億冊；不少作品被改編為電影，《肖申克的救贖》和《閃靈》名氣最廣，論原著被改編為影視劇的比率，金先生僅次于莎士比亞，世界第二。?  金先生自述生平 到我十四歲的時候，我墻上的釘子已經承受不了太多退稿信的重量，我另換了一個大釘子，繼續寫。到我十六歲的時候，已經開始收到手寫的退稿信，“故事不錯。不適合我們，但確實不錯。你有天分，繼續來稿。”??? 就那么短短四句話，鋼筆寫的，字跡非常潦草，字尾還拖著大團的墨跡，卻照亮了我十六歲那年陰霾的冬天。?????  從教育學院剛畢業，我和妻子塔碧一個在洗衣房干活，另一個在唐恩都樂甜甜圈店打工上中班，勉強維持生計。我下班寫作；我中午吃飯休息的工夫也會寫一點。我賣給那些男性雜志的故事所得僅夠讓我們生活跟救濟站之間，時大時小勉強劃開些距離。??? 有些時候，如果我碰巧很疲憊，或者又多出些賬單卻沒錢付賬的時候，想到這里我會很難過。我會想，我們的生活不該這樣過。然后我又會想，半個世界的人都會有同樣的想法。??? 我在翰普頓教書的那些年里（暑假還去洗衣房洗床單），我太太起到了非常關鍵的作用。如果她曾經透露出這樣的意思，認為我在旁德街上的出租屋的門廊上、或是在荷爾門的出租拖車屋的洗衣間里花那么多時間寫作是浪費工夫，我想我的這份心肯定早就失了大半。可塔碧從來沒有過一句懷疑的話，她的支持始終不改。??? 有一天，我在洗衣房工作的時候，大學去清理女生浴室銹漬的一段記憶突然浮上心頭，我開始構思一個故事的開頭：一個女生月經初潮來了。可她不知道是怎么回事，而其他的女生——覺得惡心，害怕，或者好笑——開始朝她扔衛生巾。??? 我以前也想到過許多同樣好的點子，有的比這個還好。可我還是覺得可能是個不錯的故事基礎。我開始教書以后，有一天晚上，我坐下來試著寫這故事。第一稿我寫了滿滿三頁紙，后來又很不滿意地團起來扔掉了。??? 我發現這個故事必須得很長才能寫好，超出了男性雜志能接受的最大長度；我不愿意浪費一個月的時間，去寫一篇我既不喜歡，也賣不掉的中篇小說。所以我把它扔了。??? 第二天晚上，當我從學校下班回到家，發現塔碧拿著那幾頁稿紙。她在倒垃圾桶的時候搜羅出了這份稿子，“你這個故事很有料，”她說，“我真是這么覺得。”??? 幾個月后，我接到了湯姆森打來的電話，“《魔女嘉麗》的簡裝本版權賣給了Signet出版社，價錢是四十萬美元。”??? 我腳下一軟，準確說并不是跌倒在地，只是在過道里原地滑坐下去。通話結束后，我找到妻子，雙手扶住她的肩膀，對她說簡裝本版權賣掉的事。她似乎沒聽明白，我又說了一遍。塔碧目光越過我的肩膀，掃視我們這套只有四個房間的小破公寓，跟我一樣，她也哭了。??? 斯蒂芬27歲寫完18萬字的《魔女嘉麗》；支持他寫完的妻子，邂逅于大學的寫作課，兩人是一生的伴侶，她總是斯蒂芬的第一讀者。這顛覆了我的婚姻觀，我原本以為有些夢被囚禁在鐵塔里，只能靠自己一關關往上闖。現在則希望可以遇到一個可以互相體恤，互相溫柔的一半。??????  金先生教授技藝 你應該盡量避免被動語態。???被動語態很無力，很冗長，經常還拐彎抹角。試舉一例：“我的初吻常會作為我跟莎娜戀情的開始被我回憶起。”哎呀，伙計，真是臭不可聞，對不對？換個說法：“我跟莎娜的戀情是從我們的初吻開始。我一直沒有忘記。”??? 使用主動語態能給你的文字增添活力，同樣你還可以注意到，把意思分成兩部分之后，句子變得更容易理解了。這樣更容易為讀者接受，而你應該總是把讀者放在心上。??? 我還有一個建議，那就是：副詞不是你的朋友。???試舉一例：“他用力地關上門。”這個句子絕對稱不上糟糕（至少里面的動詞是主動語態）。但請你捫心自問，在“他用力地關上門”之前所有那些啟發性的文字呢？難道那些句子不該告訴我們他是如何關門的嗎？誘發情感的方法是展示起因，而不是貼上情緒標簽。??? “把它放下！”她叫道。??? “還給我，”他哀求，“那是我的。”??? “別傻了，金克爾。”烏特森說。??? 在這三句話里，“叫道”、“哀求”和“說”分別是用于界定對話的動詞。下面我們來看看這幾句不靠譜的改寫版。??? “把它放下！”她威脅地叫道。??? “還給我。！”他凄慘地哀求，“那是我的。”??? “別傻了，金克爾，”烏特森鄙夷地說。??? 后面的三句話比前面三句要弱，凄慘這些詞只是包含情緒的標簽，他們沒法激發這種情緒,關于情感可參看《故事的效果:情感》。??? 界定對話最好的方式是“某某說”，比如“他說”、“她說”、“比爾說”。如果你的故事展示的好，只要用“他說”，讀者就會知道他講話的語氣動作——是慢是快，是愉快還是傷心。展示的問題一定要回歸故事內容，不要寄希望于副詞，那是在掩耳盜鈴。??? 打比方、用隱喻等等是小說最主要的樂趣之一……讀寫皆然。????比喻用到點子上帶給我們的喜悅好比在一群陌生人中遇到一位老朋友一般。將兩件看似毫不相關的事情放在一起比較——餐館酒吧與洞穴，鏡子與幻境——有時可以令我們換一種全新的生動眼光來看待尋常舊事。??? 但如果比喻或者隱喻用不到點子上，結果有時會滑稽可笑，“他木然坐在尸體旁邊等待驗尸官到來，耐心得仿佛在等一個火雞三明治。”這樣的比喻令人百思不得其解，看不出里面有什么內在聯系。??? 還有如他像瘋子一樣狂奔，她美得猶如夏日，那小子好似一張熱門票子一樣搶手，鮑伯像老虎般勇猛作戰––追根溯源多半是因為閱讀量不夠——這會讓你顯得要么懶惰要么無知。??? 好描寫的關鍵始于所見清晰，終于落筆明晰，意象清新，詞匯簡單（粗礪的爪子，急匆匆穿過靜寂的海底；那些咖啡勺）。這些名詩大大加深了我對于緊湊描述文字的尊敬（白雞，紅色獨輪車，冰盒里的李子，那么甜那么冰涼）。??? 我不是很喜歡那種事無巨細地描述人物外形特征及穿著打扮的寫作風格（我尤其受不了衣物描寫；如果我真想讀衣物描寫，我總可以拿本服裝雜志看看）。我更愿意讓讀者來想象那些面容、身形以及衣著。如果我告訴你說嘉麗是個備受冷落的高中生，皮膚不好，穿衣打扮像一個時尚犧牲品，我想剩余細節你可以自己補充進來，對不對？我不需要一個個痘痘、一條條裙子都詳細寫到。畢竟我們大都記得一兩個中學時代的大輸家；如果我把我記憶中那個寫出來，你腦海里的形象就會被凍結。描述始于作者的想象，但最終卻要落腳于讀者的想象中。??? 我認為，與其描寫人物的外在形象，還不如突出現場感和特征更容易讓讀者產生身臨其境的感受。同樣，我認為外形描寫不該成為人物性格塑造的捷徑，因此，請你務必不要描寫男主人公犀利的藍眼睛和堅毅的下巴；還有女主角傲慢的顴骨。這類描寫技巧很差，并且是偷懶行為，跟那些無聊副詞一路貨色。??? 你要記住，描寫不夠和過分描寫同樣是很容易犯的錯誤。也許過分描寫還更常見。在我看來，好的描寫通常由少數幾個精心選擇細節構成，這就足以代表其他的一切。如果讓我描寫一個牛排館，我會選用的四點是①酒吧區很暗，吧臺后的鏡子捕捉并且反射大街上的光，非常明亮，形成鮮明對比；②地板上的鋸木屑；③墻上那些別致的漫畫人像；④煎牛排和魚的味道。這是當我回憶一家牛肉館首先浮上腦海的細節。??? 寫得好的對話會表現出一個角色是聰明還是愚笨，誠實還是狡詐，滑稽還是個老正經。???你可以直接告訴我說，巴茨先生不是個好學生，根本就沒上過幾天學，但你也可以選擇通過他的言語傳達同樣的信息，而且更傳神……更何況，好小說的重要法則之一就是，如果你可以將某事表現出來讓讀者看到，就決不要明講出來。??? 寫好對話的關鍵，與小說創作這門虛構藝術的其他一切一樣，在于真實。讀者需要的是實實在在、你一言我一語的對話，而不是呆板造作的自言自語，好的對話甚至多少會給我們一種犯罪的快感，仿佛我們故意拔弄調頻，偷聽到了一段有趣的對話。?????  傳奇背后的工作 我本人的時間基本很清晰。上午用來寫新作品——進行中的著作。下午小睡一會，處理信件。晚間用來閱讀，陪伴家人，如果有稿子非校不可就校稿子。基本上來說，我主要的寫作時間是在上午。??? 一旦我開始寫某本書，除非萬不得已，我不加停頓，也不會放慢速度。如果我不是每天都寫，人物在我腦子里就開始走樣——他們開始變得像是小說里的人物，而不是真實的人。最糟糕的在于，那種創作新東西的興奮感會逐漸消退。寫作開始讓我覺得像份工作，而對大多數作家來說，這簡直就是死神之吻。寫作最棒的時候——向來如此，恒古不變——就是當作家覺得他是滿懷靈感享受寫作的時候。??? 當我不工作的時候，我就根本不寫，但這些完全停工的日子里我通常會有些自我放縱，夜里還睡不好覺。對我來說，不寫作才是真正的工作。當我寫作的時候，就像是在游樂場，哪怕我呆在其中最糟糕的三個鐘頭感覺也還是真他媽的爽。??? 我認為，一本書的初稿——哪怕是長篇大部頭——應該在三個月內完成，這也是一個季節的長度。我唯有不得已時才求助于情節構思，而愚人卻把它當作第一選擇。這種構思出來的故事通常會令人感覺造作不自然。??? 我更多地依靠直覺，我的書來源通常都是些很簡單的點子。有時候我在洗澡，在開車，或是每天例行的散步中——這些點子都是無意間浮上腦海的（可參看《敲擊靈感:無字休閑》）：??? 如果吸血鬼入侵了某個新英格蘭小鎮會發生什么？（《撒冷鎮》）??? 如果內華達州偏遠小城里一個警察突然狂性大發，見人就殺會怎么樣？（《絕望》）??? 如果一個年輕母親和兒子被一只狂犬病狗追著，困在他們的車里，會發生什么？（《酷咒》）??? 我將一群人物（也許是兩個人，也許只有一個）放到某種困境中，然后觀察他們如何竭盡全力脫身。我的工作并非幫助他們脫身，或是操縱他們的命運，把他們從困境中弄出來（這些工作需要情節構思才能完成），而是觀看發生的事情，然后把它寫下來。假如初稿時間超過三個月，故事就會產生一種奇怪的異質感。???? 對于結局我常會有個大致的想法，但我從來不曾命令任何一群人物必須按照我的旨意行事。相反，我希望他們照自己的意思做。有的時候結局跟我想象的一樣。但大多數時候，結局完全出乎我的意料。對于制造驚奇來說，這可是件大好事。畢竟如果連我都無法準確猜出這倒霉東西到底會變成個什么樣，那么我基本可以放心地認為讀者一定會焦慮得手不釋卷一頁頁停不下來。??? 說到這里一切順利。下面我們來談談改稿——該改多少，寫幾稿？我個人的答案總是寫兩稿，再加一遍潤色稿。兩稿中，一稿關起門來寫給自己，二稿敞開門寫給讀者。??? 關門寫稿的時候，把腦子里的想法直接下載到紙上的這個階段，我能寫多快就寫多快，速度以自己能耐受、不難過為標準。寫小說，尤其是長篇小說，可能是件孤單而艱難的工作，就像是乘坐浴缸穿越大西洋。我發現，如果我寫得快些，將腦海里的故事原樣倒在紙上，只有要核對人物名字以及他們各自的背景故事時才回頭看前面，那樣我就可以保持住起初的熱情。??? 當你的初稿已經完成；這時你已經做了很多，需要一段時間來休息。你的思維與想象需要循環再生，需要讓你的書休停多久，完全由你說了算，但我認為最短應該有六個星期。在這段時間，把你的初稿穩當地鎖在書桌抽屜里，任由它變老。??? 幾乎把過去的三五個月，甚至七個月里每天上午或是下午占據你整三個小時的這東西，這份虛幻產業完全拋到腦后，否則你就不能算是準備好了，還不可以回去看自己的小說。??? 《伴我同行》的原著《尸體》就是斯蒂芬利用兩部長篇小說的空隙時間寫成的。? 當那個正確的時間終于到來，將你的手稿從抽屜里取出。如果它看起來像是件你根本記不得什么時候從哪家舊貨鋪子或是誰家后院拍賣攤上買回來的古怪遺物，那就說明你準備好了。??? 你會發覺，這是一種奇異而愉快的經歷。甚至能記得你寫到某一行的時候音響里放的旋律，但感覺又好像是在讀別人的作品。正該如此，你等這么久就是為了這樣的目的。要干掉別人的寶貝兒總是更容易，自己的會更難下手。??? 經過了六個星期的復原，你還可以發現故事或者人物發展中那些巨大的漏洞。我說的是大到可以開得進卡車的漏洞。你要記住，哪怕作家中的高手也會有失手的時候；泰坦尼克號也是有人設計出來的，還號稱它決不會沉沒。????????  如果你想成為作家，有兩件事你必須首先得做到：多讀，多寫。據我所知別無捷徑，繞不開這兩樣。??? 我看書速度很慢，但通常我每年要看七八十本書，其中多半都是小說，我讀書并非為了學習寫作；我讀書是因為我就喜歡。癱倒在我的藍椅子上讀書，這是我晚間的消遣。但不知不覺我還是在學習。你拿起來讀的每一本書都有教益，通常寫得不好的書比好書教益還要多。??? 閱讀在一個作家的生活里就是他的創作核心。我走到哪里都帶著本書，我發現有的是機會讓我抽空讀上幾頁。如果每次有人告訴我說ta想當作家，卻“沒時間讀書”，我就可以收到一毛錢的話，攢到今天我收到的錢足夠吃一頓很不錯的牛排大餐了。就這個話題可否容我直言不諱？如果你沒時間讀書，那你就沒時間（也沒工具）寫作。道理就這么簡單。??? 斯蒂芬·金說：???寫作不是為了賺錢、出名、找人約會、出風頭或是交朋友。最終寫作是為了讓讀你書的人生活更豐富，也讓自己的生活更豐富。是為了站起來，好起來，走出來。快樂起來，OK？快樂起來。請允許我給你一條建議：你可以寫，你該去寫，而且如果你足夠勇敢，開始寫了，你要堅持寫下去。寫作，跟其他藝術創作一樣，是神奇的生命之水。這水免費，所以暢飲吧。??? 干杯，再滿上。? 著作權歸作者所有 |
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