古琴制作的過程中，到底在什么位置有多少幅度的低頭？塌腰是病么？在這里做一個多年來逐步理清思路的匯總好了： X先說低頭： 低頭指的是從琴肩附近向岳山方向，面板逐漸走低的態勢。最開始學琴，并不知道低頭的重要性，也見過不少老琴并無低頭。斫琴的時候，第一張琴為仲尼式，低頭是從琴肩開始一直低到岳山，結果導致四徽以上按音抗指，補了不少膩子才算能下的去手，但音色就干多啦（千萬別說膩子多了那叫沉靜啊，那是一種扭曲的靜，聽多了讓人心里憋得慌哈）因此對低頭的重要性格外的開始看重。 根據現在的經驗，低頭一定要從1徽處開始做，也就是說，整張琴面板部分，如果不考慮附件，平放在桌子上，最高點，應該是該琴的1徽，這樣做的好處是——即使彈奏再高的按音，也能保障琴弦距離面板的高度在不抗指的范圍之內。同時低頭不應當做的太陡，否則彈奏2徽左右的時候，會因為琴弦振幅，導致琴弦拍打在1徽附近，形成砂音。 低頭的形制可以分兩種——標準尺寸琴，從1徽到岳山，低7毫米左右即可，當然為了養手養心，可以低的更少。之前見過一張清琴，岳山僅1公分高，右手稍有不慎即彈到面板，但用力卻不得不講究更多，也算是一種變相的激勵。小琴因為變化空間不大，所以低頭要相應少一些，甚至不低頭的都有。但無論如何，低頭到岳山的位置，其高度應該是和承露邊緣的灰胎同高，否則則會有示意圖上那種被狗啃了，缺一塊的效果哈。 塌腰： 古琴面板平置在桌面，最高點為1徽。而1徽和琴尾之間，如果用長直尺去測量，是有微微塌陷的。這一部分，稱之為塌腰。 塌腰，不單在古琴中存在，西方包括小提琴在內的很多樂器都有利用。塌腰的作用是給琴弦的震動預留一定的空間，防止琴弦拍面。關于斫琴是否要預留塌腰，俺問過的琴家、斫琴師傅有不同的理解。某次聚會，陳長林先生到場，老樸也在。大家向陳先生介紹老樸的時候，陳老特意問了一句——你做琴，面板是平的么？老樸回答說是有弧度的，陳老很高興，提攜俺們說——琴一定要有塌腰！但是拿著這種理論去問王永昌先生的時候，先生卻說新琴 |
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