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今年是費(fèi)新我先生誕辰113周年。開(kāi)通微信公眾號(hào)后，我很想把費(fèi)老的書(shū)法藝術(shù)介紹給大家。這幾天又在看費(fèi)老的作品，其中就有1986年人民美術(shù)出版社出版的一本《費(fèi)新我書(shū)法選》，由沈鵬先生作序，現(xiàn)摘錄部分內(nèi)容。 費(fèi)新我先生早年擅長(zhǎng)工筆仕女畫(huà)，1958年右手突患結(jié)核性腕關(guān)節(jié)炎，時(shí)年55歲的費(fèi)老，遇難而進(jìn)，不能畫(huà)就寫(xiě)，右手寫(xiě)不了就用左手，終于別開(kāi)生面，成為現(xiàn)代書(shū)法一代大家。
費(fèi)老的書(shū)法，主要呈現(xiàn)出'力之美'，下筆狠，落筆穩(wěn)，起落之間行筆甚快，節(jié)奏鮮明，橫豎交錯(cuò)，點(diǎn)畫(huà)縱橫，波瀾起伏。是現(xiàn)代書(shū)法中難得一見(jiàn)的、以骨力取勝的書(shū)法奇葩。
書(shū)法中的骨力，比間架結(jié)構(gòu)具有更高一層的美學(xué)意義，由骨力而形勢(shì)自生，《書(shū)譜》云“眾妙攸歸，務(wù)存骨氣”。骨力與骨氣的完美結(jié)合，成就了費(fèi)老別具一格的書(shū)法特色。 費(fèi)老擅長(zhǎng)行草，由于左手書(shū)寫(xiě)，并要改變幾十年來(lái)的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣，承受著生理上、心理上的煎熬，想要在“力道”上尋求突破，首先要解決書(shū)寫(xiě)時(shí)的重力與方向，這也是形成審美均衡的要素，行草的重力與方向，是通過(guò)較楷書(shū)、行書(shū)急速的線條運(yùn)行體現(xiàn)出來(lái)的，左筆起落，每個(gè)字的著力點(diǎn)，便形成左低右高、上下奇巧的壯麗景象。
細(xì)節(jié)、局部的不均衡，通過(guò)濃淡、大小、高低、左右的和諧構(gòu)圖，產(chǎn)生出跌宕起伏的韻律感，加之改變行筆方法后，書(shū)寫(xiě)時(shí)所呈現(xiàn)的疏離感、欲行又止的滯澀感，自然間形成了書(shū)法風(fēng)格上的“生味”與“拙味”，結(jié)體布局中的偃仰、斜正之間的“不協(xié)調(diào)”，增強(qiáng)了桀驁不馴的態(tài)勢(shì)。這些都強(qiáng)化了費(fèi)老書(shū)法藝術(shù)與眾不同的特點(diǎn)。
1982年《費(fèi)新我書(shū)展》分別在中日兩國(guó)舉行，引起學(xué)術(shù)界、書(shū)法界的高度關(guān)注。啟功先生題詩(shī)“秀逸天成鄭遂昌，膠西金鐵共森翔。新翁左臂新生面，草勢(shì)分情韻倍長(zhǎng)。”鄭遂昌名元祐，號(hào)遂昌山蕉，元代人。膠西金鐵即高鳳翰，清朝人，兩位書(shū)家均以左筆名世，費(fèi)新我先生堪稱(chēng)現(xiàn)代之左筆翁了，啟功先生詩(shī)作便是明證。
2013年，費(fèi)新我先生誕辰110周年之際，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)在人民大會(huì)堂舉行紀(jì)念活動(dòng)，作為費(fèi)老生前弟子，我也應(yīng)邀出席了活動(dòng)。今天寫(xiě)此微文，也是睹物生情，以此緬懷費(fèi)老書(shū)法藝術(shù)的卓越成就，讓書(shū)法后學(xué)一睹費(fèi)老的藝術(shù)風(fēng)采。
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