|
上一節(jié)課，我們學(xué)習(xí)了傳感器對機身性能的決定性影響。雖然全畫幅機身代表最強畫質(zhì)，但各種小幅相機依舊發(fā)展迅猛，不僅規(guī)格豐富，隨之而來的許多新概念也沖擊了傳統(tǒng)攝影觀，困惑了不少新攝友。這節(jié)課，我將結(jié)合傳感器尺寸，解答幾個常見問題。
（一） 機身規(guī)格 根據(jù)傳感器尺寸不同，搭載的機身形態(tài)各異，我們來了解一下小幅機的陣營。 1）APS-C，尺寸為23.5X15.6mm（佳能略小） 在數(shù)碼相機普及初期，全幅機的售價高達5W元，即使今天看來都是天文數(shù)字。傳感器為全畫幅一半大小的APS-C機便擔(dān)負起“親民版”的重任，現(xiàn)在已經(jīng)形成非常完善的產(chǎn)品線： 最早的全畫幅數(shù)碼單反，售價注定與平民無緣。
最早的半畫幅數(shù)碼單反，萬把塊的售價在當(dāng)時已經(jīng)很“親民”了。
A.傳統(tǒng)入門機 以佳能百位和雙位數(shù)機身為代表，價格便宜，意在輕松體驗數(shù)碼樂趣。另外，前面提到的“機內(nèi)插值偷步”通常出現(xiàn)在這類機身里。
B.高速全能機 以佳能7D，索尼A77和賓得K3為代表，高裝甲高連拍，除了畫質(zhì)略遜于全幅機外，可以勝任所有題材。
值得一提的是，尼康從D300S后停止了這個級別的機身研發(fā)，和DX0整合成D7X00級別面問世。
C.無反相機 早就有人認為半幅機應(yīng)該做得更小更便宜。在移除掉“導(dǎo)致機身巨大的”的反光鏡后，索尼和富士的無反陣營打響機身小型化戰(zhàn)役。
需要注意，無反相機的連拍性質(zhì)和傳統(tǒng)單反略有不同，雖然數(shù)量不低，但限制很多，比如光圈快門不能超過某個值，曝光和對焦不能改變等，對實際拍攝肯定有影響。 2）M43陣營，尺寸為17.3X13mm 奧巴松下的產(chǎn)品線，也屬于“無反”范疇，傳感器比半幅再小一號，雖然畫質(zhì)無法和更大畫幅相比，廠家利用成本優(yōu)勢致力于特種功能“極端化”。比如奧巴的EM5可以用水龍頭沖洗；松下的GM小成一張撲克牌。
3）一英寸陣營 最早出現(xiàn)在世上第一臺數(shù)碼單反上，現(xiàn)被尼康無反相機和索尼RX所采用。畫質(zhì)雖被人譏笑“只能欺負手機”，由于尺寸小，處理器負擔(dān)輕，這些機身都具備超高的連拍性能，比如尼康V1達到恐怖的60張/秒。
4）1/1.7和1/2.3英寸 通常搭載于傳統(tǒng)卡片機，不過最近出現(xiàn)的“分歧者”——賓得Q也采用這個尺寸傳感器。
另外，佳能還單獨擁有兩款特殊傳感器的機身。一個是速度王1D系列，采用APS-H傳感器，面積介于全畫幅和半畫幅之間，1DX問世后停止更新，被廠家拿去搞高像素科研。
另外，佳能還單獨擁有兩款特殊傳感器的機身。一個是速度王1D系列，采用APS-H傳感器，面積介于全畫幅和半畫幅之間，1DX問世后停止更新，被廠家拿去搞高像素科研。
另一個是G1X系列，身為DC，卻搭載比M43還要大的1.5英寸傳感器，由于干擾了傳統(tǒng)市場布局，被人戲稱為“攪局者”。
盡管畫質(zhì)由尺寸遞減仍是不二法則，但僅靠壓倒性畫質(zhì)獲得成功的攝影家并不存在。根據(jù)拍攝需求選擇最合適的裝備，比所謂“一步到位”更體現(xiàn)拍攝者的技術(shù)水平。 （二）傳感器與成像圈 由于鏡頭是圓形的，它產(chǎn)生的圓圈畫面即為該鏡頭的成像圈。鏡頭的成像圈必須剛好切過或大于傳感器四個角，才能正常成像，否則會在畫面四角形成黑影。
成像圈的概念也能用于傳感器，也就是切過其四角的同心圓。 當(dāng)鏡頭成像圈大于傳感器，雖然不影響拍照，但有人認為不參與成像的外圍光線會在卡口艙里亂反射，影響照片質(zhì)量。
攝影進入數(shù)碼時代，誕生了很多新概念，比如“焦距換算”、“畫幅裁切”“轉(zhuǎn)接鏡頭”等，都和成像圈尺寸息息相關(guān)。讀懂它，許多問題才能迎刃而解。 （三）傳感器與等效焦距 不少人都知道，某些鏡頭的焦距需要乘以某個數(shù)，才是其實際值。如果沒弄懂個中玄機，一味地乘來除去，你會始終困惑自己究竟在用什么焦段。 小畫幅機專用頭的焦距都要進行轉(zhuǎn)換 在膠片時代，只要你使用135器材，便無需考慮傳感器尺寸，久而久之，人們習(xí)慣以固定的成像圈定義鏡頭焦距。小幅數(shù)字機的誕生打亂了傳統(tǒng)用戶的焦距概念。比如我擅長用24焦段拍環(huán)境人像，使用半幅機后由于成像圈縮小，想拍的元素總在畫面之外，因此為了構(gòu)圖我還得往后退幾步，極大擾亂了拍攝進程，這種情況顯然不利于數(shù)碼化普及。
從圖例看出，假如鏡頭焦距相同，拍攝位置不改變，小幅機成像類似全畫幅后期裁切的效果，還有點像焦距變長的錯覺。
為此，廠家提出了“焦距換算”概念，算法很容易，只需用全畫幅邊長除以小畫幅邊長就能得出來了。比如半畫幅為36/24=1.5，那么24mm用在半幅上約等于24X1.5=36mm，以此類推，方便了不同畫幅的用戶重新定義焦距。如果你對如此籠統(tǒng)的算法不買賬，我們進一步用數(shù)學(xué)推導(dǎo)。題外話：別再抱怨數(shù)學(xué)沒用，他能輕易解答很多文字說不清的“糊涂賬”。 我們用兩臺像素相同的機身，一臺全畫幅一臺半畫幅，同位置同焦距分別拍攝一條長12mm的鐵釘。 接下來進行比例運算：半幅長邊為24mm，膠片（全畫幅）尺寸長邊為36mm，那么鐵線和半幅長邊比為12/24=1/2，和全幅長邊比為12/36=1/3，和 最后1/2除以1/3得出1.5，也就是在實際畫面中，半幅下的鐵釘比全副的大了一半（50%），類似焦距伸長了1.5倍的視角。因此，“1.5”便是該畫幅的轉(zhuǎn)換系數(shù)。
（四）彌散圓與虛化 也許是為了產(chǎn)品推廣，不少媒體都反復(fù)強調(diào)“小幅機具有長焦優(yōu)勢”，意思是“我畫質(zhì)雖欠佳，但勝在焦距更長”。傳感器越小，焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)越大，那假如我用一英寸相機接上全畫幅鏡頭，任何焦距都乘以2.7，豈不是不用買長焦了嗎？
由于鏡頭光圈近似圓形，當(dāng)拍攝事物脫焦時，會呈圓形向四周“化開”，這種現(xiàn)象叫做“彌散圓”。 從圖看出，同一種物體聚焦和脫焦的形態(tài)區(qū)別。
彌散圓的模糊程度和大小直接決定虛化程度 A.直徑相近，模糊程度不同的對比；
B.模糊程度相同，直徑不同的對比。
可以得知，彌散圓直徑越大，模糊程度越高，照片的虛化越明顯。 當(dāng)焦距相同，光圈越大虛化越強這已是人人皆知了。然而我們都有這樣的體驗：用長焦鏡頭拍人像，即使光圈不大，虛化依然驚人；而廣角鏡頭即使光圈再大，虛化非常有限。 下圖分別用100mm F4、135mm F4和24mm F1.6拍攝，虛化差異一覽無遺，尤其是135mm的構(gòu)圖，人物比重和光圈都很小，虛化卻一點不弱。 100mm F4狀態(tài)的虛化
135mm F4下的虛化
24mm F1.6的虛化 鏡頭焦距越長，背景離主體更近，看起來顯得更大，轉(zhuǎn)換成彌散圓后虛化效果更明顯。
反之焦距越短，背景離主體越遠，看起來更小，就算彌散圓非常模糊，從整體視覺上看并不明顯。
這也是為何圖片尺寸越小，越不容易看出跑焦和手抖。 用不同焦距拍攝油菜花人像，最能說明問題 那么彌散圓和傳感器尺寸又有什么關(guān)系呢？ 以福倫達的25mm F0.95為例，這是一支M43鏡頭，必須乘以2才是它的等效焦距，也就是等效全畫幅50mm。然而巨大的光圈能否帶來彪悍的虛化呢？從前面知識得知該頭的彌散圓屬于25mm，同距離拍攝虛化肯定弱于50mm，由此可見，虛化效果一樣要換算。方法并不復(fù)雜，只需用光圈值乘以同樣的焦距系數(shù)，即可得到等效全副頭的虛化效果。因此這款鏡頭的虛化近似全畫幅50mm F1.9的效果。
面對智能手機的沖擊，各廠家紛紛推出“大光圈”機型挽回傳統(tǒng)卡片機的失地，以奧巴XZ5和松下LX7為例，最大光圈分別為1.8和1.4級別，令很多初級“參數(shù)黨”雀躍不已。
佳能同期推出了G1X，傳感器僅小于半畫幅，光圈卻“僅有”2.8~5.6， “參數(shù)黨”再次沸騰，“光圈小”、“沒誠意”，“倒退”等字眼充滿各大評論欄。這不禁讓我聯(lián)想到一種場面：某人拿著焦距4.8mm的卡片機，嘲笑佳能新發(fā)布的11-24“這也叫廣角啊？”
不同成像圈，光圈值當(dāng)然不是一個概念，這回我們會算了，1/1.7傳感器的 F1.4虛化乘以4.7后等效于全畫幅的F6.7； G1X的2.8則等效于F5.0，不明就里的朋友別再鬧笑話了。 小畫幅機身即使焦距等效于全畫幅，虛化和透視并不一致，最初疑問也就迎刃而解了。 還是那句老話：獲得世人矚目的攝影作品，在于其內(nèi)容，而不是作者用了什么高端機。
不少攝友不是在鉆研技法，而是熱衷器材評測，能把沒用過的鏡頭品論個底朝天的人不在少數(shù)。 光線面前萬“機”平等，光影正確，才能讓你的器材火力全開。沒人逼我們一定要拍出世紀大作，但只有尊重光線，把控光影，才能拍出合格的作品。
到此，CA人像小講堂的“熱身”課程已經(jīng)結(jié)束。希望朋友們反復(fù)多讀，盡量解決自己遇到的所有疑惑。下一堂課開始講解拍人像的各種技法，敬請期待 |
|
|
