關于景深，這是你需要深入了解的干貨，開啟你的影像語言之門

前言

當我們在欣賞一些攝影作品時，你是否曾問過自己這些問題：

為什么有些照片主體非常清晰，而前景和背景卻很模糊？

是什么原因導致了這種清晰與模糊并存的視覺效果？

我們拍照時，為什么向前靠得越近，拍出的背景就會越模糊？

為什么光圈調得越大，背景的虛化程度就越高？

改變鏡頭焦距將會如何影響成像的視覺效果？

其實，這一連串的問題的核心都指向同一個關鍵詞——景深。只要我們理解透徹這個概念，上述問題便迎刃而解。

「景深」畢竟屬于進階級的攝影專業(yè)術語，要理解掌握需要一些必要的基礎知識。但是，如果面向的是眾多入門攝影愛好者，如何才能更加通俗易懂地向他們科普這個概念呢？這便是【影像派】今天想跟大家細聊的一個有趣話題。

一、什么是景深？

所謂「景深」（Depth of Field，簡稱DOF），是指被聚焦主體前后的、可接受的銳焦（sharp focus）范圍。說白了就是，主體（即焦點所在位置）的前方至后方之間的清晰范圍。

我們舉個例子。如圖1-1，有三支鉛筆A、B、C，B為焦點所在位置（即相機的對焦點），A和C分別位于B的兩側（以圖片的視角是上和下）且A、C以外的區(qū)域均已模糊，則AC之間的距離為鉛筆B的景深距離。

若上面這個「縱深視角」不太好理解，那我們可以切換到另一個更加直白明了的觀察視角——橫向剖面圖。

如圖1-2，場景A為「窄景深」，指相對拍攝者而言，焦點前后的清晰范圍較窄，相機至動物之間的部分、遠處的山和近處的樹木都處于模糊的狀態(tài)；而場景B則為「寬景深」，動物前后的清晰范圍變得寬了許多，除了距離相機較近的部分區(qū)域比較模糊，其余都清晰可見。至于導致兩個場景出現(xiàn)差異的原因，此處按下不表，后文會有詳述。

理論上而言，只有處于焦點或焦平面（焦點所在平面）的物體才會最銳利、最清晰，其余都會變得模糊，只是表現(xiàn)程度不同而已。然而，人眼并沒有那么高的解像度，無法做到如光學儀器般精準、細膩，對「模糊」和「清晰」之間的識別和界定會相對寬容。因此，在人眼看來，一些焦外的物體依然可以在視覺上顯得很清晰。

事實上，我們在談論「景深」的時候，并不在乎它的具體數(shù)值，畢竟糾結于此并無實際意義，我們討論更多的是清晰范圍的大小：若主體前后的清晰范圍很大，則謂之「深景深」，反之則為「淺景深」。

下面分別以兩張實拍照片為例。

如圖1-3，從近景的波紋，到中景的礁石、沙灘，再到遠景中的云層、山巒，都在可以接受的清晰范圍之內。沙灘、海水、遠山、天空、太陽，這些都是我們欣賞風景時目之所及的意象。深景深可融入非常多的表現(xiàn)元素，宜表現(xiàn)場景的開闊、遼遠等。

再來看一張「淺景深」的照片。如圖1-4：

顯而易見，近處的樹枝和花朵皆清晰可見，而背景中的遠山、燈光、塔則幾乎完全虛化，莫辨其形。淺景深多用于特寫鏡頭，善于強調、突現(xiàn)主體。

由此可見，景深的深淺并無好壞之分，因主題刻畫、表達理念而異。

既然景深可以變化，那我們不禁要問：

有哪些因素可以影響景深大小呢？

二、影響景深的因素

影像派曾經寫過一篇文章《關于光圈，這是我為你整理的最詳盡的干貨，值得攝影愛好者們收藏》，其中在談及光圈與景深的關系時，便提到了有關景深的計算公式：

其中，u為鏡頭至拍攝主體間的距離，N為光圈系數(shù)（亦即相機顯示的光圈值），C為彌散圓大小，f為鏡頭焦距。

我們不必理會這個公式是怎么推導出來的，也不用去背。我們只需要知道，有那么幾個因素可以影響景深大小：鏡頭與主體間的距離、光圈大小和鏡頭焦距。

下面，我們其拆解，探討各自與景深間的具體關系。

2.1 鏡頭與主體間的距離

現(xiàn)以一枚50mm定焦鏡頭和一臺全畫幅機身作為測試器材，分別以f/2.0、f/4.0、f/6.0、f/8.0的光圈值，以不同的距離拍攝，并分別記錄各自測量的景深，如圖2-1所示：

可見，無論以何種光圈值，當鏡頭與主體間的距離增大時，景深亦隨之增大，景深與距離構成的函數(shù)曲線的斜率亦隨之增大，而且這種增長還是指數(shù)級的。

實驗結果與我們的日常拍攝體驗完全一致，比如：

當我們在拍攝微距時，此時鏡頭與被攝體（焦點所在位置）間的距離很小，故照片景深通常非常淺；相反，當我們拍攝風光時，此時鏡頭往往距離風景（如高山、江河）非常遠，故照片景深非常深。

2.2 光圈大小

我們平常所說的「光圈」（aperture），默認指的是「光圈大小」，映射到鏡頭上的物理組件，實際上就是指「鏡頭孔徑的大小」（但不等于鏡桶直徑）。鏡頭光圈的大小由聯(lián)動設計的虹膜葉片裝置控制，與光圈值成反比，即光圈值越大，光圈越小。如圖2-2所示：

如果問「光圈與景深有什么關系？」，很多人可能會覺得陌生，一時答不上來；但若問「光圈與背景虛化有什么關系」，相信很多讀者會頓覺親切許多，因為稍微有接觸過攝影的人都知道一個規(guī)律：

光圈開得越大，主體的背景便越容易產生虛化。

虛化意味著景深淺。換言之，光圈越大，主體以外的物體越模糊，照片景深越淺，亦即景深距離越小。如圖2-3所示：

由此可見，光圈孔徑的大小與景深成反比關系。

若深入思考，問題還能更進一步：

為什么會出現(xiàn)這樣的反比關系呢？

我們來看下鏡頭光路折射的剖面圖，或許就能找到答案。

現(xiàn)有三個點光源（編號為1、2、3）位于鏡頭前，其中1和3位于鏡頭焦點之外，且1與鏡頭的距離較3遠，2位于焦內且位于光軸上。當光圈全開時，三點成像如圖2-4所示[1]：

可見，1和3的成像比點2看起來要大許多，原因是，1和3不在鏡頭焦平面內，透鏡折射后形成的錐形光并未能在平面上聚焦，而是形成了一個邊緣模糊、比實際尺寸要大許多的圓——這便是彌散圓（circle of confusion）。在光圈不變的情況下，彌散圓的大小跟物體與鏡頭的距離、物體與焦平面的距離有關。

來看另一種場景。

當光圈收縮時，投射在像面上的入射光變得更聚集、狹長，光錐的夾角收窄，故焦外兩點的成像變得更小、更清晰，彌散圓變得更小，景深變大。如圖2-5所示：

這便是光圈改變時景深也會隨之變化的主要原因。光圈與景深的關系，本質上是由光在透鏡中的折射規(guī)律所決定的。

2.3 鏡頭焦距

除了光圈，拍攝時所用的焦距也是影響景深的一個非常重要的因素。

現(xiàn)有三支鏡頭，最大焦距分別為50mm、85mm和200mm，以相同的位置、相同的光圈（f/2）分別以各自最大的焦距拍攝，請問它們所拍照片的景深大小應如何排序？

影像君相信，對于大多數(shù)攝影愛好者而言，這絕對是一個毫無難度的問題，即使他們未必有玩過上述三個焦段的鏡頭。

答案顯而易見：

三支鏡頭的成像景深從大到小的排序為：50mm>85mm>200mm。

看圖可能更加直觀易懂，如圖2-6所示：

換言之，焦距越大的鏡頭，其「壓縮景深」的能力也越強，獲得淺景深的虛化效果也越容易。如果你喜歡通過背景虛化（淺景深）的方式突出主體，除了前文提及的減小拍攝距離和增大光圈之外，若條件允許，你還可以使用長焦鏡頭。

那么，問題來了：

為什么拍攝焦距越長，景深會越淺呢？

我們知道，根據(jù)焦距范圍的不同，鏡頭大致可分為超廣角、廣角、普通、中遠攝、遠攝影和超遠攝等6種。無論何款鏡頭，它們都有一個共同的物理特性：

焦距越大，對主體的放大能力越強，拍攝視角越小，反之亦然。

如圖2-7所示：

在圖中可見，50mm、85mm和200mm分別處于普通、中遠攝和遠攝的焦段，它們除了鏡頭視角相去甚遠，放大倍率也存在天壤之別。用通俗點的話說就是，在相同的拍攝位置，焦距越大，越有能力將更遠的物體「拉近距離」（zoom in）來拍攝，效果等同于壓縮了鏡頭與主體間的物理距離，感覺就像是「相機湊得更近了」。

因此，拍攝焦距越大，獲得的景深越小，焦外物體越容易虛化（模糊）。

2.4 傳感器大小

很多人都知道，相機傳感器（感光元件）大小會影響相機的寬容度和抑噪能力，但很少人知道，它還會影響景深。

相機傳感器有各種各樣的尺寸，大家比較熟悉的有APS-C、4/3系統(tǒng)、全畫幅、中畫幅等。在同等條件下，傳感器尺寸會直接影響相機的拍攝視野（angle of view）。若鏡頭焦距不變，傳感器越大，它捕捉的視野便越寬廣。

如圖2-8，全畫幅可以比APS-C畫幅容納更多的風景：

為了研究不同尺寸的傳感器在相同焦距時的成像景深，需要進行焦距轉換，于是便有了「35mm等效焦距」這個概念。此概念源于膠片時代，當時一格主流菲林的寬度為35mm。

等效焦距與拍攝焦距的關系是：

等效焦距=拍攝焦距 x 裁切系數(shù)

此處引出了另一個相關參數(shù)——裁切系數(shù)（crop factor）。

所謂「裁切系數(shù)」，又稱「焦距轉換系數(shù)」，是指以全畫幅傳感器為基準（系數(shù)為1），其對角線長度與其余傳感器的比值。全畫幅傳感器的尺寸為36mm x 24mm，大概相當于一格35mm菲林，這也是「全畫幅」（full frame）命名的由來。

圖2-9為各種傳感器的尺寸及其裁切系數(shù)：

由上圖可見，傳感器越小，裁切系數(shù)越大。換言之，在拍攝焦距和距離不變的情況下，傳感器越小，其等效焦距越大。而更大的等效焦距，換來的是更窄的視野。

舉個例子。一支50mm的定焦鏡頭在同一位置拍攝人像，若裝在全畫幅機身上，其拍攝焦距即為50mm，可拍到上半身人像；而若在APS-C（系數(shù)為1.6）的機身上使用，其實際拍攝焦距變成了50mm x 1.6=80mm，此時只能拍攝到人物的頭部。如圖2-10所示（其中紅框為全畫幅視野，藍框為APS-C視野）：

換言之，在拍攝距離相同的情況下，50mm的定焦鏡頭在APS-C的機身上獲得了相當于80mm的拍攝視野。

說到這里，或許有人會問：

既然獲得了較大的等效焦距，那么是否意味著同時獲得了更淺的景深呢？

答案：不是。

來看一組對比圖。將一支120mm的鏡頭分別安裝在全畫幅機身和裁切系數(shù)為1.6的機身上，以相同的設置和距離拍攝，局部放大后對比兩者的景深[2]，如圖2-11所示：

對比后發(fā)現(xiàn)，兩者景深基本一致。說白了就是，芯片小的相機雖然獲得了「感覺離主體更近」的視野，但景深卻并未改變，或者說改變的差異并不明顯。

如果換個角度看，在APS-C機身上，192mm（120mm x 1.6）的等效焦距才獲得了與全畫幅的120mm基本相同的景深，亦即，傳感器越小，景深越深，反之亦然。由此可見，更大的傳感器才能獲得更淺的景深，才更容易產生虛化。

對于許多迷戀淺景深的攝影愛好者而言，這樣的結果無疑是令人失望的，因為更大的傳感器意味著更貴的價格。

三、景深在攝影中的應用

理解了「景深」的概念及其影響因素之后，我們方能更好地掌握它，并結合需求，付諸實踐。

通過上文，我們已經知道，景深所呈現(xiàn)的視覺效果無非就兩種：

景深愈淺，則焦外愈模糊；景深愈深，則焦外愈清晰。

對應至攝影類別中，需陪體與主體皆清晰呈現(xiàn)者，非風光攝影與建筑攝影莫屬。它們擅于利用較深的景深，或表現(xiàn)山河的遼闊與深邃（如圖3-1）：

或突顯建筑的細節(jié)與質感（如圖3-2）：

而需要焦外模糊以突出主體者，莫如人像攝影、花卉攝影、寵物攝影等。此類攝影通常喜用淺景深表現(xiàn)主次，細膩柔和的焦外虛化，傳遞親近、和諧、閑適之感。

當然，此處所舉數(shù)例僅為應用頻次高的典型案例，并非絕對。風光攝影和建筑攝影也不排斥「淺景深」，正如人像攝影、花卉攝影、寵物攝影也不拒絕「深景深」一樣。攝影需要一些形式，但不能拘泥于形式，否則將難以推陳出新。

結語

縱觀全文，影像君向大家詳細介紹了「景深」這個概念，結合實例講解了何為「深景深」和「淺景深」。接著，又拆解并詳述了幾個影響景深的關鍵因素：

（1）鏡頭與主體間的距離；
（2）光圈大小；
（3）鏡頭焦距；
（4）傳感器尺寸。

通過改變這些影響因子，滿足景深的個性化需求，讓景深為我所用。

此時，我們再回看開篇的那些問題，是否已經胸有成竹了呢？

景深，既可以很簡單，又可以很復雜。它有如一把鑰匙，為我們開啟了通往影像語言的一道大門。

參考文獻

[1]Factors affecting depth of field,, Wikipedia;

[2]Nando Harmsen, Understanding How Sensor Size Affects Depth of Field. Fstoppers.