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從這一講開始，一葦同大家一起開始詞的賞析。詞，又叫長短句，是源于詩而別于詩的一種韻文文體。詞與詩最明顯的區別在于每句字數不定，長短交錯，所以也叫“長短句”；深層里詞區別與詩的另一特點，便是詞在早期是用于吟唱的（如同早期的詩），脫胎于早年的樂府體系。后來分為詞與曲兩支，詞湮滅了演唱功能而只剩下文字功能；曲則還繼續演唱（后世的散曲則又有所變化，不在此討論了）。詞的創作是先有譜（聲）再有詞（字），詞譜是方便唱歌的一種固定曲調，漸漸根據曲調的起伏定下來聲律，形成平仄格律，終成定譜。雖然詞譜體例眾多，但大體還是比較固定的，小有變化而已。 有關詞的起源，有幾種不同的說法。最早的追溯到了隋朝，靠譜的有唐初的敦煌曲子詞，自西域流傳至中原。自盛唐以下，白居易、劉禹錫、韋應物、王建等唐朝著名詩人，都有著名詞作傳世。這個時期的詞全是小令，而且很多字句都留有明顯的絕律痕跡（律句、對偶等等），咱們來看兩首熟悉的： 《憶江南》——白居易 江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？ 從平仄上說，“風景舊曾諳”“能不憶江南”都是“平仄仄平平”，標準的五言律句。而“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”則是一對偶句，對仗合律。所以早期某些詞譜與格律詩的血源關系還是很近的。 《調笑令——宮詞》——王建 團扇，團扇，美人病來遮面。玉顏憔悴三年，誰復商量管弦？弦管，弦管，春草昭陽路斷。 這個牌子很多譜書上寫叫《古調笑》，這是最早出現的一批詞牌子之一。字數參差變化、平仄起伏相當大，而且還有顛倒末尾兩字的換韻現象，牌子雖小卻很難寫的。 王建（公元767年—830年）是宮詞大家，《全唐詩》里有相當比例的題為《宮詞》的作品出自此人之手。這首小令就是典型的宮廷題材，篇幅雖小卻是起承轉合全沒耽誤。以團扇起手，引入美人病了，信息量很大：美人是在宮里的，她病了，她要用團扇遮住臉上的病容。她為什么要遮呢？因為有人要看，誰要看呢？自然是皇帝！她病了皇帝來看她，說明什么？受寵啊！所以她用團扇遮住病容，學漢武帝的李夫人，給親愛的皇帝留下一個永遠美麗的記憶——喏，看到沒？這十個字的信息量，編一集電視劇沒問題吧？再補上前面沒病的時候如何入宮、如何受寵。。。半截《甄嬛傳》了！接下來的承卻是往下走了，一病三年憔悴不堪，皇帝也不來了，姐妹們也不來了。這句承得緊卻承得暗，細細一琢磨，又是兩集電視劇！“弦管弦管”，這個疊字處，則是轉，《調笑令》的功夫全在這一疊字上，這里寫不好，全篇報廢！這一轉便轉到“春草昭陽路斷”，昭陽代指美人住的宮殿，春天的雜草長滿了昭陽宮，連甬道都長滿了，像斷了一樣。清冷、孤寂、凄涼。。。這哪里是昭陽院，分明是長門宮啊！寫到這里，宮詞含蓄、婉轉的特點已經淋漓盡致，宮中女子的悲慘命運，令人扼腕！品到這兒，王建先生的目的差不多能達到了！ 《菩薩蠻》——李白 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。——“傷心”有詞眼之感。起句全是景，雖無人，但有雙眼睛在看，景在眼中，情在景中。 暝色入高樓，有人樓上愁。——這個人，有其形而無面目，如同剪影！ 玉階空佇立，宿鳥歸飛急。——“宿鳥歸飛急”反襯出對遠行人的抱怨。 何處是歸程，長亭更短亭。——“長亭更短亭”是說明離得遠，與上文的“空”字相吻合，用心慎密。 此作被稱為“百詞之祖”，說是李白的作品，當然也有人質疑說是唐末某不知名人士所作。不管怎么說，此作是相當不錯的。詞雖小，層次井然，如同分鏡頭。第一句一個遠景，色調灰暗清冷；第二句拉到“高樓”進而聚焦到“人”上。下片則是女主的背影，配點畫外音。。。最后順著女主的思緒，鏡頭越拉越長，越放越遠。。。 晚唐時已經有不少很熟悉的名字涌現在詞壇上，比如唐昭宗（也是個不務正業的主兒）、皇甫松、韓偓、司空圖，我們經常能從《欽定詞譜》上看到他們的名字，他們的作品，經常作為某一詞牌的代表作出現在例詞里。這一時期最牛的，溫庭筠！花間派鼻祖，情詞小令宗師——他首先是晚唐的一位著名詩人，他的詩名為詞名所掩，其實要是沒有詞，他的詩也足以讓他名垂后世了！“雞聲茅店月，人跡板橋霜”這句聽過吧，小溫寫的哦！溫飛卿的詞，沒別的，就是閨閣題材，濃致婉麗，含蘊細膩，后世詞人學他的很多，寫這類詞的也很多，濃情艷色應有盡有，但再沒有人能把詞寫得精致到這個份兒上了。后因五代蜀人編纂《花間集》中收錄了不少溫庭筠的作品，所以他被冠以花間鼻祖的稱號。 來看看小溫的《菩薩蠻》： 小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。——畫著小山的屏風上，金色的陽光明滅（美人挺能睡的）。飛卿詞中“金”字比比皆是，充滿著富麗堂皇的色彩。烏黑的頭發半遮著如雪的香腮。這美人好動人！ 懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。——懶洋洋的美人爬起來描眉梳妝，“遲”字呼應前句。 照花前后鏡，花面交相映。——工筆特寫的美人梳妝圖，梳妝臺上通常有一面鑲在梳妝匣蓋上的方鏡，另外還要有一面靶鏡，就是帶把的小一點的鏡子，頭梳好了，要用兩面鏡子一起照才能自己看到腦后的發髻梳得怎么樣。所以這一筆極為傳神，也極有生活。 新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。——接著美人更衣，穿的是新貼了繡花的羅錦短褂，貼的什么花色啊？一雙金色的鷓鴣！看，又是“金色”！“雙雙”則暗喻美人心中對愛情的渴望。 再來看看飛卿的《望江南》： 千萬恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風空落眼前花，搖曳碧云斜。 梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。 這是兩首閨中思遠之作。第一首，以“恨”起筆，而且還“千萬恨”，如同蘇州女人罵老公 “乃格殺千刀格”，一半發泄、一半發嗲；接下去更厲害了，恨也不算完，還要“恨極”。但“在天涯一下吐露了心事。接下來的“山月、水風、碧云”則盡顯風流！ 第二首的女主沒那么鬧騰，她就靜靜的、靠在望江樓的欄干上，看帆看水看大江，看的是什么？是那個該回沒回的人啊！這首是尾句點題，“腸斷”二字說明了一切！多么精致玲瓏的構思和語句啊！ 總體來說，溫飛卿是詩人填詞的先導，他的文思縝密、技巧精湛（對于后世學詩的人來說，我力主先學詩再填詞），他把詞以這種含蘊香軟、濃艷綺麗的方式推到了世人的面前，使得詞，作為一種新興文體，登堂入室。當然，溫詞的缺點是他的詞沒有啥思想境界也說不上什么格調，就是閨情綺怨。可能是因為他的創作中詩詞兼而有之，本著詩莊詞媚的原則，他的詞沒啥正事亦在情理之中。 《花間詞》中堪與小溫并提的，便是韋莊。韋莊以大詩人之身份輔佐王建（847年－918年，與前面寫宮詞的那位不是一個人啊，差了接近100歲呢），建立前蜀政權，偏安天府沃土，民生富足，他也能有閑功夫來填詞作曲。韋莊雖然也是花間領軍人物，但其詞風與溫庭筠還是有蠻大差距的。溫飛卿不說潦倒終生吧，反正也沒當過什么大官，但一輩子過得很平穩；韋莊則身歷黃巢兵亂在先，官居宰輔重臣于后，其經歷、眼界、感受皆與飛卿大異，故而韋詞“筆意清疏，情意凄怨”（龍榆生先生語），詞意中總有著一縷憂思，綿綿不絕。 他很出名的一首《思帝鄉——春日游》： 春日游，杏花吹滿頭。——淺粉的杏花，映襯著花間的女子。雖未提及，卻也如畫。 陌上誰家年少，足風流。——喏，姑娘看帥哥，古已有之。 妾擬將身嫁與，一生休。——心底的話兒如何說出口？ 縱被無情棄，不能羞。——五代時期民間思想還是蠻開放的，想得開  這闋小令純系白描手法，是“寓濃于淡”的典范——淺色線條的圖畫中，那一抹濃烈的春心！有明有暗，有景有情，有男有女，有聲有色。。。 相傳韋莊有個愛姬，長得好又擅長詩詞。結果讓王建硬給連騙帶要的弄進宮去了。韋莊固然貴為宰輔，但也還是不敢跟皇帝搶女人，于是抑郁成詞，寫過不少名作。這不算八卦哦！ 比如《小重山》： 一閉昭陽春又春。夜寒宮漏永，夢君恩。——“春又春”，妙極，一春又一春，何等孤寂漫長。“夢”里君恩，君恩只在夢里，說明失寵。 臥思陳事暗銷魂。羅衣濕，新揾舊啼痕。——對比今昔，“銷魂”在所難免！“新揾舊啼痕”句我喜歡得不得了。有的版本是“紅袂有啼痕”我覺得絕對無法與“新揾舊啼痕”相比，故用此句。 歌吹隔重閽。繞亭芳草綠，倚長門。——“吹”這里讀四聲，指管樂。歌舞升平都隔著幾道宮墻了（清冷之所），心里荒涼得長了草，昭陽亦長門！ 萬般惆悵向誰論？凝情立，宮殿欲黃昏。——“惆悵”二字可作詞眼，女主心情盡在于此！“宮殿欲黃昏”這句讀來總讓人倍感凄涼。 據說那位被迫進宮的才女讀到了這首小詞之后，絕食而亡——這首詞的藝術感染力可見一斑吧。起句的一“閉”昭陽，閉出一個相對封閉的環境，關著門的昭陽宮，這里住著位女子。她住了一年又一年，過了一春又一春。春天是多么美好的季節，但這美好屬于宮外的，宮里只有永遠的寒夜，和在寒夜里做著癡心夢的女子。上片結句“新揾舊啼痕”，乍一讀有點自相矛盾，細品來，不過是新啼痕下舊啼痕啊！上片清冷凄惻，筆意依舊清淡疏離，看似白描，渾不著力。下片緊承“啼痕”，這里冷屋鬼火的三更泣，重閽之外呢？歌管樂聲遙遙隔墻而來。女子靜倚長門，聽著外面的歡樂，看著萋萋芳草，心底荒涼想必猶勝于亭。萬般的惆悵，連個傾訴的人都沒有，她就這么癡癡的站著，任時間慢慢流走，宮殿沒入黃昏。此結亦是力道十足，黃昏，營造的是一種幽暗的、壓抑的、沒有光明的意境，前面清冷的描寫，孤清的人兒，最后都沒入這深宮的黃昏。。。此作勝在情字，幽深濃郁，對詞中女子深深的憐惜與同情，盡在不言中。 溫韋之后，花間詞人大體分了兩路：一路學溫，綺濃香艷，專寫情事；一路學韋，筆意疏淡，撫今懷古。 當時有牛嶠和牛希濟叔侄二人，那叫一個香艷啊——是的，真正是香艷。牛希濟寫過一個《浣溪沙》： 相見休言有淚珠，酒闌重得敘歡娛，鳳屏鴛枕宿金鋪。 蘭麝細香聞喘息，綺羅纖縷見肌膚，此時還恨薄情無？ 這個差不多是底線了，再香艷些，就成葷段子了。 還有一位我蠻喜歡的，皇甫松——他的風格明顯來自韋莊，咱們來看一曲《夢江南》： 蘭燼落，屏上暗紅蕉。——時間、環境。不同于溫詞中的奢華，皇甫松營造的，是個溫情而迷蒙的氛圍。 閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟。——煙雨江南，是偏安西蜀者永遠的夢。 人語驛邊橋。——這結妙在“語”，有聲又無聲。似有還無的語，或急或緩的雨，可長可短的笛，可黃可青的梅。這就是夢中的江南啊！ 我真的好喜歡皇甫松這種細膩溫婉的詞文，讀著很舒服。另外滄月有個短篇小說便叫《夜船吹笛雨瀟瀟》，也很值得一讀，呵呵。 《花間詞》是西蜀人所編，作者除了溫庭筠之外，亦都是前后蜀國的文人——天府之國啊，富足安逸，他們的小日子過得十分巴適，但其境界、思想、胸襟、眼界都不可避免的受到自然環境與社會環境的制約，詞作題材、范圍都比較狹窄，這是時代使然，不可強求諸詞家。 2014－2－21 |
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