|
格律詩在四種基本平仄譜式和三種基本拗救方式以外，還有五種定型的平仄變體，即特殊律詩體式。
（一）丁卯體
此體為唐代詩人許渾所創，因他晚年定居丁卯橋，故得此句。它固定用在七律中的首句仄起入韻式的頷聯，將“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”這兩句的第五字平仄互換，變成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。我認為，這本是一種對句相救的拗救方式，如果故意把它搞成固定體式，擬有點舍本求末，自縛手腳，實無必要。
（二）折腰體
這種體式首見于絕句，如王維的《渭城曲》。上下聯中的出句與對句，均能平仄相對；但下聯的出句與上聯的對句，卻平仄失粘。這使上下兩聯如同中腰折斷了一般，故名折腰體。
折腰體的七絕擴充為七律，仍存在頷聯與首聯失粘的問題，則稱之為八句折腰體。如杜甫《詠懷古跡五首》其二。
（三）順風體
這種體式，全詩各聯重復使用相同的平仄對立句型，比如每聯均是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，像順風吹過一樣，故名順風格，又叫順風調，如岑參的《使君席夜送嚴河南赴長水得時字》。
若全詩前三聯平仄重復，聯間失粘，而尾聯與前聯能用平仄粘對形式，這是一種半對半不對的順風體，是介于古風與律體之間的一種體式。如李白的《登金陵鳳凰臺》。
（四）古律詩
這是押韻、對仗同律詩，而平仄似古風，不盡合律的詩體。如崔顥的《黃鶴樓》。
（五）吳體
出句與對句平仄大體相對，唯平仄不依定式，粘連不守規矩。此體原是仿效民間歌謠，文人一般不屑為之。但杜甫曾寫此體，如《》愁注明“強戲為吳體”。皮日體、陸龜蒙詩集中亦偶見，其他詩人集中則罕見，唐以后少有人提及。
以上五種變體，非律詩之常體、正體，知道即可，不必仿效。
|
