|
折腰體與陽關體 折腰體乃詩之別體也，且由來已久。《萬首唐人絕句》開篇第一首，所錄太宗李世民賜房玄齡五言絕句即是也，其詩云： 太液仙舟迥，西園隱上才。 未曉征車度，雞鳴關早開。 何謂折腰體呢？[南宋] 魏慶之 著《詩人玉屑》 詩體三： 有絕句折腰者，有八句折腰者…… … 雨夢按： 絕句折腰者指首尾聯失粘，又稱“絕句變體”； 八句折腰者則指律詩頷頸聯失粘，又稱“七言變體”，見《詩人玉屑》(詩體下)載： 折腰體 謂中失粘而意不斷。 渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。 （王維贈別） … 七言變體 律詩之作，用字平側，世固有定體，眾共守之。然不若時用變體，如兵之出奇，變化無窮，以驚世駭目。 如老杜詩云： 竹里行廚洗玉盤，花邊立馬簇金鞍。 非關使者征求急，自識將軍禮數寬。 百年地辟柴門迥，五月江深草閣寒。 看弄漁舟移白日，老農何有罄交歡。 此七言律詩之變體也。（漁隱） … 絕句變體 韋蘇州云： 南望青山滿禁闈，曉陪鴛鷺正差池。 共愛朝來何處雪，蓬萊宮里拂松枝。” 老杜云： 山瓶乳酒下青云，氣味濃香幸見分。 鳴鞭走送憐漁父，洗盞開嘗對馬軍。” 此絕句，律詩之變體也。（同上） … 折腰體五言絕句尤多，淸蘅塘退士所編《唐詩三百首》共選五言絕句共37首，折腰體竟有7首之多 《雜詩》王維 君自故鄉來，應知故鄉事。 來日綺窗前，寒梅著花未。 … 《春曉》孟浩然 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。 夜來風雨聲，花落知多少。 … 《秋夜寄邱員外》韋應物 懷君屬秋夜，散步詠涼天。 空山松子落，幽人應未眠。 … 《江雪》柳宗元 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。 … 《尋隱者不遇》賈島 松下問童子，言師采藥去。 只在此山中，云深不知處。 … 《長干行·其一》崔顥 君家何處住，妾住在橫塘。 停船暫借問，或恐是同鄉。 … 《唐詩三百首》七絕58首，折腰體有3首。 《滁州西澗》韋應物 獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。 春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。 … 《渭城曲》王維 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。 … 《贈別·其一》杜牧 娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。 春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。 … 杜甫折腰體詩 宣政殿退朝晚出左掖 天門日射黃金榜，春殿晴曛赤羽旗。 宮草微微承委佩，爐煙細細駐游絲。 云近蓬萊常好色，雪殘鳷鵲亦多時。 侍臣緩步歸青瑣，退食從容出每遲。 … 有客 幽棲地僻經過少，老病人扶再拜難。 豈有文章驚海內，漫勞車馬駐江干。 竟日淹留佳客坐，百年粗糲腐儒餐。 不嫌野外無供給，乘興還來看藥欄。 … 嚴公仲夏枉駕草堂兼攜酒饌 竹里行廚洗玉盤，花邊立馬簇金鞍。 非關使者徵求急，自識將軍禮數寬。 百年地辟柴門迥，五月江深草閣寒。 看弄漁舟移白日，老農何有罄交歡。 … 奉寄章十侍御 淮海維揚一俊人，金章紫綬照青春。 指麾能事回天地，訓練強兵動鬼神。 湘西不得歸關羽，河內猶宜借寇恂。 朝覲從容問幽仄，勿云江漢有垂綸。 … 撥悶 聞道云安曲米春，才傾一盞即醺人。 乘舟取醉非難事，下峽消愁定幾巡。 長年三老遙憐汝，棙柁開頭捷有神。 已辦青錢防雇直，當令美味入吾唇。 … 季夏送鄉弟韶陪黃門從叔朝謁 令弟尚為蒼水使，名家莫出杜陵人。 比來相國兼安蜀，歸赴朝廷已入秦。 舍舟策馬論兵地，拖玉腰金報主身。 莫度清秋吟蟋蟀，早聞黃閣畫麒麟。 … 白馬（唐·杜甫） 白馬東北來，空鞍貫雙箭。 可憐馬上郎，意氣今誰見。 近時主將戳，中夜商于戰。 喪亂死多門，嗚呼淚如霰。 … 網上查《折腰體》 有好搜百科文中云：“要強調的是，折腰后的平仄，須繼續按粘對的規律順承下去，該對的仍需對，該粘的仍需粘。（從形式上看，后半部分的平仄基本與前半部分的平仄相同。”然其于律詩舉例多誤，見附錄。如：陳子昂《晚次樂鄉縣》 故鄉杳無際，日暮且孤征。川原迷舊國，道路入邊城。 野戍荒煙斷，深山古木平。如何此時恨，噭噭夜猿鳴。 此詩為首頷聯失粘，實為順風調。見《學詩百法》： 二十一 指示變體法 字句·二十一 指示變體法 五言七言句之近體詩，不論平起、仄起均有一定不易之例(見前五律七律平起仄起各法)。反是者即謂之“變體”。變體之詩，出于作者一時之差誤，要不可認為定格。茲特選錄唐詩中七律七絕之變體各一首，俾初學做詩者不致輕蹈此病也。
登金陵鳳凰臺 李 白 鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。 吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鷺洲。 總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。 上詩第一聯與第二聯平仄重復，名曰“順風調”，為七律中之變體也。 … 折腰體從理論來說，各體均有四種格式，即： 1.首句平起仄收式 2.首句平起平收式 3.首句仄起仄收式 4.首句仄起平收式 … 七言絕句之“首句平起平收式”王維詩《渭城曲》： 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。 被欽定詞譜收入，被稱作“陽關體”，實折腰體之一體也。 本名《渭城曲》。宋秦觀云：《渭城曲》絕句，近世又歌入《小秦王》，更名《陽關曲》。屬雙調，又屬大石調。 按，唐教坊記，有《小秦王曲》，即《秦王小破陣樂》也，屬坐部伎。 單調二十八字，四句三平韻。只有一種體式。 渭城朝雨浥輕塵（韻）客舍青青柳色新（韻）勸君更進一杯酒（句）西出陽關無故人（韻） ●○○●●○○ ◎●○○●●○ ●○●●●○● ○●○○○●○ 注：用“○”標平聲，“●”標仄聲，“⊙”標應平可仄、“◎”標應仄可平。 宋蘇軾詞三首，其第二句，一首云“銀漢無聲轉玉盤”，一首云“才到龍山馬足輕”，則此詞客字可平也。至第三句，仄平仄仄仄平仄，蘇詞三首皆然。若平仄一誤，即非此調。 按，此亦七言絕句，唐人為送行之歌，三疊，非歌法也。蘇軾論三疊歌法云：舊傳陽關三疊，然今世歌者，每句再疊而已。若通一首言之，又是四疊，皆非是。或每句三唱以應三疊之說，則叢然無復節奏。余在密州，文勛長官以事至密，自云得古本陽關，其聲宛轉凄斷，不類向之所聞。每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。及在黃州，偶讀樂天對酒詩云：相逢且募推辭醉，聽唱陽關第四聲。注云：第四聲，勸君更盡一杯酒，以此驗之。若一句再疊，則此句為第五聲，今為第四聲，則第一句不疊審矣。 查元《陽春白雪集》，有大石調《陽關三疊》詞云：渭城朝雨，一霎挹輕塵。更灑遍客舍青青，弄柔凝，千縷柳色新。更灑遍客舍青青，千縷柳色新。休煩惱，勸君更盡一杯酒，人生會少，自古富貴功名有定分。莫遣容儀瘦損。休煩惱，勸君更盡一杯酒，只恐怕西出陽關，舊游如夢，眼前無故人。與蘇軾論吻合，并附錄之。 … 雨夢跋：折腰體詩或因一時需要，將句中平仄變動；或作者一時疏忽，與正體有異。我認為既不可刻意為之，亦無需刻意避之。偶得佳句，因平仄故，惜不能集一詩之中表述，演釋為二首又覺畫蛇添足，前人有此體，效之應無大礙。同時了解一下，不致見此大驚小怪。 … 附：好搜百科文：《折腰體 》 詩體：格律詩在平仄上的一種變格 名詞釋義編輯本段 折腰體，是格律詩在平仄上的一種變格。最早出現于唐代高仲武編選的《中興間氣集》。該書選錄了大歷十才子之一崔峒的《清江曲內一絕》：“八月長江去浪平，片帆一道帶風輕。極目不分天水色，南山南是岳陽城。”題下注明“”。 關于，唐代并沒有明確的定義。宋人的多種詩話中，亦提及過一說，大致定義為“中失粘而意不斷”。 這樣定義，漁火認為是言簡而意賅的。也就是說，所謂，第一，要“從中”失粘；第二，雖格律上“從中”失粘，但在詩意上并不截斷。簡而言之，折腰體只是平仄格律上的一種變化，與整首詩的詩義無關。 嚴羽《滄浪詩話·詩體》云：“有絕句折腰者，有八句折腰者。”這里的“八句”，即是指律詩（包括七律、五律，不包括長律）。 絕句只有四句，所謂“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘處理。同理，八句的律詩，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘處理。 要強調的是，折腰后的平仄，須繼續按粘對的規律順承下去，該對的仍需對，該粘的仍需粘。（從形式上看，后半部分的平仄基本與前半部分的平仄相同。） 古人在創作格律詩時，極大部分是嚴格按照平仄格律的正格進行創作的。但為了防止千篇一律，也進行了一些平仄變化的嘗試，就是其中之一，這可以說是一種對審美更高意義上的追求。這種少量存在的不和諧，由于不對正格構成威脅，故反而形成了一種辯證意義上的缺陷美。 來源考證編輯本段 折腰體作為詩體名稱，最早出現在高仲武編選的《中興間氣集》中。該書選了大歷十才子之一崔峒的《清江曲內一絕》，題下注明“折腰體”。詩如下：“八月長江去浪平，片帆一道帶風輕。極目不分天水色，南山南是岳陽城。”何謂折腰體，唐人沒有解釋，也許有過解釋，可惜失傳了，宋人的解釋很簡單。惠洪《天廚禁臠》卷上云：“折腰步句法：《宿中山》：‘幽人自愛山中宿，更近葛洪丹井西。庭前有個長松樹，夜半子規來上啼。’前詩韋應物作，雖中失粘而意不斷也。”嚴羽《滄浪詩話·詩體》：“有絕句折腰者，有八句折腰者。” 宋人魏慶之《詩人玉屑 詩體》釋之曰：“折腰體，謂中失粘而意不斷。”所謂“中失粘”者，指第二句與第三句平仄失粘；“意不斷”者，則指兩句之間聯系緊密，意脈不斷。 形式舉例編輯本段 此體中唐的崔峒此前已有不少類似的作品。如王維《送沈子福歸江東》： 楊柳渡頭楊柳稀，罟師蕩槳向臨圻。 惟有相思似春色，江南江北送君歸。 又如韋應物《滁州西澗》： 獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。 春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。 前者是仄起式，后者是平起式；其共同特點除二、三句失粘外，還有幾點須注意：1、第三句第五字均用仄聲；2、凡遇“仄仄平平仄仄平”句時，第五字均改用平聲（“楊柳渡頭楊柳稀”是孤平拗救，“上有黃鸝深樹鳴”與“野渡無人舟自橫”則三平連用）。此為最典型之折腰體，唐人頗愛用之。如白居易《游仙游山》： 暗將心地出人間，五六年來人怪閑。 自嫌戀著未全盡，猶愛云泉多在山。 此為平起式，第二句“人”字平聲；第三句第五字“未”用仄聲，下句第五字以平聲“多”拗救；格式同與韋應物《滁州西澗》相同。 又如趙彥昭《奉和圣制人日玩雪應制》： 始見青云干律呂，俄逢瑞雪兆陽春。 今日回看上林樹，梅花柳絮一時新。 應制竟用折腰體，可知已成一時之風氣矣！此詩格式略同于王維的《送沈子福歸江東》，第三句第五字亦用仄聲，只首句不押韻耳。崔峒《清江曲內一絕》實亦此格，唯第三句不用拗體，首句則遵王維體用韻而已。 亦有只折腰而不用拗句者，如上官儀《春日》： 花輕蝶亂仙人杳，葉密鶯啼帝女桑。 飛云閣上春應至，明月樓中夜未央。 陳志歲《斗雞》： 五畝田平踏跡新，噍群圍處起禽塵。 常說和生猶未得，挑唆血斗是何人？ 以上兩詩中，上官儀詩乃平起式，除首句不入韻外，三四句不用拗體，蓋初唐格律初定，詩人往往循規蹈矩，不敢越雷池半步也。陳志歲詩一二兩句與七言格律詩仄起入韻式無異，三四兩句是標準的七言格律詩句式。全詩亦不用拗句，只是中間折腰而已。“中失粘而意不斷”。 “折腰體”并非僅限于七絕，近體詩中五絕、五律、七律均可用之。茲各舉例，略作說明。五絕之折腰者，如： 自君之出矣，不復理殘機。思君如滿月，夜夜減清輝。 ——張九齡《自君之出矣》 對酒不覺暝，落花盈我衣。醉起步溪月，鳥還人亦稀。 ——李白《自遣》 前者為平起式，二三句之間折腰，但每句均合律；后者為仄起式，除二三句失粘外，每句均拗，首句連用五仄，次句“盈”字，既救上句“不覺”，又救本句之“落”，句法蒼堅高古。三四句“步”、“人”平仄聲互換，與韋應物“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”聲律相同，蓋將七言前二字截去，即是“帶雨晚來急，無人舟自橫”也。 五律之折腰者，如： 故鄉杳無際，日暮且孤征。川原迷舊國，道路入邊城。 野戍荒煙斷，深山古木平。如何此時恨，噭噭夜猿鳴。 ——陳子昂《晚次樂鄉縣》 不信最清曠，及來秋已空。數點石泉雨，一溪霜葉風。 業在有山處，道歸無事中。酌盡一杯酒，老夫顏亦紅。 ——唐求《題鄭家隱居》 前者平起，只是首聯與頷聯間失粘，其余各句都合乎律詩要求；后者仄起，每聯之間均失粘，且每聯都用與李白“醉起步溪月，鳥還人亦稀”同類的拗句，格調極為高古。 七律之折腰者，如： 搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。 悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。 江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。 最是楚宮俱泯滅，舟人指點至今疑 ——杜甫《詠懷古跡》 苦憶荊州醉司馬，謫官尊酒定常開。 九江日落醒何處，一柱觀頭眠幾回。 可憐懷抱向人盡，欲問平安無使來。 故憑錦水將雙淚，好過瞿塘滟滪堆。 ——杜甫《所思》 絳幘雞人報曉籌，尚衣方進翠云裘。 九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕琉。 日色才臨仙掌動，香煙欲傍袞龍浮。 朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭。 ——王維《和賈舍人早朝大明宮之作》 三首均仄起，但第一例是首聯與頷聯失粘；第三首失粘處在頸聯與尾聯之間，“悵望千秋一灑淚”與“朝罷須裁五色詔”，均在第五字用仄聲，而第六字未以平聲相救，與“惟有相思似春色”小有不同，第二例則在四五句與六七句間兩次折腰，中間四句聲律都略同于韋應物的“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”，其中“一柱觀頭眠幾回”用孤平拗救，讀來音調更為宕折激楚。 辨析編輯本段 另有所謂“折腰句”，語出元人韋居安《梅磵詩話》卷上：“七言律詩有上三下四者，謂之折腰句。”并引白居易“大屋檐多裝雁齒，小航船亦話龍頭”、歐陽修“靜愛竹時來野寺，獨尋春偶到溪頭”等句為例。然此皆從句法著眼，與詩體無關，且并不只限于七言律詩。 唯古人常將“折腰體”與“折腰句”相混，故特為拈出。
|
|
|
