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關于新韻、平水韻
【新韻是好是壞】
這個是很多學者爭論的問題。新韻的優點，上文已經講了。同時，有更多的學者和大家，對新韻持反對意見。其理由大致如下：
a.平水韻有著悠久的歷史，這是幾千年來我們中華民族的母語體系，不可只圖一時簡便而廢棄。
b.普通話只是當下的官方語言，正如歷朝歷代都有其特定的官方語言，但歷代的文人都一直沿用平水韻。平水韻是作為一種書面語言韻律的存在，不可以為當下口語所左右。
c.我們漢語中有大量的詞匯、典故、成語，都是歷代文人按照原始的聲韻結構或者說書面語言韻律而創作的。片面的聲韻改革，則會使我們的語音體系逐漸走向簡單化，古代文學也將從此沒落。
【押平聲韻】
近體詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩。事實上以近體詩的格律來看，假如押仄聲字會感到有些拗口，所以古人大都能自覺遵守這一規則。（也有例外：柳宗元《江雪》）
至于[平仄通押]就更不用說了，現下網絡上盛行的很多將仄聲字和平聲字通押（韻母相同）的詩，是絕不足取的。（類比開頭講的《再別康橋》中的“來”“彩”二字）
近體詩的格律
【格律不是一下子就能研究通透的，需要通過研讀古人作品去熟悉，實踐去證明】
推薦入門資料：
王力《詩詞格律概要》
王力《詩詞格律十講》
上文說了，近體詩也叫格律詩，因為相比于近體詩而言，古體詩幾乎不講格律（或者是特點不明顯）；所以講詩的格律，也主要是講近體詩。
【入律的古風】
古體詩就五言和七言的三字腳（句末三字）來說，有：仄平仄、仄仄仄、平仄平、平平平，四種格式。
如：開荊扉、吟松風、河星稀，這都是古風三字腳。
但是不普遍，也沒有全部遵循，有很多反例，所以只能算是一種說法。
而這里要說的是一種入律的古風，其特點是：
a.全詩用律句（指后文中格律詩的基本句型），或基本上用律句；（通常是七言）
b.換韻，而且往往是平仄韻交替。
c.往往是四句一換韻，換韻后第一句入韻，全詩好像是許多首不同韻的七絕的組合。
王維的《桃源行》、白居易的《長恨歌》《琵琶行》等都屬于入律的古風，這里為篇幅所限，不具引。
【體詩的正格、變格及拗救】
正格（五言律詩為例）
（0表示可平可仄，1表示平，2表示仄，A表示平聲韻）
五言律詩一共四個句型。
仄起仄收：22112（12112）
平起平收：11221
平起仄收：11122（21122）
仄起平收：22211（12211）
這么寫其實是為了突出兩個重要的地方：
a.一三四句的首字都可平可仄，只有第二句不行。
b.左邊的格律，是最標準且最正規的，但是括號里的也是完全允許的。
所以這四個句型可以合并成：02112、11221、01122、02211。
第二句型的首字如果用了仄聲，這是近體詩的大忌，叫做“犯孤平”，孤平的理解眾說紛紜，但是意思是一樣。
其他句，首字不管是平還是仄，都還是有兩個連續平聲的存在，而這一句，首字一旦用仄聲，就沒有連續的平聲了。所以謂之“孤平”。
由于韻腳是平聲，且放在偶數句，再加上句子的對應關系（專業術語叫：黏、對，有意者可以看后面得出來的四種正格的每句第二字，能找出規律，這里不深入說明），所以律詩的前四句，得到了兩種排列方式。
02112，1122A。01122，0221A。或01122，0221A。02112，1122A。
中仄平平仄，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
或：
中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
然后各自再補上一組，就得到了律詩兩種最標準的平仄格式。
首句仄起仄收式：
02112，1122A。
01122，0221A。
02112，1122A。
01122，0221A。
首句平起仄收式：
01122，0221A。
02112，1122A。
01122，0221A。
02112，1122A。
這兩種格式的首句換成平收式，于是又得到律詩的另外兩種平仄格式。
首句仄起平收式：
0221A，1122A。
01122，0221A。
02112，1122A。
01122，0221A。
首句平起平收式：
1122A，0221A。
02112，1122A。
01122，0221A。
02112，1122A。
以上便是五言律詩最基本的四種格律，前兩種“標準”，只是因為它的對仗非常工整，其實四種都是正規的，都叫正格。（后兩種，也可以算是前兩種的變格，不過后來詩人用的很普遍，便視為正格）
而七言律詩，則是在四種句型前分別加兩個字，即：
0102112
0211221
0201122
0102211
通過類似的方法，也可以得到四種格律，就不一一列舉了。
【五言絕句、七言絕句分別是五言律詩、七言律詩的上半部分，也可以類比之，這里就不贅述了。】 押韻的位置，已經用A標出，但是后兩種格式下的首句押韻，可以用鄰韻，這叫做借韻。（這里為什么規定寬了些，因為本來首句用其他句式是不用押韻的，當然，也押不了韻）
如：蘇軾《題西林壁》
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。
同、中，是一東韻部的，峰是鄰韻二冬韻部的。
變格（絕句為例）
（0表示可平可仄，1表示平，2表示仄，A表示平聲韻）
(02)01122，(01)0221A。
(01)02112，(02)1122A。
用上面這個格式的絕句舉例說明，變格一共有四種（一說有五種，但是可以算特例，最好不要用）
1）第一句，五言第三字（七言第五字），以平聲為正格、仄聲為變格。但是有一個條件：五言第一字（七言第三字），不能再可平可仄，一定要平，也即是：(02)11222。
（這里也可以用我之前對“孤平”的說法來理解，當然這只是我個人想法：如果不用平的話，也就沒有連續的平聲了）
如：常建《破山寺后禪院》中的：山光悅鳥性，潭影空人心。上一句的“悅”字處本該是平聲，變格成了仄聲；“山”字處則一定要用平聲。
2）第一句中五言第三四字（七言第五六字）互換。和上面一樣，也有一個條件：五言第一字（七言第三字），不能再可平可仄，一定要平。
即變成：(02)11212。且出現于絕句（律詩）的第三句（七句）為常。還是類比去理解。
如：李白《渡荊門送別》：仍憐故鄉水，萬里送行舟。“故”“鄉”二字平仄對調。
3）第四句，五言第三字（七言第五字），以仄聲為正格、平聲為變格。
如杜甫《登樓》：可憐后主還祠廟，日暮聊為梁父吟。“梁”字宜仄而平。
4）第三句，五言第三字（七言第五字），以平聲為正格、仄聲為變格。這種情況很少見，如果出現的話，往往會和第三種情況同時用。即下一句的同一位置改仄為平來補償，這稱為“拗救”，后文細講。
如：李白《送友人》：此地一為別，孤蓬萬里征。“一”字宜平而仄。（“一”、“別”為古入聲）
5）第二句，五言第三字（七言第五字），如果改仄為平，句尾連續出現了三個平聲，叫做“三平調”，上文說了這是古風的特點，作近體詩時視為一種禁忌。（但是有罕見的特例中的特例，所以這第五種到底有沒有還待商榷）
拗救
拗，也就是出律的意思，不合格律的句子稱為“拗句”。
拗救有三種情況，而且都是出現在一聯中。（用五言為例）
02112，1122A。（中仄平平仄，平平仄仄平）
1）小拗救：即指上文說的變格的第四種情況和第三種情況的合用。此拗救可救可不救。
如：吾愛孟夫子，風流天下聞。（李白《贈孟浩然》）“孟”字處本該平，用了仄，所以在本該仄的“天”字處用了平聲。
2）大抝救：出句中第四字拗（平而為仄），必須在對句的第三字改用平聲字作為補償。
即：02122，1112A。
如：野火燒不盡，春風吹又生。（白居易《賦得古原草送別》注：不，乃古入聲）
“不”字處本該平，用了仄，所以必須在本該仄的“吹”字處用平聲。
3）孤平拗救：前面說的犯孤平的句子：2122A（仄平仄仄平），可以在本句中將第三個字改為平聲作為補救。即：2112A（仄平平仄平）。
而在許多情況下，孤平拗救是和其他兩種同時使用的（甚至三種一起）。即原句變成：02222，2112A。
如：
杜甫《藩劍》中首聯：至此自僻遠，又非珠玉裝。“珠”字的平聲，分別救了本句的“又”，出句的“自”、“僻”。
——明天繼續——
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